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Información de «La arquitectura como paisaje (Carmen Escoda)»
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Información básica
| Título visualizado | La arquitectura como paisaje (Carmen Escoda) |
| Criterio de ordenación predeterminado | La arquitectura como paisaje (Carmen Escoda) |
| Longitud de la página (en bytes) | 24 721 |
| Identificador de la página | 67678 |
| Idioma de la página | es - español |
| Modelo de contenido de la página | texto wiki |
| Indización por robots | Permitido |
| Número de redirecciones a esta página | 1 |
| Contado como página de contenido | Sí |
| Subpáginas de esta página | 0 (0 redirecciones; 0 no redirecciones) |
Protección de página
| Editar | Sólo administradores y doctos (infinito) |
| Trasladar | Sólo administradores y doctos (infinito) |
Historial de ediciones
| Creador de la página | Admin2 (Comentar | contribs.) |
| Fecha de creación de la página | 23:42 8 ene 2011 |
| Último editor | Admin2 (Comentar | contribs.) |
| Fecha de la última edición | 10:49 24 jul 2017 |
| Número total de ediciones | 40 |
| Número total de autores distintos | 2 |
| Número de ediciones recientes (en los últimos 90 días) | 0 |
| Número de autores distintos recientes | 0 |
Propiedades de página
| Plantillas incluidas (3) | Plantillas usadas en esta página: |
Propiedades SEO
Descripción | Contenido |
Descripción de artículo: (description)Este atributo controla el contenido de la descripción y los elementos og:description. | Comenta Frampton que el movimiento moderno parece basarse fundamentalmente en tres conceptos diferentes en cuanto a la visión de la naturaleza se refiere. El primero es el concepto japonés, una noción mística e introspectiva de la naturaleza, "un jardín introspectivo resguardado de las turbulencias de la vida cotidiana" (Frampton, 1990, p. 54), iniciada por F.L. Wright como forma moderna abstracta y posteriormente secundada por los arquitectos de la escuela del sur de California, como es el caso de su discípulo Richard Neutra y Rudolf Schindler. El segundo concepto es griego de origen y concibe la naturaleza como un asiento "témenos" del edificio dominante frente a la inmensidad del paisaje. Esta influencia griega se manifiesta en diferentes niveles en la obra de Le Corbusier y en la de Mies Van Der Rohe. El tercero es el concepto islámico, la tradición del jardín paradisíaco, que también aparece en los trabajos de Wright, de Neutra y en el arquitecto mejicano Luis Barragán. |
