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 '''Hans Poelzig''' (Berlín, 30 de abril de 1869- id., 14 de junio de 1936) fue un arquitecto alemán. Uno de los representantes del expresionismo en arquitectura.
 ==Biografía==
-Sexto hijo de la condesa Clara Henriette María Poelzig, que estuvo casada con el inglés George Acland Ames. Acland negó la paternidad en los tribunales y Hans se crió con padres adoptivos, el cantor Emil Liese y su esposa en Stolpe en Brandeburgo. Despues de estudiar en el instituto Viktoria de Potsdam, pasa a estudiar (1888 - 1894) en la Escuela Superior Técnica de Berlín con [[Carl Schäfer]].
+Sexto hijo de la condesa Clara Henriette María Poelzig, que estuvo casada con el inglés George Acland Ames. Acland negó la paternidad en los tribunales y Hans se crió con padres adoptivos, el cantor Emil Liese y su esposa en Stolpe en Brandeburgo. Despues de estudiar en el instituto Viktoria de Potsdam, pasa a estudiar (1888 - 1894) en la Escuela Superior Técnica de Berlín con arquitecto neogótico Carl Schäfer.
-Los primeros proyectos arquitectónicos de Poelzig, especialmente el diseño de la Casa urbana que le valió el Premio Schinkel en 1897, demostraron que era un alumno dócil del arquitecto neogótico Karl Schäfer, preocupado con la recuperación de las condiciones ideales de la logia medieval, linea en la que Poelzig enseñaría a partir de 1900 como profesor de la asignatura materia y estilo y a partir de 1903 como director de la Real Escuela de Arte y Oficios artísticos en Breslavia, cargo que ocupará hasta 1916.
+Los primeros proyectos arquitectónicos de Poelzig, especialmente el diseño de la Casa urbana que le valió el Premio Schinkel en 1897, demostraron que era un alumno dócil de Schäfer, preocupado con la recuperación de las condiciones ideales de la logia medieval, linea en la que Poelzig enseñaría a partir de 1900 como profesor de la asignatura materia y estilo y a partir de 1903 como director de la Real Escuela de Arte y Oficios artísticos en Breslavia, cargo que ocupará hasta 1916.
-En los primeros proyectos de su período de  Breslavia, como el Ayuntamiento en  Lwówek Śląski/Löwenberg (1903-1905) y la Iglesia en Malczyce/Maltsch (1904), Poelzig retoma tradiciones regionales. También le sirvió como un antídoto a los excesos modernistas, a los cuales apostrofó, en su contribución al catálogo de la exposición de
+En los primeros proyectos de su período de  Breslavia, como el Ayuntamiento en  Löwenberg (1903-1905) y la Iglesia en Maltsch (1904), Poelzig retoma tradiciones regionales. También le sirvió como un antídoto a los excesos modernistas, a los cuales apostrofó, en su contribución al catálogo de la exposición de “Oficios Artísticos” de Dresde, de 1906, como un mero fenómeno temporal que acompaña a un "proceso de fermentación” que nuestra arquitectura contemporánea tiene que pasar: ''no podemos prescindir del pasado para resolver los desafíos de la arquitectura de hoy; de los elementos superficiales, sí, pero no del trabajo que se ha hecho antes para superar los problemas tectónicos''.
-“Oficios Artísticos” de Dresde, de 1906, como un mero fenómeno temporal que acompaña a un "proceso de fermentación” que nuestra arquitectura contemporánea tiene que pasar: ''no podemos prescindir del pasado para resolver los desafíos de la arquitectura de hoy; de los elementos superficiales, sí, pero no del trabajo que se ha hecho antes para superar los problemas tectónicos''.
 Para sus primeros diseños de Torres de agua de Hamburgo (1906), Poelzig apoya todavía el depósito de agua en la parte superior con subestructuras fuertes bien articuladas de gran eficiencia óptica. Sin embargo en su diseño para el Molino de Werder, en Breslavia (1907), apuesta ya exclusivamente por la silueta cerrada de un
 edificio escalonado.
-En 1908 Poelzig se adhiere al “Deutscher Werkbund” (Federación alemana de arquitectos, artistas e industriales), y es miembro de la Federación de Durero y de la Confederación Alemana de la Defensa de la Patria.
