Saverio Muratori
Saverio Muratori (Módena, 31 de agosto de 1910 - Roma, 17 de octubre de 1973) fue un arquitecto, urbanista e historiador de la arquitectura italiano, profesor de la Universidad La Sapienza de Roma.
Fundó una nueva metodología para el estudio del urbanismo y la arquitectura.
Su investigación siempre se ha desarrollado en abierto contraste con la cultura contemporánea, denunciando sus errores en diversos sectores, especialmente en la Universidad de Roma, donde impartió docencia.
Para resolver la crisis de la sociedad, Saverio Muratori propuso el uso de un método cultural riguroso que permitiera comprender la realidad y sus leyes.
La construcción de este método se evidencia claramente en una de sus conferencias:
- 31 de agosto de 1910 - Saverio Muratori nació en Módena, hijo de Ennio y Elvira Cattanìa, de una antigua y noble familia originaria de Correggio, Emilia.
- 1928 - Se matriculó en la Escuela Superior de Arquitectura de Roma.
- 1933 - Se graduó en Arquitectura.
- 1933-1934 - Trabajó en el estudio de Alberto Calza Bini en Roma.
- 1935-1939 - Realizó proyectos en colaboración con Francesco Fariello y Ludovico Quaroni.
- 1938 - Publicó el ensayo "El movimiento arquitectónico moderno en Suecia" en "Architettura".
- 1942 - Obtuvo la habilitación para enseñar Composición Arquitectónica y Urbana.
- 1944-1945 - Colaboró en el curso de Enrico Calandra "Caracteres Distributivos de los Edificios" en la Facultad de Arquitectura de Roma.
- 1944 - Escribió el ensayo "Historia y crítica de la arquitectura contemporánea"
- 1946 - Escribió "Ensayos sobre crítica y método en el estudio de la arquitectura"
- 1948-53 - Desarrolló una serie de proyectos para INA-Casa en colaboración con Mario De Renzi
- 1950 - Publicó el ensayo "Vida e historia de las ciudades" en "Rassegna crítica di Architettura"
- 1950-54 - Fue profesor asociado en la cátedra de "Características distributivas de los edificios" en la Universidad de Venecia (IUAV)
- 1952 - Recibe el Premio Einaudi de Arquitectura
- 1954-73 - Fue profesor titular en la cátedra de "Composición arquitectónica" en la Facultad de Arquitectura de Roma
- 1954-58 - Fue miembro del Comité de Desarrollo Técnico (C.E.T.) del Nuevo Plan Director de Roma
- 1959 - Publicó "Estudios para una historia urbana eficaz de Venecia
- 1963 - Publica el texto «Arquitectura y civilización en crisis» en «Estudios para una historia urbana eficaz de Roma»
- 1967 - Publica el texto «Civilización y territorio»
- 1973, 17 de octubre - Fallece en Roma
Obras
- 1931-35 Casa de Estudiantes en la Ciudad Universitaria, Roma
- 1933 Concurso de proyectos para la Estación de Santa Maria Novella, Florencia
- 1934 Concurso de proyectos para el Palacio del Litoral, Roma
- 1934 Concurso de proyectos para la Colonia Marina «XXVIII Ottobre», Lido di Ostia
- 1934 Concurso de proyectos para la sede de la Vice-Questura en el distrito del Aventino, Roma
- 1935 Concurso de proyectos para el nuevo edificio de pasajeros de la estación de Santa Lucía, Venecia
- 1935 Concurso de proyectos para el Auditorio de Porta Capena, Roma
- 1936 Concurso de proyectos para el Plan Director de Aprilia
- 1936 Concurso para la sede de la Pretura unificada, Roma
- 1936 Concurso para la sede de la Prefectura y la Jefatura de Policía, Livorno
- 1937 Concurso para proyectos tipo de edificios políticos, aduaneros y turísticos en los pasos alpinos
- 1937 Concurso para proyectos de primer y segundo nivel para el Palacio de los Arroz y Congresos dell'E42, Roma
- 1937-38 Piazza Imperiale dell'E42, Roma
