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'''Saverio Muratori''' (Módena, 31 de agosto de 1910 - Roma, 17 de octubre de 1973) fue un arquitecto, urbanista e historiador de la arquitectura italiano, profesor de la Universidad La Sapienza de Roma.


'''Saverio Muratori''' (Modena, 31 agosto 1910 – Roma, 17 ottobre 1973) è stato un architetto, urbanista e storico dell'architettura italiano, docente presso la Sapienza – Università di Roma.
Fundó una nueva metodología para el estudio del urbanismo y la arquitectura.


Ha fondato una nuova metodologia per lo studio dell'urbanistica e dell'architettura.
Su investigación siempre se ha desarrollado en abierto contraste con la cultura contemporánea, denunciando sus errores en diversos sectores, especialmente en la Universidad de Roma, donde impartió docencia.


Le sue ricerche sono sempre state condotte in aperto contrasto con la cultura contemporanea, denunciandone gli errori nei vari settori, soprattutto all'interno dell'Università di Roma dove ha insegnato.
Para resolver la crisis de la sociedad, Saverio Muratori propuso el uso de un método cultural riguroso que permitiera comprender la realidad y sus leyes.


Per risolvere la crisi della società Saverio Muratori proponeva l'utilizzo di un rigoroso metodo culturale che permetteva di comprendere la realtà e le sue leggi.
La construcción de este método se evidencia claramente en una de sus conferencias:


La costruzione di questo suo metodo appare chiaramente in una sua lezione:
* 31 de agosto de 1910 - Saverio Muratori nació en Módena, hijo de Ennio y Elvira Cattanìa, de una antigua y noble familia originaria de Correggio, Emilia.
* 1928 - Se matriculó en la Escuela Superior de Arquitectura de Roma.
[[File:Paolo Monti - Servizio fotografico (Bologna, 1982) - BEIC 6354250.jpg|thumb|Sede ex ENPAS (poi INPDAP), Bologna, 1956-1957. Foto di [[Paolo Monti]]]]
* 1933 - Se graduó en Arquitectura.
* 1933-1934 - Trabajó en el estudio de Alberto Calza Bini en Roma.
* 1935-1939 - Realizó proyectos en colaboración con Francesco Fariello y Ludovico Quaroni.
* 1938 - Publicó el ensayo "El movimiento arquitectónico moderno en Suecia" en "Architettura".
* 1942 - Obtuvo la habilitación para enseñar Composición Arquitectónica y Urbana.
* 1944-1945 - Colaboró ​​en el curso de Enrico Calandra "Caracteres Distributivos de los Edificios" en la Facultad de Arquitectura de Roma.
* 1944 - Escribió el ensayo "Historia y crítica de la arquitectura contemporánea"
* 1946 - Escribió "Ensayos sobre crítica y método en el estudio de la arquitectura"
* 1948-53 - Desarrolló una serie de proyectos para INA-Casa en colaboración con Mario De Renzi
* 1950 - Publicó el ensayo "Vida e historia de las ciudades" en "Rassegna crítica di Architettura"
* 1950-54 - Fue profesor asociado en la cátedra de "Características distributivas de los edificios" en la Universidad de Venecia (IUAV)
* 1952 - Recibe el Premio Einaudi de Arquitectura
* 1954-73 - Fue profesor titular en la cátedra de "Composición arquitectónica" en la Facultad de Arquitectura de Roma
* 1954-58 - Fue miembro del Comité de Desarrollo Técnico (C.E.T.) del Nuevo Plan Director de Roma
* 1959 - Publicó "Estudios para una historia urbana eficaz de Venecia
* 1963 - Publica el texto «Arquitectura y civilización en crisis» en «Estudios para una historia urbana eficaz de Roma»
* 1967 - Publica el texto «Civilización y territorio»
* 1973, 17 de octubre - Fallece en Roma


