Diferencia entre revisiones de «A propósito de Bankinter (Kenneth Framton)»

</small>|(Walter Benjamin, ''La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica'', 1936)}}

La forma triangular de la planta de Bankinter, bien asentada dentro de los límites de un enclave poco favorable, ha rechazado hasta ahora los halagos de la cámara, e incluso cuando ha sido fotografiado con pericia consumada, las inevitables distorsiones ópticas se han revelado incapaces de hacer justicia a los valores táctiles de su forma; quizás, sobre todo, porque a cada movimiento del observador el edificio varía radicalmente. En efecto, pese a que su aspecto exterior responde a un único material, a saber, el ladrillo, se trata no obstante menos de una masa singular que de una controvertida irregularidad; nos hallamos, pues, ante una escarpadura de múltiples caras cuya naturaleza cambia según la incidencia variable de la luz, de modo que la textura de su superficie monolítica se transforma de un instante a otro.

Al descifrar Bankinter uno se ve forzado a oscilar entre los dos aspectos más disyuntivos de su composición, a saber, entre el cono visual invertido del vestíbulo de entrada en forma de proa y el desarrollo y corte frontal de la fachada. Es evidente que cualquier pretensión de primacía que pueda sostener esta fachada queda descartada automáticamente por el hecho curioso de que, más que dar a la calle, lo que hace es ofrecerse ante el emplazamiento elevado donde se yergue la mansión, ya que es precisamente la honorífica culminación “gótica” del bloque lo que de hecho resulta legible frontalmente desde el paseo de la Castellana. La tensión formal producida por el contacto de esta frontalidad desviada por el empuje de la proa que apunta hacia la calle queda superada o al menos contrapesada por el armazón central auxiliar situado tras el edificio, sobre todo por el podio exterior semicircular de dos pisos ubicado en la parte trasera de la composición. Es justo en relación con esta proa que acude a la mente la primera referencia norteamericana, fundamentalmente por la disposición de ventanas en T de gruesa coronación en la entrada principal, una clara reminiscencia de la obra de Louis Kahn. Al mismo tiempo, la conjunción minimalista de los elementos primordiales -el tronco de la columna del frente, la singular puerta giratoria- nos aparta de la cauta proporción de la fachada y nos devuelve a la confrontación brutal de esos elementos.  

La escisión entre lo racional y lo romántico en Moneo tiene también sus raíces en una corriente que viajó de Inglaterra a España a finales de los cincuenta: en esa época, debido a la liberalización cultural del franquismo, el nuevo brutalismo británico ejerció una influencia decisiva, aunque breve, en el desarrollo de la arquitectura española. En el caso de Bankinter, el edificio seminal parece haber sido una obra de Stirling, el Laboratorio de ingeniería de Leicester (1959-1963), ya que el paradigma de Leicester se encuentra mucho más claramente en la raíz de Bankinter que el trabajo posterior de Venturi. Esta conexión tiende a confirmarse por el hecho de que el ''parti'' de Leicester informa asimismo el proyecto de Moneo para el Ayuntamiento de Logroño, concebido en 1973 y desarrollado y construido entre 1977 y 1981. Leicester, Bankinter y Logroño tienen en común una planta estructurada triangularmente que irradia desde un único centro. En los tres casos este centro es una masa condensada dispuesta asimétricamente en relación con el cuerpo principal del edificio. No obstante, saltan a la vista algunas diferencias críticas notorias, puesto que en Leicester y Logroño la composición se concentra en el corazón público de la institución: en el caso de Leicester, la sucesión de las aulas; en el de Logroño, un compacto y multifuncional complejo municipal. En Bankinter, sin embargo, estos elementos públicos se pierden debido a la naturaleza del programa, aunque el arquitecto haya compensado de diversas maneras esta deficiencia. A fin de cuentas, fue el mismo Moneo quien convenció a sus clientes para levantar una sala pública multiuso en el ''piano nobile'' justo sobre la planta baja de la oficina bancaria; un aditamento que, como era previsible, no ha sido apenas utilizado en la subsiguiente vida del edificio.

Fue sin duda esta perceptible contradicción lo que empujó a los arquitectos a diferenciar entre la densidad ontológica del bloque en su manifiesta frontalidad y la desfavorable disminución de las otras fachadas. Esta diferenciación se hace efectiva en gran medida mediante un proceso de inflexión tectónica, de modo que el “frente delgado” del bloque es tratado como si fuera un “muro grueso”, mientras que los muros de los demás alzados del espacio de oficina están tratados como si fueran tecnológicamente normativos, es decir, como si fueran muros de grosor normal. Sucede, pues, como si la anormal planta triangular del bloque quedara compensada por la normalidad de los muros de los alzados secundarios. Como en toda arquitectura de muros, la convicción tectónica de la masa de obra se pone de manifiesto mediante el modelado. El plano de las ventanas de la fachada principal es proyectado hacia atrás mediante rebajes, mientras que su profundidad en sección viene indicada por una estrecha jamba, forrada en bronce fundido, un alféizar debajo y un dintel encima. Este principio de modelado recorre toda la fachada sur, incluida la abertura aparentemente de doble altura en la que se encuentran los despachos de dirección en las dos plantas superiores. En las otras fachadas, sin embargo, las penetraciones, menos profundas, están simplemente recortadas en la superficie, por jambas de profundidad uniforme, salvo en el podio, donde un pilar de ladrillo girado otorga una profundidad comparable al perímetro circular de ladrillo. Esta variación en la modelación sugiere también que las “fachadas gruesas” tienen que leerse como elevaciones representativas adecuadas para los elementos públicos -la oficina bancaria, la sala pública o la fachada principal, que representa a la institución en su conjunto. Al mismo tiempo, aunque todas las ventanas están reforzadas con jambas de bronce, en realidad las aberturas propiamente dichas ocupan una posición empírica y hasta racional una vez extraídas de la fachada principal o del podio semicircular; a decir verdad, su tratamiento es tan normativo que puede decirse que son un eco de la fenestración de las medianeras adyacentes.

Al igual que algunos arquitectos minimalistas japoneses, como [[Toyo Ito]], Moneo es capaz de ejercer un control ascético sobre el exotismo de semejantes acabados, lo que consigue mayormente mediante el empleo de perfiles reductivamente simples, por no decir casi limados, y mediante una geometría angular, aspectos ambos que resultan bien perceptibles en la sólida balaustrada de la escalera principal y en la colocación aguillotinada de la balaustrada del entresuelo sobre el espacio trapezoidal del vestíbulo.

Es ésta, pues, a mi parecer, la amplia significación de Bankinter y de la reciente arquitectura española en su conjunto, porque el Oeste (entendiendo por tal el mundo anglosajón) aún tiene que descubrir la sutileza, el rigor y la riqueza de esta cultura táctil y regional, pero, cuando lo hagamos, se nos abrirá el camino hacia un futuro en el que entraremos en el campo de la historia universal, sin caer en el callejón de la repetición ni descender a las extravagancias gratuitas del Kitsch.

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