+Poelzig se adhiere al [[Deutscher Werkbund]] en 1908 y es miembro de la Federación de Durero y de la Confederación Alemana de la Defensa de la Patria.
-En 1911, Poelzig llama a la arquitectura industrial " la  verdadera  tarea monumental del presente”. Esta declaración identifica la contradicción que surge de la magnitud de los edificios por un lado y su situación inferior en la jerarquía de la obra arquitectónica. Un factor adicional fueron las cualidades de los nuevos materiales de construcción, que eran contrarias a la tradicional sensibilidad arquitectónica. Estos materiales fueron el hierro, que podría ser utilizado en dimensiones mucho más pequeñas que la piedra con la misma capacidad de carga, pero también el hormigón armado, que según las reglas del uso correcto de los materiales no siempre debería ser escondido.
+En 1911, Poelzig llama a la arquitectura industrial "la  verdadera tarea monumental del presente”. Esta declaración identifica la contradicción que surge de la magnitud de los edificios por un lado y su situación inferior en la jerarquía de la obra arquitectónica. Un factor adicional fueron las cualidades de los nuevos materiales de construcción, que eran contrarias a la tradicional sensibilidad arquitectónica. Estos materiales fueron el hierro, que podría ser utilizado en dimensiones mucho más pequeñas que la piedra con la misma capacidad de carga, pero también el hormigón armado, que según las reglas del uso correcto de los materiales no siempre debería ser escondido.
-Algunos edificios de la Fábrica química en Luboń/Luban (1910-1911), como la Torre de exposición y de agua de Poznań/Posen (1911), revelan la armadura de hierro de sus muros tanto en el perfilado fino de la superficie, como en la trama rigurosa de las aberturas en los muros. La plasticidad que falta en el detalle, la sustituye Poelzig  por la forma de gran escala: frontones escalonados de estilo gótico con pilastras o la silueta escalonada de un edificio entero destacan al mirar desde lejos los edificios de  Luboń/Luban. No forman una plaza, sino que simplemente fueron construidos a lo largo de unas vías de tren, principalmente en paralelo.
+Algunos edificios de la Fábrica química en Luban (1910-1911), como la Torre de exposición y de agua de Poznan (1911), revelan la armadura de hierro de sus muros tanto en el perfilado fino de la superficie, como en la trama rigurosa de las aberturas en los muros. La plasticidad que falta en el detalle, la sustituye Poelzig  por la forma de gran escala: frontones escalonados de estilo gótico con pilastras o la silueta escalonada de un edificio entero destacan al mirar desde lejos los edificios de  Luboń/Luban. No forman una plaza, sino que simplemente fueron construidos a lo largo de unas vías de tren, principalmente en paralelo.
-Entre 1916 y 1920 es gerente municipal de Ingeniería Estructural de Dresde. Dirige  un curso de diseño arquitectónico en la Escuela Superior Técnica y sus proyectos arquitectónicos de entonces se caracterizan por el aumento de elementos barrocos en los edificios y una tendencia hacia planos líquidos. Así se encuentra por ejemplo el cuerpo escultórico enorme de la Estación de bomberos, en el barrio Wildsdruff de Dresde (1916-17), que parece estar plásticamente movido, no al principio, sino al final del proceso del planeamiento. El Edificio Municipal (1917?) Y la Sala de Conciertos ( 1918) forman parte de un plan general, destinado a reformar escultóricamente el organismo urbano. En diversos monumentos y fuentes, de los que han sobrevivido la Fuente de cascadas, en el Jardín Grande de Dresde y la Fuente de Rese en Hannover, Poelzig exploró alrededor de 1920 el principio de una arquitectura de inspiración musical, o a veces también, de llamaradas que se mueven mucho. Estas ideas se perciben hasta en los diseños de los monumentos en torno a 1930.
+Entre 1916 y 1920 es gerente municipal de Ingeniería Estructural de Dresde. Dirige  un curso de diseño arquitectónico en la Escuela Superior Técnica y sus proyectos arquitectónicos de entonces se caracterizan por el aumento de elementos barrocos en los edificios y una tendencia hacia planos líquidos. Así se encuentra por ejemplo el cuerpo escultórico enorme de la Estación de bomberos, en el barrio Wildsdruff de Dresde (1916-17), que parece estar plásticamente movido, no al principio, sino al final del proceso del planeamiento. El Edificio Municipal (1917?) Y la Sala de Conciertos (1918) forman parte de un plan general, destinado a reformar escultóricamente el organismo urbano.