* 1910, 31 agosto - Saverio Muratori nasce a Modena da Ennio e da Elvira Cattanìa, di antica e nobile famiglia originaria di Correggio, in Emilia
== Obras ==
* 1928 - si iscrive alla Scuola Superiore di Architettura di Roma
* 1933 - consegue la laurea in Architettura
* 1933-34 - lavora presso lo studio di Alberto Calza Bini a Roma
* 1935-39 - svolge attività progettuale in collaborazione con Francesco Fariello e Ludovico Quaroni
* 1938 - pubblica il saggio il Movimento architettonico moderno in Svezia su "Architettura"
* 1942 - è abilitato alla libera docenza in Composizione Architettonica e Urbanistica
* 1944-45 - collabora nel corso di 'Caratteri Distributivi degli Edifici' di Enrico Calandra presso la Facoltà di Architettura di Roma
* 1944 - scrive il saggio 'Storia e critica dell'Architettura contemporanea'
* 1946 - scrive 'Saggi di critica e di metodo nello studio dell'architettura'
* 1948-53 - elabora una serie di progetti per l'INA-Casa in collaborazione con Mario De Renzi
* 1950 - pubblica il saggio 'Vita e storia delle città' su 'Rassegna critica di Architettura'
* 1950-54 - è professore straordinario presso la cattedra di 'Caratteri distributivi degli edifici' allo (IUAV)
* 1952 - riceve il Premio Einaudi per l'Architettura
* 1954-73 - è professore ordinario presso la cattedra di 'Composizione Architettonica' della Facoltà di Architettura di Roma
* 1954-58 - è membro del comitato di Elaborazione Tecnica (C.E.T.) per il Nuovo Piano Regolatore di Roma
* 1959 - pubblica 'Studi per un'operante storia urbana di Venezia'
* 1963 - pubblica il testo 'Architettura e civiltà in crisi' ne 'Studi per un'operante storia urbana di Roma'
* 1967 - pubblica il testo 'Civiltà e territorio'
* 1973, 17 ottobre - muore a Roma