- 1939 Concurso para el Palacio de la Ciudad y el urbanismo de la Piazza Dante, Fiume
- 1939 Concurso para los edificios representativos de la Ciudad Penitenciaria, Roma
- 1939-42 Plan Director del nuevo Centro Obrero y proyecto para la Piazza, Cortoghiana (CI)
- 1941 Proyecto para el Nuevo Instituto Femenino de la Ópera Nacional para los Hijos de los Aviadores en el Parque de Villa Stuart, Roma
- 1945 Concurso de proyectos para la ordenación de la Piazza Cairoli y su conexión con la estación de tren, Messina
- 1945 Concurso de proyectos para el Cementerio Militar Francés de Farnesina, Roma
- 1946 Plan de Reconstrucción del Municipio de Amaseno (FR)
- 1947 Iglesia de San Giovanni al Gatano, Pisa
- 1947 Plan Director del Pueblo de S. Basilio, Roma
- 1947-49 Edificio Social de la Cooperativa Ferrovieri, Roma
- 1947-49 Plan de Reconstrucción y proyecto de ordenación de la Piazza y el Ayuntamiento, Cecina (LI)
- 1948 Concurso de proyectos para la Iglesia Parroquial de S. Antonio, Recoaro Terme (VI)
- 1948 Concurso de proyectos para la Iglesia Parroquial de S. Maria Maggiore, Francavilla Mare (PE)
- 1948 Proyecto de ordenación del Distrito Parioli-Flaminio y el acceso norte a Roma
- 1948 Proyecto para un campamento de verano, Lido di Ostia
- 1948 Proyecto de concurso para el Centro de Trauma INAIL, Roma
- 1948-49 INA-Casa "Stella Polare" barrio, Lido di Ostia
- 1949-50 Proyecto de vivienda social para empleados de la empresa Montecatini, Crotone.
- 1949-50 INA-Casa “Valco San Paolo", Roma
- 1949-50 INA-Casa Distrito "Tuscolano II", Roma
- 1950 Proyecto de planificación urbana del INA-Casa Distrito IACP en Roma
- 1950-53 Proyectos de concurso de primer y segundo nivel para el Auditorio de la Academia Nacional de Santa Cecilia en via Flaminia en Roma
- 1952-57 Edificio para la nueva sede de las Oficinas de ENPAS en Bolonia
- 1953 Proyecto de concurso para el INA-Casa Distrito "La Loggetta", Nápoles
- 1954 Proyecto de concurso para el edificio de pasajeros de la Estación Central de Nápoles
- 1954-58 Revisiones del Plan General Regulador de Roma
- 1954-71 Proyecto para la Iglesia y Casa Parroquial de la Asunción de la Santísima Virgen María, inacabada excepto la cripta, distrito de Tuscolano, Roma
- 1955-58 Palacio Sturzo, antigua sede de la Democracia Cristiana en EUR, Roma
- 1956 Proyecto para el distrito INA-Casa en Magliana, Roma
- 1957 Proyecto para la expansión urbana del distrito INA-Casa en Magliana, Roma
- 1959 Concurso de proyectos para el nuevo distrito CEP en Barene di San Giuliano, Mestre
- 1967 Concurso para los nuevos edificios de la Cámara de Diputados, Roma
Premios y reconocimientos
Recibió el Premio Einaudi de Arquitectura en 1952
Análisis de algunos proyectos
Cortoghiana - Cerdeña - 1939
En 1934, comenzó la política autárquica del fascismo en un contexto internacional muy complejo.
En 1939, la compañía carbonífera italiana esbozó un programa para la explotación de la cuenca carbonífera de Sulcis (Cerdeña), que tan solo el año anterior había conducido a la inauguración de la ciudad de Carbonia, la séptima de las ciudades fundadas por Régimen.
Al mismo tiempo, el gobierno fascista había anunciado su intención de aumentar la producción de carbón de Cerdeña en vista de los esfuerzos bélicos, por lo que se hizo necesario construir nuevas viviendas para los miles de trabajadores involucrados en la producción.
La zona donde se construiría el nuevo asentamiento (Cortoghiana) se identificó inmediatamente a unos 10 km al norte de Carbonia, cuyo diseño urbano general, con la definición de la gran plaza en el lado este, se encargó al arquitecto Saverio Muratori.
