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Diferencia entre revisiones de «Edificio Girasol»
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Las torres individuales están organizados con una grande vivienda por planta. Los ascensores, escaleras, y los espacios de servicio se sitúan al interior. Los apartamentos están organizados mediante dos zonas paralelas, una zona estrecha de las habitaciones más pequeñas a lo largo de un muro y una zona más amplia de espacios abiertos a lo largo de la otra zona. Todos estos espacios abren a terrazas que salta atrás desde la fachada de la calle y el característico muro curvo de la habitación principal. Esta profunda erosión de la fachada oeste crea un ritmo alternado de sólido y vacío a lo largo de la calle de Lagasca. La repetitiva composición de los planos y la explosión espacial hacia el sur, parece ser el origen de la metáfora del girasol. Si bien la expresión de la estructura metálica es evidente en las terrazas en voladizo y la estructura abierta de los dos pisos inferiores, el ritmo alterno y el uso de muros de ladrillo son un gesto al contexto vernáculo del vecindario. | Las torres individuales están organizados con una grande vivienda por planta. Los ascensores, escaleras, y los espacios de servicio se sitúan al interior. Los apartamentos están organizados mediante dos zonas paralelas, una zona estrecha de las habitaciones más pequeñas a lo largo de un muro y una zona más amplia de espacios abiertos a lo largo de la otra zona. Todos estos espacios abren a terrazas que salta atrás desde la fachada de la calle y el característico muro curvo de la habitación principal. Esta profunda erosión de la fachada oeste crea un ritmo alternado de sólido y vacío a lo largo de la calle de Lagasca. La repetitiva composición de los planos y la explosión espacial hacia el sur, parece ser el origen de la metáfora del girasol. Si bien la expresión de la estructura metálica es evidente en las terrazas en voladizo y la estructura abierta de los dos pisos inferiores, el ritmo alterno y el uso de muros de ladrillo son un gesto al contexto vernáculo del vecindario. | ||
Verticalmente, el edificio se organiza en tres zonas distintas. La zona más baja a lo largo de la calle forma un espacio de dos plantas de altura que contiene las entradas de los ascensores y escaleras a los apartamentos situados encima, entrada al parking subterráneo, las escaleras que conectan con la planta de oficinas en el entresuelo y las tiendas a lo largo de la calle. Las profundas hendiduras de la fachada a calle y los cortes en la parte trasera de los edificios permiten la entrada de la luz natural en este espacio de varios niveles. La zona central contiene cinco plantas de apartamentos que vuelan parcialmente sobre la acera y se expresan en la alternancia del patrón sólido-vacío de los muros de las habitaciones y los cortes profundos de las terrazas. Las dos plantas superiores forman la tercera zona de apartamentos que se retranquean de fachada a la calle formando grandes terrazas. | |||
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While the apartment plans in the 5 towers are all slightly different, they share a similar distinctive organization that was a reoccurring theme in Coderch’s residential projects of the 1950’s and 60’s. In these examples, the living spaces form a zone of open living areas served by a kitchen and domestic area, opening to a pool or outdoor garden with the bedrooms extending as an organization of repetitive, stepped elements each with a corner window. Casa Uriach (1961) and Casa Rozes (1961) are examples of this type. Girasol can be seen as 5 Casa Uriachs placed side-by-side resulting in a similar repeating stepped organization. Coderch also applied this idea in later apartments projects in Barcelona, the 6 Blocks and Las Cocheras (1967 & 68), and other inbuilt projects designed in the 1970’s. | While the apartment plans in the 5 towers are all slightly different, they share a similar distinctive organization that was a reoccurring theme in Coderch’s residential projects of the 1950’s and 60’s. In these examples, the living spaces form a zone of open living areas served by a kitchen and domestic area, opening to a pool or outdoor garden with the bedrooms extending as an organization of repetitive, stepped elements each with a corner window. Casa Uriach (1961) and Casa Rozes (1961) are examples of this type. Girasol can be seen as 5 Casa Uriachs placed side-by-side resulting in a similar repeating stepped organization. Coderch also applied this idea in later apartments projects in Barcelona, the 6 Blocks and Las Cocheras (1967 & 68), and other inbuilt projects designed in the 1970’s. | ||
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Perhaps the most remarkable aspect of Coderch’s work is the architect’s attitude about solar climatic issues. In the early houses, while siting strategies were important, solar control was achieved primarily with various exterior window accessories, screens, blinds, and awnings. Coderch’s use of these window elements for security and solar control were entirely consistent with a long tradition of Mediterranean window details. Coderch’s use of solar elements evolved in various ways from full-height sliding wooden, louvered panels in some of the early houses, to control details like roll blinds and built-in awnings, or the continuous adjustable horizontal wooden jalousie systems such as those used in the Barcelonetta housing and the calle Bach apartments of 1958. Painted wooden louvers always presented a maintenance problem and the vertical jealousies that were introduced with Girasol seem to be made of hardwood and were, therefore, easier to maintain. In addition to localized control at the window, however, Coderch was also experimenting with building forms, organization, and siting as ways of achieving solar efficiency. A well-known block of apartments in Madrid designed by Secundino Zuazo in 1931, the Casa de las Flores, may have inspired Coderch’s interest in the terrace as the instrument of solar design. It seems that Coderch actually worked in the Zuazo studio in 1941 but, in any event, he was living in Madrid during this time. It was called the ‘House of the Flowers” because of the cantilevered metal terraces that supported flower planters along the terraces at the corners of the building. While the corner balconies were applied to an otherwise quite