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'''Casa para una pareja sin hijos''' fue el tema que eligió [[Mies van der Rohe]] para su vivienda dentro de la exposición Die Wohnung unserer Zeit (''La vivienda de nuestro tiempo'') que formaba parte de la Deutsche Bauausstellung (''[[Exposición alemana de la construcción de 1931|Exposición Alemana de la Construcción]]'') celebrada entre mayo y agosto de 1931 en el recinto ferial de Reichskanzlerplatz, en Berlín. | '''Casa para una pareja sin hijos''' fue el tema que eligió [[Mies van der Rohe]] para su vivienda dentro de la exposición Die Wohnung unserer Zeit (''La vivienda de nuestro tiempo'') que formaba parte de la Deutsche Bauausstellung (''[[Exposición alemana de la construcción de 1931|Exposición Alemana de la Construcción]]'') celebrada entre mayo y agosto de 1931 en el recinto ferial de Reichskanzlerplatz, en Berlín. | ||
La estructura de la casa consistía en una malla de quince pilares metálicos cilindricos, todos ellos exentos, sobre los que apoyaba una cubierta que, en la mayor parte de los casos, se desmarcaba tanto del cerramiento exterior como de las particiones interiores. Como sucedía en la sala de la [[casa Tugendhat]], no se diferencian los diferentes usos mediante cubículos cerrados especializados, sino que es la posición relativa de cada espacio respecto a la casa y al cerramiento exterior, la posición de las paredes interiores, las cortinas divisorias, las alfombras y la colocación del mobiliario, los elementos que diversifican los usos, todos ellos pautados por la malla omnipresente de pilares reflectantes cromados. Las paredes interiores, la mayor parte de ellas dispuestas en dirección longitudinal, ni se conectan entre sí ni se ciñen a la malla de pilares o al cerramiento; atraviesan el cerramiento exterior, como ya hiciera Mies en su proyecto de casa de campo de ladrillo (1924), independientemente de él, y en lugar de definir espacios mediante recintos, expande el espacio hacia el exterior. Una de las paredes, la que divide la zona de servicio y el comedor, sale al exterior para enlazar con un muro de la casa que construyera [[Lilly Reich]] en el recinto. La mayor parte del espacio no se ve interrumpido por puertas; sólo el baño que se encuentra entre los dos dormitorios separados de la pareja y la zona de servicio a la entrada se encontraban cerradas en cubículos. Los recintos exteriores se mantenían en una ambigua zona que no acababa de ser ni interior ni exterior, estableciendo unos recintos semiprivados exteriores que Mies estaba ensayando por entonces en sus diversos proyectos de casas patio. | La estructura de la casa consistía en una malla de quince pilares metálicos cilindricos, todos ellos exentos, sobre los que apoyaba una cubierta que, en la mayor parte de los casos, se desmarcaba tanto del cerramiento exterior como de las particiones interiores. Como sucedía en la sala de la [[casa Tugendhat]], no se diferencian los diferentes usos mediante cubículos cerrados especializados, sino que es la posición relativa de cada espacio respecto a la casa y al cerramiento exterior, la posición de las paredes interiores, las cortinas divisorias, las alfombras y la colocación del mobiliario, los elementos que diversifican los usos, todos ellos pautados por la malla omnipresente de pilares reflectantes cromados. Las paredes interiores, la mayor parte de ellas dispuestas en dirección longitudinal, ni se conectan entre sí ni se ciñen a la malla de pilares o al cerramiento; atraviesan el cerramiento exterior, como ya hiciera Mies en su proyecto de casa de campo de ladrillo (1924), independientemente de él, y en lugar de definir espacios mediante recintos, expande el espacio hacia el exterior. Una de las paredes, la que divide la zona de servicio y el comedor, sale al exterior para enlazar con un muro de la casa que construyera [[Lilly Reich]] en el recinto. La mayor parte del espacio no se ve interrumpido por puertas; sólo el baño que se encuentra entre los dos dormitorios separados de la pareja y la zona de servicio a la entrada se encontraban cerradas en cubículos. Los recintos exteriores se mantenían en una ambigua zona que no acababa de ser ni interior ni exterior, estableciendo unos recintos semiprivados exteriores que Mies estaba ensayando por entonces en sus diversos proyectos de casas patio. | ||
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:''La condición previa para esta realización es la clara determinación de las verdaderas necesidades de la vivienda. Ésta será la tarea principal de la exposición.'' | :''La condición previa para esta realización es la clara determinación de las verdaderas necesidades de la vivienda. Ésta será la tarea principal de la exposición.'' | ||
:''Otra tarea más será mostrar los medios adecuados que se requieren para satisfacer estas nuevas necesidades.'' | :''Otra tarea más será mostrar los medios adecuados que se requieren para satisfacer estas nuevas necesidades.'' | ||
:''Sólo de este modo podrá superarse el desajuste entre las verdaderas necesidades para el vivir y las falsas pretensiones, entre la demanda necesaria y la insuficiente oferta. Superarla es una exigencia económica actual y un requisito para la reconstrucción cultural''” | :''Sólo de este modo podrá superarse el desajuste entre las verdaderas necesidades para el vivir y las falsas pretensiones, entre la demanda necesaria y la insuficiente oferta. Superarla es una exigencia económica actual y un requisito para la reconstrucción cultural''” | ||
{{Izquierda|<small>''(Mies van der Rohe, “Programa para la Exposición de Construcción de Berlín” [“Programm zur Berliner Bauausstellung”], en Die Form, 6, junio de 1931).''</small>}} | {{Izquierda|<small>''(Mies van der Rohe, “Programa para la Exposición de Construcción de Berlín” [“Programm zur Berliner Bauausstellung”], en Die Form, 6, junio de 1931).''</small>}} | ||
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