La intervención se llevó a cabo siguiendo las hipótesis del plan inicial, pero utilizando ese nuevo lenguaje, compuesto de formas elegantes, destinado a aligerar y desmaterializar los elementos estructurales de la fábrica, que caracterizan este período de producción arquitectónica.
El centro aún conserva su estructura original, muy simple, centrado en una línea recta principal sobre la que se insertan calles secundarias perfectamente perpendiculares. Al comienzo de este eje de carga, cerca de la entrada oriental de la ciudad, frente al hotel de los trabajadores, se encuentra una primera plaza, mientras que la más importante, la Piazza Venezia, Con un carácter representativo, ocupa el extremo opuesto de la línea recta.
Los volúmenes de la plaza y de toda la ciudad se caracterizan por una geometría racionalista, con una larga secuencia de pórticos arquitrabados en la planta baja. El contraste en el uso de los materiales es muy refinado: se alternan sencillos muros enlucidos con paneles de traquita rosa, utilizados sobre todo para el revestimiento de los pilares de los pórticos.
En la dilatada trayectoria de Muratori, esta experiencia marca sin duda la línea divisoria entre el período racionalista y el historicista.
Cortoghiana
Cortoghiana
Cortoghiana
Cortoghiana
Cortoghiana
Cortoghiana
Cortoghiana
Cortoghiana
Iglesia de San Giovanni al Gatano - Pisa - 1947
Para la arquitectura actual, el hierro y el hormigón armado no son indispensables, sino el espíritu que anima esas estructuras. | Saverio Muratori}}
La iglesia de San Giovanni al Gatano se diseñó a principios de la década de 1950 en el mismo lugar donde, antes del bombardeo de Pisa en 1944, se alzaba la antigua iglesia parroquial. Esto influyó en el proyecto final: el motivo principal del diseño fue, de hecho, reconstruir la estructura desgarrada, utilizando lenguajes y tipologías que se integraran fácilmente en el paisaje urbano existente.
La iglesia, de considerables dimensiones, presenta superficies de ladrillo tanto en el interior como en el exterior. Presenta una planta tradicional: 34 m de largo y 23 m de ancho, consta de tres naves. Se abren siete tramos, identificados por robustos pilares de hormigón armado.
La iluminación proviene casi exclusivamente de la fachada principal, que actúa como un filtro que difunde la luz de manera uniforme.
La superficie de ladrillo envuelve todo el edificio y se interrumpe para dar paso a una retícula irregular de vigas y pilares.
Otro elemento al que Muratori presta especial atención es la cripta, situada bajo el altar mayor. Esta se distingue del interior de la iglesia, ya que está completamente revestida de piedra filettole gris.
En este proyecto, el arquitecto otorga al ladrillo un valor predominante; no se limita a ser un material de amortiguación entre pilares, sino que se convierte en el protagonista estructural casi absoluto.
Toda la superficie exterior está animada horizontalmente por hiladas irregulares de piedra rosa claro y por las vigas de hormigón colocadas sobre las ventanas de la nave central.
Se busca siempre una correspondencia entre el interior y el exterior, como se aprecia en los arcos rebajados que marcan los laterales del edificio.
Finalmente, la cubierta se sustenta sobre cerchas de hormigón sobre las que se asientan la estructura principal y secundaria de la cubierta.
Valco San Paolo - Roma - 1949-1952
Esta es una de las primeras intervenciones realizadas bajo la dirección de INA Casa en Roma.
Se ubica en la zona sur de la ciudad, entre la Basílica de San Paolo y Viale Marconi.
El plan urbanístico original incluía diversas tipologías de edificios dispuestos en el eje que parte de la Basílica, con una plaza elevada.
Sin embargo, se han producido numerosos cambios en la red viaria y el tejido edificado que han comprometido el proyecto inicial; la plaza elevada ya no existe.
El edificio diseñado por Saverio Muratori se ubica al norte; es un edificio lineal de cinco plantas, caracterizado por el ritmo regular de los balcones.
Distrito de Tuscolano - Roma - 1950-54
El distrito de Tuscolano se construyó en tres fases entre 1950 y 1954 y se ubica en la zona este de Roma.
La Fase I se caracteriza principalmente por edificios lineales.
Las Fases II y III presentan un mayor nivel de diseño urbano.
