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'''Alonso Carbonell''' (o '''''Carbonel''''') (Albacete, 11 de junio de 1583 – Madrid, 1 de noviembre de 1660), fue un arquitecto español adscrito al clasicismo herreriano, pero abriéndose hacia un barroquismo más colorista que plástico. Su trayectoria profesional representa el triunfo de un modelo formativo, el de arquitecto-artista, que tuvo en el dominio del dibujo la máxima garantía de aplicación correcta de los conocimientos puramente técnicos. | '''Alonso Carbonell''' (o '''''Carbonel''''') (Albacete, 11 de junio de 1583 – Madrid, 1 de noviembre de 1660), fue un arquitecto español adscrito al clasicismo herreriano, pero abriéndose hacia un barroquismo más colorista que plástico. Su trayectoria profesional representa el triunfo de un modelo formativo, el de arquitecto-artista, que tuvo en el dominio del dibujo la máxima garantía de aplicación correcta de los conocimientos puramente técnicos. | ||
Hijo de Alonso | Hijo de Alonso Carbonell y Villanueva, carpintero de Albacete, recibió su primera formación en el taller familiar, donde aprendió los principios geométricos necesarios para armar estructuras de cierta complejidad. En 1603 se le documenta por primera vez en Madrid, como aprendiz en el obrador de Antón de Morales, con quien se formó en el arte de la escultura y la traza de retablos, lo que le brindó la posibilidad de desarrollar su actividad en la doble faceta profesional de escultor y arquitecto de retablos y que evolucionaría hacia el de empresario y tracista, cada vez más alejado de la práctica manual de la escultura. | ||
Protegido del conde-duque de Olivares, trabajó en obras reales desde 1619, colaborando con [[Gómez de Mora]] en los planos del monasterio de la Encarnación, siendo nombrado aparejador de Obras Reales en 1627, lo que le permitió entrar en contacto con [[Giovanni Battista Crescenzi]] con quien sintonizó en su ideario importado de Italia. La mano de este dúo se dejaría sentir de forma acusada en la arquitectura áulica, sobre todo, cuando en 1630 el italiano fue nombrado superintendente de las Obras Reales y el manchego, aparejador mayor. La obra más importante de esta colaboración fue el palacio del Buen Retiro. | Protegido del conde-duque de Olivares, trabajó en obras reales desde 1619, colaborando con [[Gómez de Mora]] en los planos del monasterio de la Encarnación, siendo nombrado aparejador de Obras Reales en 1627, lo que le permitió entrar en contacto con [[Giovanni Battista Crescenzi]] con quien sintonizó en su ideario importado de Italia. La mano de este dúo se dejaría sentir de forma acusada en la arquitectura áulica, sobre todo, cuando en 1630 el italiano fue nombrado superintendente de las Obras Reales y el manchego, aparejador mayor. La obra más importante de esta colaboración fue el palacio del Buen Retiro. | ||
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En colaboración con otros artistas trabajó asimismo en el Panteón de El Escorial, diseñando la bóveda de ricos efectos decorativos gracias al mármol y bronce empleados. Idéntico empeño en obtener vistosos efectos cromáticos se observa en el palacio del Buen Retiro, construcción de modestas pretensiones a pesar de la extensión de sus pabellones torreados, patios, fuentes y jardines que se situaban a las afueras de Madrid. | En colaboración con otros artistas trabajó asimismo en el Panteón de El Escorial, diseñando la bóveda de ricos efectos decorativos gracias al mármol y bronce empleados. Idéntico empeño en obtener vistosos efectos cromáticos se observa en el palacio del Buen Retiro, construcción de modestas pretensiones a pesar de la extensión de sus pabellones torreados, patios, fuentes y jardines que se situaban a las afueras de Madrid. | ||
El modelo de arquitecto-artista encarnado por | El modelo de arquitecto-artista encarnado por Carbonell, aunque sin asociar todavía a las formas del Barroco madrileño, pudo ser el espejo en el que se miraron los artífices que dieron el paso hacia delante en esta evolución de la edilicia cortesana. Su éxito profesional en la jerarquía de las Obras Reales de Felipe IV significó la convalidación de una vía formativa que tuvo en el dominio del dibujo la máxima garantía de aplicación correcta de los conocimientos puramente técnicos. Se puede considerar al arquitecto de Albacete como un escalón inexcusable en el proceso de renovación formal que con los años precipitaría el Barroco madrileño más transgresor y alejado del vitruvianismo. | ||
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