-En 1918 conoce a la escultora de Hamburgo, Marlene (Martha Helene) Moeschke, su segunda esposa. Cooperación profesional intensa en interiorismo y diseño arquitectónico.
+En 1918 conoce a la escultora de Hamburgo, Marlene (Martha Helene) Moeschke, su segunda esposa con la que mantendrá una cooperación profesional intensa en interiorismo y diseño arquitectónico.
-En 1919 Poelzig pronuncia en el día del  “Werkbund” en Stuttgart un discurso programático sobre las tareas futuras de la Federación y es elegido primer presidente de la” Deutscher Werkbund” (Federación alemana de arquitectos, artistas e industriales ).
+En 1919 Poelzig pronuncia en el día del  “Werkbund” en Stuttgart un discurso programático sobre las tareas futuras de la Federación y es elegido primer presidente de la ”Deutscher Werkbund” .
-En 1920 regresa a Berlín y es nombrado superior de un “Taller del Maestro de Arquitectura " en la Academia Prusiana de las Artes. A partir de 1922 es miembro de la Academia.
+De regreso a Berlín en 1920 es nombrado superior de un “Taller del Maestro de Arquitectura " en la Academia Prusiana de las Artes. Mantiene una vida activa culturalmente, dimite como Presidente de la “Werkbund” en 1921, a partir de 1922 es miembro de la Academia, en 1923 es nombrado profesor ordinario de Arquitectura de la Escuela Superior Técnica de Berlín-Charlottenburg y entre 1924 y 1929 es miembro de la asociación de Arquitectos Zehnerring y [[Der Ring]].
-En 1921 dimite como Presidente de la “Werkbund”  (Federación de arquitectos, artistas e industriales). Su sucesor es Richard Riemerschmid.
+En aquellos tiempos, cuando empezó la inflación, surgieron proyectos para concursos como la Casa torre de la estación de Friedrichstrasse (1921) y la Casa del comerciante de Colonia (1922), y más tarde (1925) el Edificio de la feria de Hamburgo. A pesar de la sugestión fantástica, los proyectos se adaptan con exactitud a su entorno particular: la Casa torre en Berlín, como una vertical pronunciada en un cruce de tráfico; la Casa del comerciante en Colonia, como un edificio de cúpula que acentúa la  horizontalidad en la ribera del Rin, a cuyo lado la catedral cercana crece con mucho efecto y el Edificio de la feria en Hamburgo, un frente como una muralla que baja en cascada hacia el centro de la ciudad.
-En 1923 es nombrado profesor ordinario de Arquitectura de la Escuela Superior Técnica de Berlín-Charlottenburg. Mantiene el Taller del Maestro de Arquitectura.
+En diversos monumentos y fuentes, de los que han sobrevivido la Fuente de cascadas, en el Jardín Grande de Dresde y la Fuente de Rese en Hannover, Poelzig exploró también en esos años el principio de una arquitectura de inspiración musical. Estas ideas se perciben hasta en los diseños de los monumentos en torno a 1930.
-En 1924 se casa con Marlene Moeschke. De esta unión  nacieron dos hijas y un hijo: Marlene, Alexander, Angelika.
+Sin embargo la vivienda unifamiliar no se encuentra en el centro de la obra arquitectónica de Poelzig. Llama la atención por tanto la participación de Poelzig  en la [[colonia Weissenhof]], en Stuttgart (1927), así como su contribución a la Colonia Gagfah del Fischtalgrund, en Berlín (1928), que estaba dominada por arquitectos conservadores. De hecho el diseño de la vivienda que habitó con su familia en el barrio Westend de Berlín, a partir de 1930, se lo encomendó a Marlene Moeschke con quien se había casado en 1924. No obstante investigó las posibilidades de casas de madera normalizadas para la producción industrial para la empresa Christoph y Unmack, en la que más tarde pudo integrar a su discípulo [[Konrad Wachsmann]] y después de 1930, en colaboración con el Departamento Municipal de Urbanismo de Berlín, que dirigió su amigo [[Martín Wagner]], se crearon en su estudio numerosos planes para las colonias de cubierta plana (Flachbausiedlung) en Berlín. Entre sus viviendas destaca la casa de Fritz Steinert (1929-1931), con su frontón suavemente ondulado y su rica vida interior es una respuesta plástica a la llanura de la zona del Bajo Rin, donde se construyó.