En el proyecto Tuscolano II, Mario De Renzi y Saverio Muratori, entonces maestros indiscutibles de la investigación tipológica, desarrollaron la experiencia ya adquirida en el distrito de Valco San Paolo, llegando, sin embargo, a una solución más innovadora, tanto por la variedad de tipologías edificatorias como por la libertad con la que se disponen.
Procedente de Via Tuscolana, el edificio diseñado por ambos arquitectos destaca. Se trata de un bloque de viviendas lineal, de siete niveles y planta en forma de V, revestido con una cortina de ladrillo, acentuada por esbeltos pilares cónicos e hiladas de hilo en ligero relieve. La combinación ventana/balcón se integra y se repite en los espejos de la retícula.
Se destaca el muro lateral, completamente ciego y revestido de ladrillo, marcado por hiladas de hilo finamente trabajadas.
El otro edificio diseñado por ambos consiste en una secuencia de viviendas lineales de cinco niveles, que se despliegan para conformar la columna vertebral del barrio.
En el lado oeste se alzan cinco torres, dos de las cuales fueron diseñadas por Muratori. Presentan un volumen cuadrado compacto y se elevan en nueve niveles, con dos apartamentos por planta, dispuestos simétricamente respecto a las conexiones verticales.
Edificio en Largo Spartaco - Distrito de Tuscolano - Roma - 1950
Este edificio, cuya rígida forma en "V" proyecta todo el sistema del barrio, constituye una postura valiente contra la cultura del momento, carente de rigor metódico e inclinada al decorativismo actual, oponiéndose a ella con una investigación tipológica experimental que se extenderá a las aplicaciones más amplias. La expresión estilística de esto es la intersección oblicua de las fachadas del edificio con la ortogonalidad típica de las células habitables individuales agrupadas en una línea continua.
La experiencia de este edificio determina en Muratori la necesidad de Para abordar de forma diferente el problema del tipo de edificio y el del tejido urbano, que representaban cuestiones sin resolver en la cultura de la época.
Iglesia de la Asunción de María SS. - Roma - 1954-70
Este edificio, construido únicamente en su parte subterránea, la cripta, aborda el complejo tema de la gran sala, cubierta por una bóveda de extradós. Los tabiques radiales de hormigón, que constituyen el pilar de la cúpula, denunciados en el exterior por las nervaduras, encuentran su explicación en las bóvedas cóncavas y convexas que la conforman, cuya continuidad devuelve al conjunto su carácter de organicidad clásica.
Antigua sede de ENPAS, ahora INPDAP - Bolonia - 1956-57
La antigua sede de ENPAS es la única obra construida en Bolonia por Muratori, quien la diseñó entre 1956 y 1957, y es una expresión típica de la arquitectura de la posguerra. Con un profundo conocimiento constructivo, el diseñador busca recuperar los valores materiales, cromáticos y ambientales de la "tradición local", característicos de sus estudios de aquellos años.
De hecho, el palacio retoma y actualiza el sistema de construcción seriada boloñés, reproduciendo el pórtico con el voladizo, las pilastras y la corona superior almenada.
Sede ex ENPAS Bologna vista laterale
Sede ex ENPAS Bologna
Sede ex ENPAS Bologna
Sede ex ENPAS Bologna vista frontale
Sede ex ENPAS Bologna
Sede ex ENPAS Bologna
Sede ex ENPAS Bologna
Sede ex ENPAS Bologna particolare del porticato
Sede ex ENPAS Bologna
Sede ex ENPAS Bologna particolare della facciata
Sede ex ENPAS Bologna vista da via dei Mille
Sede ex ENPAS Bologna porticato sul fronte
Sede de la Democracia Cristiana - Roma EUR - 1956-58
- El edificio, conocido como Palazzo Sturzo, se encuentra en la Piazza Don Luigi Sturzo. Fue diseñado entre 1956 y 1958 y construido entre 1958 y 1962 tras participar en un concurso por invitación, en el que Saverio Muratori resultó ganador. Posteriormente, se convocó otro concurso entre los dos concursantes, del que Muratori resultó ganador. Su programa de "injertar formas tradicionales en los esquemas del movimiento moderno" buscaba la recuperación léxica de los valores históricos y ambientales. Precisamente bajo este concepto se construyó la sede de la Democracia Cristiana.