== Obras ==
* 1931-35 Casa de Estudiantes en la Ciudad Universitaria, Roma
[[File:PIAZZAIMPERIALE1150716.jpg|thumb|upright=1.3|Edificio della Piazza Imperiale EUR Roma (1937)]]
* 1933 Concurso de proyectos para la Estación de Santa Maria Novella, Florencia
* 1931-35 Casa dello Studente presso la Città universitaria, Roma
* 1934 Concurso de proyectos para el Palacio del Litoral, Roma
* 1933 Progetto di concorso per la Stazione di S. Maria Novella, Firenze
* 1934 Concurso de proyectos para la Colonia Marina «XXVIII Ottobre», Lido di Ostia
* 1934 Progetto di concorso per il Palazzo del Littorio, Roma
* 1934 Concurso de proyectos para la sede de la Vice-Questura en el distrito del Aventino, Roma
* 1934 Progetto di concorsoper la Colonia Marina "XXVIII Ottobre", Lido di Ostia
* 1935 Concurso de proyectos para el nuevo edificio de pasajeros de la estación de Santa Lucía, Venecia
* 1934 Progetto diconcorso per la sede della Vice-Questura al quartiere Aventino, Roma
* 1935 Concurso de proyectos para el Auditorio de Porta Capena, Roma
* 1935 Progetto di concorso per il nuovo fabbricato viaggiatori della stazione S.Lucia, Venezia
* 1936 Concurso de proyectos para el Plan Director de Aprilia
* 1935 Progetto di concorso per l'Auditorium a Porta Capena, Roma
* 1936 Concurso para la sede de la Pretura unificada, Roma
* 1936 Progetto di concorso per il Piano Regolatore di Aprilia
* 1936 Concurso para la sede de la Prefectura y la Jefatura de Policía, Livorno
* 1936 Progetto di concorso per la Sede della Pretura unificata, Roma
* 1937 Concurso para proyectos tipo de edificios políticos, aduaneros y turísticos en los pasos alpinos
* 1936 Progetto di concorso per la Sede della Prefettura e della Questura, Livorno
* 1937 Concurso para proyectos de primer y segundo nivel para el Palacio de los Arroz y Congresos dell'E42, Roma
* 1937 Concorso per progetti tipo di edifici politico-doganali-turistici su valichi alpini
* 1937 Progetti di concorso di I e II grado per il Palazzo dei Ricevimenti e Congressi dell'E42, Roma
* 1937-38 Piazza Imperiale dell'E42, Roma
* 1937-38 Piazza Imperiale dell'E42, Roma
* 1939 Progetto di concorso per il Palazzo di Città e sistemazione urbanistica di Piazza Dante, Fiume  
* 1939 Concurso para el Palacio de la Ciudad y el urbanismo de la Piazza Dante, Fiume
* 1939 Progetto di concorso per gli edifici rappresentativi della Città Penitenziaria, Roma
* 1939 Concurso para los edificios representativos de la Ciudad Penitenciaria, Roma
* 1939-42 Piano Regolatore del nuovo Centro Operaio e progetto della Piazza, Cortoghiana (CI)
* 1939-42 Plan Director del nuevo Centro Obrero y proyecto para la Piazza, Cortoghiana (CI)
* 1941 Progetto per il Nuovo Istituto Femminile dell'Opera Nazionale per i Figli degli Aviatori nel Parco di Villa Stuart, Roma
* 1941 Proyecto para el Nuevo Instituto Femenino de la Ópera Nacional para los Hijos de los Aviadores en el Parque de Villa Stuart, Roma
* 1945 Progetto di concorso per la sistemazione della Piazza Cairoli e collegamento alla Stazione Ferroviaria, Messina
* 1945 Concurso de proyectos para la ordenación de la Piazza Cairoli y su conexión con la estación de tren, Messina
* 1945 Progetto di concorso per il Cimitero Francese Militare alla Farnesina, Roma
* 1945 Concurso de proyectos para el Cementerio Militar Francés de Farnesina, Roma
* 1946 Piano di Ricostruzione per il Comune di Amaseno (FR)
* 1946 Plan de Reconstrucción del Municipio de Amaseno (FR)
* 1947 Chiesa di San Giovanni al Gatano, Pisa
* 1947 Iglesia de San Giovanni al Gatano, Pisa
* 1947 Piano Regolatore della Borgata S. Basilio, Roma
* 1947 Plan Director del Pueblo de S. Basilio, Roma
* 1947-49 Palazzina sociale della Cooperativa Ferrovieri, Roma