-Entre 1924 y 1929 es miembro de la asociación de Arquitectos Zehnerring y Der Ring.
+La exposición “Poelzig y su escuela” en la Academia Prusiana de las Artes, en la Pariser Platz en Berlín en 1931 supone el comienzo de una campaña de desprestigio en su contra por parte de la prensa nazi, lo que va a aumentar en el Tercer Reich.
-Entre 1926 y 1933 es miembro de la Junta de la Federación de Arquitectos Alemanes (Bund Deutscher Architekten,BDA). Primer vicepresidente.
+El proyecto para el concurso del Teatro Friedrich (Friedrich-Theater) de Dessau (1935) es uno de los últimos proyectos que Poelzig diseñó para un terreno en Alemania, un teatro convencional de gradas, precedido por una plaza enmarcada con un borde que recuerda al barroco romano del arquitecto Bernini. No recibió ningún premio del jurado,
+del que también formó parte al comienzo el futuro arquitecto personal de Hitler, [[Albert Speer]]. En el intento de su alumno [[Egon Eiermann]] de generar un debate público sobre el resultado del concurso, Poelzig ya no se involucró. Eiermann mismo había presentado un proyecto con un diseño modernista.
-En 1929 la Escuela Técnica Superior de Stuttgart concede al "valiente guía de un nuevo sentir en la arquitectura", el título de Dr.-Ing. honoris causa.
+A principio del año 1935 gana el primer premio en el concurso internacional para un Teatro y Conservatorio en Estambul. Se le plantean negociaciones sobre una cátedra en la Academia de Bellas Artes de Estambul. Poelzig  viajó dos veces a Turquía sin tomar una decisión. Usó sus viajes para sondear las posibilidades que existían para él y su amigo Martín Wagner de trasladarse a Turquía. Por razones de su edad en 1935 deja sus cargos en la Academia Prusiana de las Artes y en la Escuela Superior Técnica.
-Exposición “Poelzig y su escuela” en la Academia Prusiana de las Artes, en la Pariser Platz en Berlín. La prensa nazi comienza una campaña de desprestigio contra Poelzig, lo que va a aumentar en el Tercer Reich.
-Pronuncia un discurso programático en la reunión principal de la BDA en Berlín con el título “El arquitecto”.
-Entre 1932 y 1933 es vicepresidente de la Academia de las Artes. Vicepresidente de la Deutscher Werkbund
-(Federación alemana de arquitectos, artistas e industriales).
-En 1933 dirige durante cuatro meses “Las escuelas unidas estatales de arte libre y aplicado” en Berlín.
-En 1935 Negociaciones sobre una cátedra en la Academia de Bellas Artes de Estambul. Poelzig  viajó dos veces a Turquía sin tomar una decisión. Por razones de su edad deja sus cargos en la Academia Prusiana de las Artes y en la Escuela Superior Técnica.
 En 1936 Poelzig muere el 14 de junio en Berlín, a causa de su tercer infarto cerebrovascular. Está enterrado en el cementerio del pueblo de Wannsee.
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 Poelzig participó en las escenografías de dos películas. Budas Vivientes (1923-24), una película que se ha perdido, y que se desarrolla en un "Tíbet creado por la fantasía", en la que Wegener perdió una gran cantidad de dinero como productor. Y La Crónica de Grieshuus  (1923-24), basada en una novela de Theodor Storm, que trata del fratricidio
 en la oscuridad de la época feudal. En los papeles que dejó Poelzig se encuentran también bocetos y apuntes de proyectos propios. Construyó además tres salas de cine: el Capitolio am Zoo en Berlín (1924-26), el Babylon en la Rosa -Luxemburgo-Platz) en Berlín (1927-29), que ha sobrevivido pero con modificaciones, y el Deli en  Breslavia (1926-27).