El edificio, de planta cerrada y patio central, se ubica en una zona peculiar pero prestigiosa de la ciudad, a poca distancia del Palazzo della Civiltà e del Lavoro, en el corazón de EUR.
El edificio de la Democracia Cristiana destaca arquitectónicamente por su gran carácter, con una amplia escalera y un pórtico que recorre todo el edificio. Su estructura interna lo convierte en un organismo cuya buena funcionalidad, como gran oficina administrativa-representativa de tipo unitario, se acompaña, sin embargo, de un bajo grado de aprovechamiento de las superficies, debido a la presencia de amplios espacios destinados a pasillos. El edificio principal da a la Piazza Luigi Sturzo, con acceso desde el pórtico; los dos secundarios dan a la Via dell'Urbanistica y al Viale dell'Astronomia. El edificio se divide en cinco plantas sobre rasante, además de la planta baja, e incluye dos plantas subterráneas, la primera destinada a archivos y oficinas, y la segunda a garaje.
Este edificio constituye el desarrollo del pensamiento muratoriano sobre el organismo arquitectónico y civil, experimentado en la realidad histórico-cíclica de la ciudad de Roma.
Particolare della facciata della sede della Democrazia Cristiana
Particolare della facciata della sede della Democrazia Cristiana
Estudios para una historia urbana operativa de Venecia - 1959
El tema se extiende a la solicitud de expansión no de un barrio, sino de toda una ciudad: desde la proporción del conjunto en el paisaje de la laguna, hasta la articulación de los barrios, su estructura en los tejidos, la métrica de estos, de las manzanas y de los elementos en un orden típico de espacios, recorridos, tejidos en el barrio, de barrios en la ciudad.
El proyecto contempla una ciudad de barrios dispuestos en una doble franja sobre los cimientos de los dos brazos opuestos del estuario, que se abre gradualmente hacia la laguna con vistas a Venecia, con una doble urdimbre longitudinal y transversal de canales que constituye dos series de islas contiguas y conexiones en los ejes ortogonales de cada isla; garantizando además la posibilidad de aislamiento de las islas individuales. Este esquema se inspira en los ejemplos de planificación urbana veneciana de los siglos XVI-XVIII.
Concurso para las Barene di San Giuliano - Mestre - 1959
Este proyecto fue motivo de escándalo, ya que Muratori presentó tres proyectos, cada uno proyectando un momento de evolución del árido veneciano, y fueron interpretados como tres proyectos equivalentes, entre los cuales se debía elegir la solución deseada.
Los tres proyectos, en cambio, seguían un procedimiento lógico para llegar al tercero: los dos primeros debían demostrar la modernidad de la reflexión sobre el tejido gótico de calles y patios organizados según una tipología de vivienda colectiva veneciana.
El proyecto final y ganador, «Estuario III», presta gran atención a la lógica que conecta servicios, tejidos y viviendas; por ejemplo, los servicios en la laguna abierta se ubican más hacia el interior, mientras que en el canal, más al borde, se ubican según un módulo más dilatado que refleja el sistema modular de los núcleos parroquiales de la ciudad.
Este proyecto, tan solo ocho años después de los barrios de INA-Casa, pone de relieve el proceso de evolución y maduración llevado a cabo por Muratori.
Barrios de Centocelle - Roma - 1962
Doce años después de los barrios de INA-Casa de 1950, los principales problemas aquí se han centrado en la dimensión modular de la unidad vecinal, la escala y la dirección de la curvatura de la edificación. Crea bloques de viviendas en una línea giratoria, con un cuerpo doble, y con márgenes de edificios de tres cuerpos, más densos, que corresponden a los puntos nodales lineales inducidos por los recorridos.
La crisis de la civilización
Saverio Muratori vincula las dificultades de la arquitectura a una crisis trascendental, «de transición de una conciencia intuitiva a una conciencia conceptual», inscrita en una compleja construcción histórico-filosófica que se remonta a los albores de la civilización. A las perplejidades sobre el desarrollo de la arquitectura moderna, Muratori responde con la intransigencia de una norma. La ruptura con el pasado y la falta de comprensión de los fenómenos urbanos y ambientales son errores que atribuye al Movimiento Moderno.