conventional perimeter apartment block, they suggested a modern attitude about the relationship between solar control and the actual building form, that the building shape could be derived from the need for solar protection. Coderch was experimenting with solar responsive building forms from the early part of his career; overhangs, cantilevered terraces, canted walls, and stepped building forms. Girasol represents the most developed application of these principles with the plans canted for better building orientation, deep-set terraces and overhangs to shade glass, and the positioning of windows for better solar orientation. With Girasol, climatic design was not just limited to window protection and treatment, but was the generative raison d’etre for the whole building. Clever design response to solar issues was having a dynamic impact on the organization of the plan, the shape of the building, the siting, and the position and details of the windows. | Perhaps the most remarkable aspect of Coderch’s work is the architect’s attitude about solar climatic issues. In the early houses, while siting strategies were important, solar control was achieved primarily with various exterior window accessories, screens, blinds, and awnings. Coderch’s use of these window elements for security and solar control were entirely consistent with a long tradition of Mediterranean window details. Coderch’s use of solar elements evolved in various ways from full-height sliding wooden, louvered panels in some of the early houses, to control details like roll blinds and built-in awnings, or the continuous adjustable horizontal wooden jalousie systems such as those used in the Barcelonetta housing and the calle Bach apartments of 1958. Painted wooden louvers always presented a maintenance problem and the vertical jealousies that were introduced with Girasol seem to be made of hardwood and were, therefore, easier to maintain. In addition to localized control at the window, however, Coderch was also experimenting with building forms, organization, and siting as ways of achieving solar efficiency. A well-known block of apartments in Madrid designed by Secundino Zuazo in 1931, the Casa de las Flores, may have inspired Coderch’s interest in the terrace as the instrument of solar design. It seems that Coderch actually worked in the Zuazo studio in 1941 but, in any event, he was living in Madrid during this time. It was called the ‘House of the Flowers” because of the cantilevered metal terraces that supported flower planters along the terraces at the corners of the building. While the corner balconies were applied to an otherwise quite conventional perimeter apartment block, they suggested a modern attitude about the relationship between solar control and the actual building form, that the building shape could be derived from the need for solar protection. Coderch was experimenting with solar responsive building forms from the early part of his career; overhangs, cantilevered terraces, canted walls, and stepped building forms. Girasol represents the most developed application of these principles with the plans canted for better building orientation, deep-set terraces and overhangs to shade glass, and the positioning of windows for better solar orientation. With Girasol, climatic design was not just limited to window protection and treatment, but was the generative raison d’etre for the whole building. Clever design response to solar issues was having a dynamic impact on the organization of the plan, the shape of the building, the siting, and the position and details of the windows. | ||
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Revisión del 12:45 27 ago 2013
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El Edificio Girasol construido en 1966, es una de las pocas obras de José Antonio Coderch realizadas en Madrid.
Situado en una parcela en esquina en el barrio de Salamanca de Madrid, un distrito eminentemente residencial, este edificio de siete plantas entre medianeras combina el uso residencial y el comercial. El edificio en realidad consta de 5 torres estrechas que se organizan diagonalmente a la trama urbana, una medida que adopta para captar más luz solar desde la fachada de la calle. Las cinco torres están separadas por largas paredes ondulantes que tienen estrecha fachada curva a lo largo de la calle de Lagasca en el oeste, una terraza a lo largo de la calle Jose Ortega de Gasset en el sur y una estrecha zona de terrazas que se abren al este al interior del bloque.
Las torres individuales están organizados con una grande vivienda por planta. Los ascensores, escaleras, y los espacios de servicio se sitúan al interior. Los apartamentos están organizados mediante dos zonas paralelas, una zona estrecha de las habitaciones más pequeñas a lo largo de un muro y una zona más amplia de espacios abiertos a lo largo de la otra zona. Todos estos espacios abren a terrazas que salta atrás desde la fachada de la calle y el característico muro curvo de la habitación principal. Esta profunda erosión de la fachada oeste crea un ritmo alternado de sólido y vacío a lo largo de la calle de Lagasca. La repetitiva composición de los planos y la explosión espacial hacia el sur, parece ser el origen de la metáfora del girasol. Si bien la expresión de la estructura metálica es evidente en las terrazas en voladizo y la estructura abierta de los dos pisos inferiores, el ritmo alterno y el uso de muros de ladrillo son un gesto al contexto vernáculo del vecindario.
Verticalmente, el edificio se organiza en tres zonas distintas. La zona más baja a lo largo de la calle forma un espacio de dos plantas de altura que contiene las entradas de los ascensores y escaleras a los apartamentos situados encima, entrada al parking subterráneo, las escaleras que conectan con la planta de oficinas en el entresuelo y las tiendas a lo largo de la calle. Las profundas hendiduras de la fachada a calle y los cortes en la parte trasera de los edificios permiten la entrada de la luz natural en este espacio de varios niveles. La zona central contiene cinco plantas de apartamentos que vuelan parcialmente sobre la acera y se expresan en la alternancia del patrón sólido-vacío de los muros de las habitaciones y los cortes profundos de las terrazas. Las dos plantas superiores forman la tercera zona de apartamentos que se retranquean de fachada a la calle formando grandes terrazas. ++++++++++++++++