* 1947-49 Edificio Social de la Cooperativa Ferrovieri, Roma
* 1947-49 Piano di Ricostruzione e progetto di sistemazione della Piazza e del Palazzo Comunale, Cecina (LI)
* 1947-49 Plan de Reconstrucción y proyecto de ordenación de la Piazza y el Ayuntamiento, Cecina (LI)
* 1948 Progetto di concorso per la Chiesa parrocchiale di S. Antonio, Recoaro Terme (VI)
* 1948 Concurso de proyectos para la Iglesia Parroquial de S. Antonio, Recoaro Terme (VI)
* 1948 Progetto di concorso per la Chiesa parrocchiale di S. Maria Maggiore, Francavilla Mare (PE)
* 1948 Concurso de proyectos para la Iglesia Parroquial de S. Maria Maggiore, Francavilla Mare (PE)
* 1948 Progetto per la sistemazione del Quartiere Parioli-Flaminio e dell'accesso nord a Roma  
* 1948 Proyecto de ordenación del Distrito Parioli-Flaminio y el acceso norte a Roma
* 1948 Progetto di una Colonia estiva, Lido di Ostia
* 1948 Proyecto para un campamento de verano, Lido di Ostia
* 1948 Progetto di concorso per il Centro Tramautologico INAIL, Roma
* 1948 Proyecto de concurso para el Centro de Trauma INAIL, Roma
* 1948-49 Quartiere INA-Casa "Stella Polare", Lido di Ostia
* 1948-49 INA-Casa "Stella Polare" barrio, Lido di Ostia
* 1949-50 Progetto di alloggi sociali per i dipendenti della Soc. Montecatini, Crotone
* 1949-50 Proyecto de vivienda social para empleados de la empresa Montecatini, Crotone.
* 1949-50 Quartiere INA-Casa "Valco San Paolo", Roma
* 1949-50 INA-Casa “Valco San Paolo", Roma
* 1949-50 Quartiere INA-Casa "Tuscolano II", Roma
* 1949-50 INA-Casa Distrito "Tuscolano II", Roma
* 1950 Progetto per la sistemazione urbanistica del Quartiere INA-Casa IACP a Roma
* 1950 Proyecto de planificación urbana del INA-Casa Distrito IACP en Roma
* 1950-53 Progetti di concorso di I e II grado per l'Auditorium dell'Accademia Nazionale di S.Cecilia in via Flaminia a Roma
* 1950-53 Proyectos de concurso de primer y segundo nivel para el Auditorio de la Academia Nacional de Santa Cecilia en via Flaminia en Roma
* 1952-57 Palazzo per la nuova sede degli Uffici ENPAS a Bologna
* 1952-57 Edificio para la nueva sede de las Oficinas de ENPAS en Bolonia
* 1953 Progetto di concorso per il Quartiere INA-Casa "La Loggetta", Napoli
* 1953 Proyecto de concurso para el INA-Casa Distrito "La Loggetta", Nápoles
* 1954 Progetto di concorso per il fabbricato viaggiatori della Stazione Centrale di Napoli
* 1954 Proyecto de concurso para el edificio de pasajeros de la Estación Central de Nápoles
* 1954-58 Revisioni del Piano Regolatore Generale di Roma
* 1954-58 Revisiones del Plan General Regulador de Roma
* 1954-71 Progetto della Chiesa e Casa parrocchiale dell'Assunzione di Maria Santissima, incompiuta ad eccezione della cripta, quartiere Tuscolano, Roma
* 1954-71 Proyecto para la Iglesia y Casa Parroquial de la Asunción de la Santísima Virgen María, inacabada excepto la cripta, distrito de Tuscolano, Roma
* 1955-58 Palazzo Sturzo, ex-sede centrale della Democrazia Cristiana all'EUR, Roma
* 1955-58 Palacio Sturzo, antigua sede de la Democracia Cristiana en EUR, Roma
* 1956 Progetto per il Quartiere INA-Casa alla Magliana a Roma
* 1956 Proyecto para el distrito INA-Casa en Magliana, Roma
* 1957 Progetto per l'espansione urbanistica del Quartiere INA-Casa alla Magliana, Roma
* 1957 Proyecto para la expansión urbana del distrito INA-Casa en Magliana, Roma
* 1959 Progetti di concorso per il nuovo quartiere CEP alle Barene di San Giuliano, Mestre
* 1959 Concurso de proyectos para el nuevo distrito CEP en Barene di San Giuliano, Mestre
* 1967 Concorso per i nuovi edifici della Camera dei deputati, Roma
* 1967 Concurso para los nuevos edificios de la Cámara de Diputados, Roma


