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| | El '''monumento en memoria de los caídos en campos de concentración nazis''' proyectado en 1945 después de la forzada pausa debida al conflicto mundial, supone la vuelta al trabajo del grupo [[BBPR]] huérfano de Gianluigi Banfi, fallecido en el campo de concentración de Gusen. |
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| | Este trabajo constituye también un episodio fundamental para la renovación del ambiente arquitectónico milanés de la postguerra, a la par del ''Monumento alle Fosse Ardeatine'' en los círculos romanos. |
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| | El monumento, de hecho, además de ser el testimonio doloroso a la pérdida de tantos amigos como Pagano, Beltrami, Giolli, Labò y Banfi, es también y sobre todo la reanudación de un discurso trágicamente interrumpido y la declaración de un renovado compromiso moral en la arquitectura. |
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| Il Monumento in ricordo dei Caduti nei
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| campi di concentramento segna, dopo la
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| pausa forzata dovuta al confl itto mondiale,
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| la ripresa dell’attività professionale
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| dello studio BBPR orfano di Gianluigi
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| Banfi . Quest’opera costituisce anche un
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| episodio fondativo per il rinnovamento
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| dell’ambiente architettonico milanese del
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| dopoguerra, al pari del Monumento alle
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| Fosse Ardeatine nell’ambiente romano.
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| Il monumento, infatti, oltre ad essere la
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| dolente testimonianza della perdita di tanti
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| amici come Pagano, Beltrami, Giolli, Labò e
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| Banfi stesso, è anche e soprattutto la ripresa
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| di un discorso tragicamente interrotto e
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| la dichiarazione di un rinnovato impegno
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| morale nell’architettura.
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| La struttura, formata da tubolari | | La struttura, formata da tubolari |
| metallici saldati e dipinti di bianco, | | metallici saldati e dipinti di bianco, |
Monumento a los caídos en campos nazis
El monumento en memoria de los caídos en campos de concentración nazis proyectado en 1945 después de la forzada pausa debida al conflicto mundial, supone la vuelta al trabajo del grupo BBPR huérfano de Gianluigi Banfi, fallecido en el campo de concentración de Gusen.
Este trabajo constituye también un episodio fundamental para la renovación del ambiente arquitectónico milanés de la postguerra, a la par del Monumento alle Fosse Ardeatine en los círculos romanos.
El monumento, de hecho, además de ser el testimonio doloroso a la pérdida de tantos amigos como Pagano, Beltrami, Giolli, Labò y Banfi, es también y sobre todo la reanudación de un discurso trágicamente interrumpido y la declaración de un renovado compromiso moral en la arquitectura.
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