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 ==La arquitectura de la metrópoli==
-Poelzig regresó a Berlín, mejor dicho, a Potsdam, cuando se hizo cargo de un “Taller de Maestro” en la Academia de las Artes, en 1920. En aquellos tiempos, cuando empezó la inflación, surgieron proyectos para concursos como la Casa torre de la estación de Friedrichstrasse (1921) y la Casa del comerciante de Colonia (1922), y más tarde (1925) el Edificio de la feria de Hamburgo. A pesar de la sugestión fantástica, los proyectos se adaptan con exactitud a su entorno particular: la Casa torre en Berlín, como una vertical pronunciada en un cruce de tráfico; la Casa del comerciante en Colonia, como un edificio de cúpula que acentúa la  horizontalidad en la ribera del Rin, a cuyo lado la catedral cercana crece con mucho efecto y el Edificio de la feria en Hamburgo, un frente como
-una muralla que baja en cascada hacia el centro de la ciudad.
 Las dos planificaciones para la Plaza de la República de Berlín (1927 y 1929) demuestran de una manera ejemplar el pensamiento urbanístico bipolar de Poelzig. En 1927 se limitó a rellenar el  enorme espacio abierto en frente del Reichstag (donde debían concentrarse las administraciones del Reich, esparcidas por toda la ciudad), mientras que en 1929 se decidió por un gesto que va más allá del desarrollo urbano del momento. Ciertamente, a este proyecto se hubiese sacrificado toda la zona residencial en el arco del Spree, el barrio Alsen. Sin embargo se realizó en parte la edificación del Bülowplatz (ahora Rosa-Luxemburg-Platz) en Berlín (1927-29), donde Poelzig estaba tratando de reconstruir la continuidad urbana rota alrededor del teatro Volksbühne. De lo que diseñó Poelzig junto con el gerente municipal de urbanismo de Berlín, Martin Wagner, para el Recinto Ferial de Berlín se realizó sólo una pequeña parte. La Casa de la Radio (1928-1931) en la Masurenallee, con su  oscura iridiscente fachada  de ladrillo
 cocido de clinker y su patio de luz de un brillante amarillo claro en el interior, es el edificio más imponente de Poelzig en Berlín que sigue en pie.
-==Viviendas unifamiliares y colonias==
-La vivienda unifamiliar no se encuentra en el centro de la obra arquitectónica de Poelzig. El diseño de la vivienda que habitó con su familia en el barrio Westend de Berlín, a partir de 1930, se lo encomendó a su esposa. Llama la atención la participación de Poelzig  en la colonia vanguardista Werkbundsiedlung  de Weissenhof, en Stuttgart, que dirigió Ludwig Mies van der Rohe (1927), así como su contribución a la Colonia Gagfah del Fischtalgrund, en Berlín (1928), que estaba dominada por arquitectos conservadores .
-Ya a partir de los años veinte, Poelzig investigó las posibilidades de casas de madera normalizadas para la producción industrial para la empresa Christoph y Unmack, en la que más tarde pudo integrar a su discípulo Konrad Wachsmann.
-Después de 1930, en colaboración con el Departamento Municipal de Urbanismo de Berlín, que dirigió su amigo Martín Wagner, se crearon en su estudio numerosos planes para las colonias de cubierta plana (Flachbausiedlung) en Berlín.
-La Casa de Fritz Steinert (1929-1931), con su frontón suavemente ondulado y su rica vida interior es una respuesta plástica a la llanura de la zona del Bajo Rin, donde se construyó.
-==La expresión de técnica==
-La pregunta sobre la relación entre el arte y la técnica, muy discutida en la década de 1920, la decidió Poelzig a favor del arte.  Sólo el arte es capaz de salvar un objeto o un edificio de ser superado por el tiempo. El mero objeto técnico como el coche, la bicicleta o el teléfono,  se vio atrapado  en el circuito eterno del devenir y pasar.
-Las fábricas y construcciones técnicas de Poelzig demostraron en los años veinte su propia calidad expresiva. La Fábrica textil de  Sigmund Goeritz, en Chemnitz (1922-28), por ejemplo, se cubre con una especie de mosaico de gneis azulado, metido en el revoco.
-En el caso del Edificio administrativo de los Hermanos Meyer, en Hannover (1923-24), las pilastras que estructuran el ritmo de la fachada son tratadas como siluetas delgadas. El diseño del interior, que no llegó a ejecutarse, sugiere con su carácter de tejido una referencia a la idea de Semper sobre el origen de la arquitectura en lo textil.