Durante la década de 1950, sus investigaciones sobre el tejido urbano de Venecia y Roma le permitieron identificar una noción de tipología edificatoria vinculada a la dimensión histórica del desarrollo urbano.
La actividad docente de Muratori en la Universidad de Roma fue fuente de profundas laceraciones que agudizaron su distanciamiento de las tendencias predominantes en la arquitectura italiana. Sin embargo, mereció la pena crear una verdadera escuela, fiel a la enseñanza del maestro, consolidada precisamente por su condición de minoría.
La escuela 1953-1973
Saverio Muratori, formado como profesor en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Roma, fue llamado a principios de la década de 1950 para apoyar una tradición docente ya existente.
Sin dejar de lado su compromiso, emprendió un proceso para superar la postura individualista y alcanzar un nivel de coexistencia entre los valores individuales del arquitecto y las condiciones reales de la creación arquitectónica.
Impuso el tema único y sintético: la capilla de mampostería de planta central.
Los temas se escribieron en los cursos de Composición Arquitectónica antes de 1962, año que marcó un punto de inflexión en la docencia de Muratori. Algunos de ellos son: el estudio de la tipología edificatoria, el estudio del edificio especializado y el estudio del entorno.
A principios del curso académico 1963-64, la distancia entre la docencia de Saverio Muratori y el resto de la Facultad de Arquitectura era ya profunda.
En un discurso público, enfatizó la preeminencia de los valores naturales espontáneos sobre los críticos, la necesidad de principios metódicos, la constante referencia a las estructuras de los edificios, la certeza de la validez de su método y su confianza en la arquitectura.
El territorio 1960-1973
Esta realidad es el territorio, la construcción positiva y unívoca de la colaboración entre el hombre y la naturaleza, nuestra condición de existencia, pero también nuestro patrimonio irremplazable, y sin embargo también perdible, al menos en el sentido de patrimonio civil, desarrollado junto con la civilización en una disciplina a la vez natural y humana, apta para acoger y apoyar la civilización. La libertad mientras perdure la continuidad de la disciplina. Dentro del límite de esa realidad y esa disciplina existe la posibilidad, el futuro posible, la verdad moral y la libertad misma del hombre; fuera solo hay error y fracaso, ilusión, alienación y sinsentido.
En el territorio, el sentido interno del hombre, de la civilización, de su relación con el mundo natural se expresa en una direccionalidad y en una estructura de coherencia inequívoca y concordante: el mundo del sentido común, natural, pero también la base de toda construcción humana y civil positiva. Operar con intenciones positivas implica su lectura y su aceptación sustancial. Rechazar esta lectura implica obviamente lo contrario | Saverio Muratori}}
El proceso de autoconciencia 1972-73
Todo el ciclo vital de Saverio Muratori parte de una acción particular inserta en lo concreto y llega a un pensamiento general vertido en la totalidad: de hecho, de una producción profesional inicialmente conformada por una crítica adquirida, pasa a una conciencia autónoma, siempre inserta en lo concreto, y luego llega a la lectura del hombre como un proceso de conciencia-autoconciencia.
Por lo tanto, la aptitud para la mediación adquiere un aspecto singular y significativo para Saverio Muratori en la continua formulación de numerosos ideogramas sintéticos, también debido a su visión arquitectónica de la realidad. Su modelo tabular más habitual siempre se construye sobre la duplicidad de los términos del hombre y el entorno, es decir, del sujeto individual y el objeto natural; una duplicidad que, duplicada, se representa en la cuadrícula con cuatro cuadrantes construidos sobre ejes ortogonales y sobre las diagonales relativas, que subrayan los diferentes grados de organicidad del proceso de adquisición de la realidad por la conciencia.
Galería
Antigua sede de ENPAS (posteriormente INPDAP), Bolonia, 1956-1957. Fotografía de Paolo Monti
Edificio de la Plaza Imperial EUR Roma (1937)
Vista aérea del distrito de Tuscolano
Palacio Sturzo, Roma (1955)
Plan general ESTUARIO III Concurso para las Barene di San Giuliano
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Referencias
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Registros de identidad de Saverio Muratori: ISNI: 0000 0000 6643 5083 VIAF: 54185577
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