Diferencia entre revisiones de «Estancias de Rafael»

[[Archivo:Raffael 078.jpg|thumb|right|200px|''Disputa del Sacramento'', [[1509]], fresco, 500 × 770 cm]]

[[Archivo:Raffael 053.jpg|thumb|200px|right|''[[Justicia|Iustitia]]'', fresco en la bóveda de la Sala de la Signatura.]]

En agosto de 1508 [[Donato d'Angelo Bramante]] llamó a su paisano de [[Urbino]], Rafael, para que realizara trabajos de decoración en [[Roma]]. El [[papa Julio II]] situó sus dependencias privadas sobre lo que habían sido las habitaciones del papa Borgia, Alejandro VI. Dichas salas estaban decoradas con frescos de [[Pietro Perugino]], de [[Giovanni Antonio Bazzi|Sodoma]] y otros. Julio II ordenó que los rasparan y encargó a Rafael que decorase las cuatro estancias. Se encuentran en la tercera planta, sobre el lado meridional del patio del [[Belvedere]].

*[[La disputa del Sacramento|La '''Disputa del Sacramento''']]  

Destaca de este fresco, sobre todo, su hábil composición, indicando la doble presencia de la Eucaristía tanto arriba, en el cielo, como abajo en la tierra. En la parte superior se ve a la Trinidad, con el Padre, Jesús y el Espíritu Santo. En la parte inferior, la [[Iglesia]] como institución que custodia la Eucaristía y milita en defensa de la fe.  

*[[La escuela de Atenas|La '''Escuela de Atenas''']]

Los filósofos se encuentran en una arquitectura clásica, abovedada como unas [[termas]]. En unos nichos se ven figuras gigantescas de los dioses Apolo y Minerva. El centro de la composición, alrededor del [[punto de fuga]], lo dominan las figuras de Platón y Aristóteles, que debaten sobre la búsqueda de la Verdad; el primero indica al cielo y el segundo a la tierra. En otros personajes se ha identificado a distintos filósofos de la Antigüedad, puestos sobre dos niveles, separados de una escalinata. Destaca entre ellos la figura del primer plano, un poco a la izquierda, que se supone que representa a [[Heráclito]]. No estaba en el esbozo o cartón de este fresco, que se conserva en la [[Biblioteca Ambrosiana]] de [[Milán]]. Se retrata en esta figura a [[Miguel Ángel]], como se ve en el rostro, que es el del pintor florentino ligeramente mejorado, además de en las características ''stivali'' que calza: eran unas botas de montar que el pintor florentino no solía quitarse; está escribiendo uno de sus [[soneto]]s. Este añadido obedece a la inspiración que suscitaron en Rafael las primeras partes visibles de la [[bóveda]] de la [[Capilla Sixtina]]. Al tiempo, esta figura evita un gran vacío en esa parte del fresco. También retrató como filósofos a sus contemporáneos Leonardo da Vinci y [[Bramante]]. Llama la atención igualmente la figura de Diógenes está tirado en el suelo como un perro tomando el sol.  

[[Archivo:Raffael 072.jpg|thumb|right|200px|[[El Parnaso (Rafael)|''El Parnaso'']]]]

[[Archivo:Raffael 054.jpg|thumb|right|300px|''[[Las virtudes cardinales]]'']]

Al discípulo [[Giovanni da Udine]] se le atribuye la ejecución de estas musas.  

*La '''Jurisprudencia''' ''([[Las virtudes cardinales]])''

A cada lado de la ventana hay una escena relacionada con la jurisprudencia: a la izquierda aparece la ''Entrega de las [[Corpus Iuris Civilis|Pandectas]] al emperador Justiniano'' y, a la derecha, ''Entrega de los [[Decretales]] al papa [[Gregorio IX]].''

Esta segunda estancia estaba destinada antiguamente a las audiencias privadas del pontífice. Como la anterior, tiene también forma cuadrada, y dos de las paredes tienen ventanas. Es la habitación siguiente, yendo desde el este hacia el oeste desde la Sala de Constantino. Fue decorada por Rafael, con intervención de sus discípulos [[Penni]] y [[Giulio Romano]], durante los años 1512-[[1514]].

En todos los frescos, Rafael, de manera aduladora, incluye a su patrón, el papa Julio II, como participante u observador.

*[[La expulsión de Heliodoro del templo|La '''Expulsión de Heliodoro del templo''']].

[[Archivo:Raphael Heliodorus.jpg|thumb|right|200px|''Expulsión de Heliodoro del templo'']]

Representa un [[milagro]] narrado en el [[II Macabeos|Segundo libro de los Macabeos]], 3: 24-34. Heliodoro, general del rey de Siria, decidió confiscar el tesoro del Templo de Jerusalén para las arcas reales. Apareció entonces un jinete a caballo, cubierto por una [[armadura]] de oro, que levantó contra él los cascos de su caballo, al tiempo que aparecieron otros dos jóvenes resplandecientes, que lo golpearon y azotaron. De esta manera, Heliodoro cayó en tierra, y tuvo que retirarse; después se narra su conversión.

*[[Liberación de san Pedro|La '''Liberación de San Pedro''']].

[[Archivo:Deliveranceofstpeter.jpg|thumb|right|200px|''Liberación de san Pedro'']]

Representa la liberación de san Pedro de la cárcel por un ángel, tal como está narrada en los ''[[Hechos de los Apóstoles]],'' capítulo 12:7-10. Se relata en tres escenas distintas: en el centro se ve al ángel despertar al santo, a la derecha cómo escapan ambos y en la izquierda los soldados que se despiertan para perseguirlos. Con ello se pretende representar la milagrosa protección concedida por Dios a la Iglesia amenazada la persona del pontífice.  

Fresco ejecutado en 1513-1514. Tiene una anchura en la base de 750 centímetros. Se nota en esta obra la mano de Panni y Giulio Romano.

Es interesante constatar que Rafael representó primero a León I con la cara del papa Julio II, pero después de la muerte de éste, Rafael cambió la pintura para que se asemejara al nuevo papa, León X.  

   

*La '''Bóveda'''.

==Sala del Incendio del Borgo (1514-1517)==

Representa un [[milagro]] de 847, atribuido al papa  [[León IV (Papa)|León IV]] en el ''[[Liber Pontificalis]]''. Se había declarado un incendio en la ciudad, y el papa lo sofocó haciendo la señal de la cruz desde una ventana del Vaticano. Ejemplificaría así el favor divino obtenido a través del Pontífice.

Los otros frescos de la sala son:

También conocida como ''La batalla del puente Milvio'' o la ''Derrota de Majencio''. El boceto previo es de Rafael. Se trata de un fresco de gran tamaño, atribuido a Giulio Romano, poco después de la muerte del maestro.

*'''[[Donación de Roma]]'''