-El impacto visual del Edificio de la central térmica en Schulau, en la región fluvial del Bajo Elba (1927/28), se genera por la gradación, cuidadosamente sopesada de los edificios, que están estructurados mediante bandas lombardas.
-Como una señal en el paisaje destaca el Elevador de barcos en Niederfinow (1927) en el proyecto de Poelzig.
-Las estiradas  naves de la Fábrica de cables de  Dr. Cassirer, en Spandau, cerca de Berlín, ascienden  como pasos hacia el río que da acceso al lugar.
 ==Grandes Momentos==
 A finales de los años 20, Poelzig llegó a tener trabajos que le retaron como organizador
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 aire libre del Tercer Reich.
-==Últimos proyecto==
+==Obras==
-El proyecto para el concurso del Teatro Friedrich (Friedrich-Theater) de Dessau (1935)
+{{Obras}}
-es uno de los últimos proyectos que Poelzig diseñó para un terreno en Alemania, un
-teatro convencional de gradas, precedido por una plaza enmarcada con un borde que
-recuerda al barroco romano del arquitecto Bernini. No recibió ningún premio del jurado,
-del que también formó parte al comienzo el futuro arquitecto personal de Hitler, Albert
-Speer. En el intento de su alumno Egon Eiermann de generar un debate público sobre el
-resultado del concurso,  Poelzig ya no se involucró. Eiermann mismo había presentado
-un proyecto con un diseño modernista.
-El proyecto de un Edificio diplomático en Ankara (1935) surgió en el contexto de un
-viaje de conferencias de Poelzig por Turquía. A finales del año 1934 y al comienzo de
-había ganado el primer premio en el concurso internacional para un Teatro y
-Conservatorio en Estambul. Además se le había nombrado como posible director de una
-Academia de Arte en Estambul. Usó su viaje para sondear las posibilidades que existían
-para él y su amigo Martín Wagner de trasladarse a Turquía.
-La forma alzada del edificio diplomático es una variación del Edificio de la I.G. Farben en
-Frankfurt, mientras que la terraza, un volumen situado delante y con carácter
-centralista, provocaba asociaciones con el diseño de Poelzig para el Palacio de la
-Federación de Naciones en Ginebra. Para un segundo proyecto, destinado a un sitio
-diferente, Poelzig recurrió una vez más al tipo de edificio aterrazado, como ya  había
-previsto para la Casa de la Amistad en Estambul, en 1917.
-==Obras==
-<center><gallery widths="160px" heights="160px" perrow="4">
-Archivo:Poelzig.AyuntamientoLowenberg.jpg|Casa consistorial de Löwenberg Land(1906)
-Archivo:Poelzig.MolinoWerder.jpg|Proyecto para el Molino Werder, Breslavia (1908)
-Archivo:Poelzig.PresaKlingenberg.jpg|Presa de Klingenberg (1908-1914)
-Archivo:Poelzig.OficinasBreslavia.jpg|Edificio de oficinas en Breslavia (1909)
-Archivo:Poelzig.MonumentoBismarck.jpg|Propuesta de Concurso para el Monumento a Bismarck en Bingerbrück (1910)
-Archivo:Poelzig.ViviendaBoberhaus.jpg|Vivienda Boberhaus en Löwenberg Land(1910)
-Archivo:Poelzig.Torre de la Alta Silesia.1.jpg|[[Torre de la Alta Silesia]], Poznan (Polonia)(1910-1911)
-Archivo:Poelzig.ViviendasenBreslavia.jpg|Edificio de viviendas en Breslavia (1910-1912)
-Archivo:Poelzig.deposito de agua.Poznan.jpg|Deposito de agua en Poznan (1911)
-Archivo:Poelzig.fabrica de productos quimicos luban.1.jpg|[[Fábrica de productos químicos Moritz Milch & Co]], Poznan (Polonia) (1911-1912)
