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Diferencia entre revisiones de «Exposición Internacional de las Artes Decorativas e Industriales Modernas»
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En esta Exposición, fue decisiva la colaboración y diálogo entre la escultura y la arquitectura. La escenografía de la luz fue otro de los aspectos más cuidados e innovadores del certamen. La exposición de noche se convertía en un espectáculo con luces indirectas y controladas que descubrían detalles nuevos de las arquitecturas. | En esta Exposición, fue decisiva la colaboración y diálogo entre la escultura y la arquitectura. La escenografía de la luz fue otro de los aspectos más cuidados e innovadores del certamen. La exposición de noche se convertía en un espectáculo con luces indirectas y controladas que descubrían detalles nuevos de las arquitecturas. | ||
==Planta de conjunto== | ==Planta de conjunto== | ||
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Archivo:ExpoParis1925.situación.jpg | Archivo:ExpoParis1925.situación.jpg | ||
Archivo:ExpoParis1925.situación.2.jpg | Archivo:ExpoParis1925.situación.2.jpg | ||
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La ''Maitrise'' fue el nombre que recibió el pabellón de los almacenes Lafayette, el cual se hizo merecedor al primer lugar entre los cuatro pabellones de las tiendas. Diseñado en su arquitectura por Joseph Iriart, Georges Tribout y George Beau, el interíor fue decorado por el director de la tienda Maurice Dufrene (1876-1955). También de planta poligonal, destacaba la parte central por tener más altura. Pero la decoración a base de estrías en cuatro tectónicas columnas circulares y en las jambas de la entrada, así como el enorme vitral que daba la idea de luz irradiada y que conectaba a la escalinata con el interíor, le dio a este pabellón un denso sentido decorativo geométrico, aunado a la disposición de rectángulo, cuadrado, círculo en su construcción. | La ''Maitrise'' fue el nombre que recibió el pabellón de los almacenes Lafayette, el cual se hizo merecedor al primer lugar entre los cuatro pabellones de las tiendas. Diseñado en su arquitectura por Joseph Iriart, Georges Tribout y George Beau, el interíor fue decorado por el director de la tienda Maurice Dufrene (1876-1955). También de planta poligonal, destacaba la parte central por tener más altura. Pero la decoración a base de estrías en cuatro tectónicas columnas circulares y en las jambas de la entrada, así como el enorme vitral que daba la idea de luz irradiada y que conectaba a la escalinata con el interíor, le dio a este pabellón un denso sentido decorativo geométrico, aunado a la disposición de rectángulo, cuadrado, círculo en su construcción. | ||
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Archivo:ExpoParis1925.PabellonColeccionista.jpg|Pabellón del coleccionista, de [[Pierre Patout]] | Archivo:ExpoParis1925.PabellonColeccionista.jpg|Pabellón del coleccionista, de [[Pierre Patout]] | ||
Archivo:ExpoParis1925.PabellonTurismo.jpg|Pabellón de Turismo, de [[Robert Mallet-Stevens]] | Archivo:ExpoParis1925.PabellonTurismo.jpg|Pabellón de Turismo, de [[Robert Mallet-Stevens]] | ||
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* El pabellón sueco, de Carl G. Bergstein, tenía un caracter neogriego, y sin llegar a la aceptación de molduras o detalles griegos, el arquitecto creó una atmósfera jónica arcaica. | * El pabellón sueco, de Carl G. Bergstein, tenía un caracter neogriego, y sin llegar a la aceptación de molduras o detalles griegos, el arquitecto creó una atmósfera jónica arcaica. | ||
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Archivo:JosefHoffmann.PabellonParis.jpg|Pabellón austríaco, de [[Josef Hoffmann]] | Archivo:JosefHoffmann.PabellonParis.jpg|Pabellón austríaco, de [[Josef Hoffmann]] | ||
Archivo:ExpoParis1925.PabellonBelga.jpg|Pabellón belga, de [[Victor Horta]] | Archivo:ExpoParis1925.PabellonBelga.jpg|Pabellón belga, de [[Victor Horta]] | ||