-Archivo:Wroclaw-Junkernstrasse-Poelzig.jpg|Almacenes en Junkernstrasse, Breslavia (actualmente Ofiar Oświęcimskich)(1912)
-Archivo:Poelzig.PabellonExposicionesBreslavia.jpg|Pabellón de exposiciones de Breslavia (1913)
-Archivo:Berlin Grosses Schauspielhaus Poelzig Foyer.jpg|[[Grosses Schauspielhaus]] (''Gran Teatro''), Berlín (1919)
-Archivo:Hans-poelzig-wolgast-1920.jpg|Edificio de oficinas en Marktplatzes, Wolgast (Alemania) (1920)
-Archivo:Poelzig.BancoDresde.jpg|Proyecto para Banco en Dresde (1921)
-Archivo:Poelzig.edifAdminHannover.jpg|Edificio administrativo en Hannover (1923-1924)
-Archivo:Poelzig.teatroRheydt.jpg|Proyecto de teatro en Rheydt (1924)
-Archivo:Poelzig.CineCapitol.jpg|[[Cine Capitol (Berlín)|Cine Capitol]], Berlín (1925)
-Archivo:Poelzig.fabricaGoeritza.jpg|Fábrica Goeritza, Chemnitz (1925-27)
-Archivo:Poelzig.viviendaColoniaWeissenhof.jpg|Vivienda en la Colonia Weissenhof (1927)
-Archivo:Poelzig.PalacioDeportesBerlin.jpg|Proyecto de Palacio de deportes en Berlín (1927)
-Archivo:Berlin Babylon 2005.jpg|Edificio de apartamentos y cine Babilon, Berlín (1927-1929)
-Archivo:Poelzig.CentralElectricaSchulau.jpg|Central eléctrica en Schulau (1927-1929) con Werner Issel
-Archivo:Berlin, Mitte, Rosa-Luxemburg-Strasse 15, Wohn- und Geschaeftshaus.jpg|Edificio de viviendas en Rosa Luxemburg Strasse 15, Berlín (1928)
-Archivo:Poelzig. I G Farben.2.jpg|[[Edificio IG Farben]], Frankfurt (1928-1932)
-Archivo:Bundesarchiv B 145 Bild-F005427-0045, Berlin, Haus des Rundfunks.jpg|[[Haus des Rundfunks]] (Casa de la radio), Charlottenburg, Berlín (1929)
-Archivo:Dresden Grosser Garten Mosaikbrunnen.jpg|Fuente de mosaico en el Grosser Garten de Dresde.
-Archivo:Poelzig.ConservatorioEstambul.jpg|Proyecto de Conservatorio en Estambul (1935-1936)
-</gallery></center>
-===Otras obras===
-*1908 Edificio de viviendas, en la esquina de Menzelstraße y Wölflstraße en Breslavia (actualmente esquina Sztabowa/Pocztowa)
-*1908 Edificio de viviendas, Hohenzollernstraße, Breslavia (no existente actualmente)
-*1911 Mercado de Luboń
-*1913 Sala de exposiciones, restaurante, y pérgola de exposición, Breslavia (actualmente parte del Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO "Centennial Hall")
-*1920 Festival de Teatro de Salzburgo
-*1927 Cine Deli, Breslavia (demolido)
 ==Frases==
 * ''Toda forma de construcción de verdad tectónica tiene un núcleo absoluto al que la decoración, variable dentro de ciertos límites, otorga un encanto cambiante.''
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 *''El artista ni debe de,  ni tiene que…, como dicta algún movimiento artístico. De lo que debe o tiene que hacer sólo debe rendir cuentas a su conciencia.''
 *''Puedo enseñar sólo lo que yo mismo sé hacer y lo que he experimentado, no lo que solamente sé. En caso contrario, la enseñanza quedará anémica.''
+==Ver también==
+* [[Poelzig y la disciplina (Juan Manuel Heredia)]]
-{{BV}}{{Arquitectos}}{{Alemania}}{{XIX-S}}{{VO-A}}
+{{Referencias}}
+{{Ref|http://www.museoscastillayleon.jcyl.es/web/jcyl/binarios/609/242/Poelzig%20Dossier.pdf}}
+{{VIAF|85540|0000|0001|0861|278X}}
+{{Arquitectos}}
+{{Alemania}}
+{{XIX-S}}
+{{VO-A}}
+<!--
+http://www.europeana.eu/portal/search.html?query=who%3A%28Poelzig%2C+Hans%29&rows=96&start=1&qt=false
+http://architekturmuseum.ub.tu-berlin.de/index.php?set=1&p=58&D1=Poelzig&D2=Hans
+-->
+{{UMA-14}}
+{{FAD}}