== Premi e riconoscimenti ==
== Premios y reconocimientos ==


Riceve il Premio Einaudi per l'Architettura nel 1952
Recibió el Premio Einaudi de Arquitectura en 1952


== Analisi di alcuni progetti ==
== Análisis de algunos proyectos ==


===Cortoghiana - Sardegna - 1939===
===Cortoghiana - Cerdeña - 1939===


Nel 1934 ha inizio la politica autarchica del fascismo all'interno di una situazione internazionale molto complicata.
En 1934, comenzó la política autárquica del fascismo en un contexto internacional muy complejo.


Nel 1939 venne delineato dall'Azienda carboni italiani un programma di sfruttamento del bacino carbonifero del Sulcis (Sardegna), che solo l'anno precedente aveva portato all'inaugurazione della città di Carbonia, la settima delle città fondate dal regime.
En 1939, la compañía carbonífera italiana esbozó un programa para la explotación de la cuenca carbonífera de Sulcis (Cerdeña), que tan solo el año anterior había conducido a la inauguración de la ciudad de Carbonia, la séptima de las ciudades fundadas por Régimen.


Contemporaneamente, infatti, il governo fascista aveva annunciato l'intenzione di far salire la produzione di carbone sardo in vista degli sforzi bellici e dunque si rese necessario l'allestimento di nuovi alloggi per le migliaia di operai impegnati nella produzione.  
Al mismo tiempo, el gobierno fascista había anunciado su intención de aumentar la producción de carbón de Cerdeña en vista de los esfuerzos bélicos, por lo que se hizo necesario construir nuevas viviendas para los miles de trabajadores involucrados en la producción.


Fu dunque subito individuata a circa 10 km a nord di Carbonia l'area in cui sarebbe sorto il nuovo insediamento (Cortoghiana), il cui progetto urbano complessivo con la definizione della grande piazza sul lato est fu affidato all'architetto Saverio Muratori.
La zona donde se construiría el nuevo asentamiento (Cortoghiana) se identificó inmediatamente a unos 10 km al norte de Carbonia, cuyo diseño urbano general, con la definición de la gran plaza en el lado este, se encargó al arquitecto Saverio Muratori.


L'intervento è realizzato nel rispetto delle ipotesi di piano iniziali, ma con l'impiego di quel linguaggio nuovo, fatto di forme leggiadre, tese ad alleggerire e a smaterializzare gli elementi strutturali della fabbrica, che caratterizzano questo periodo della produzione architettonica.
La intervención se llevó a cabo siguiendo las hipótesis del plan inicial, pero utilizando ese nuevo lenguaje, compuesto de formas elegantes, destinado a aligerar y desmaterializar los elementos estructurales de la fábrica, que caracterizan este período de producción arquitectónica.


Il centro mantiene ancora oggi la sua struttura originaria, è molto semplice, imperniato su un rettilineo principale su cui si innestano vie secondarie perfettamente perpendicolari. Al principio di questo asse portante, nei pressi dell'ingresso orientale della città, di fronte all'albergo operaio, è situata una prima piazza, mentre la più importante, Piazza Venezia, a carattere rappresentativo, occupa l'estremità opposta del rettilineo.  
El centro aún conserva su estructura original, muy simple, centrado en una línea recta principal sobre la que se insertan calles secundarias perfectamente perpendiculares. Al comienzo de este eje de carga, cerca de la entrada oriental de la ciudad, frente al hotel de los trabajadores, se encuentra una primera plaza, mientras que la más importante, la Piazza Venezia, Con un carácter representativo, ocupa el extremo opuesto de la línea recta.


I volumi della piazza e dell'intero paese sono caratterizzati da una geometria di stampo razionalistico, con una lunga sequenza di portici architravati al pianoterra. Molto ricercato è il contrasto nell'uso dei materiali, vi sono murature semplici intonacate che si alternano a pannelli in trachite rosa impiegati soprattutto per i rivestimenti dei pilastri dei portici.
Los volúmenes de la plaza y de toda la ciudad se caracterizan por una geometría racionalista, con una larga secuencia de pórticos arquitrabados en la planta baja. El contraste en el uso de los materiales es muy refinado: se alternan sencillos muros enlucidos con paneles de traquita rosa, utilizados sobre todo para el revestimiento de los pilares de los pórticos.


All'interno della lunga attività di Muratori, quest'esperienza fa sicuramente da spartiacque fra il periodo razionalista e il periodo storicista.
En la dilatada trayectoria de Muratori, esta experiencia marca sin duda la línea divisoria entre el período racionalista y el historicista.


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Archivo:cortoghiana 4.jpg|Cortoghiana
Archivo:cortoghiana 4.jpg|Cortoghiana
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=== Iglesia de San Giovanni al Gatano - Pisa - 1947 ===


=== Chiesa di San Giovanni al Gatano - Pisa - 1947 ===
Para la arquitectura actual, el hierro y el hormigón armado no son indispensables, sino el espíritu que anima esas estructuras. | Saverio Muratori}}
{{Vedi anche|Chiesa di San Giovanni al Gatano}}


{{citazione|Tra gli organismi di eccezionale impegno l'unico forse che il nostro tempo esige e attui fuori di qualunque retorica, ma per vitale e sociale esigenza, è la chiesa. La chiesa che, per semplice che sia la sua concezione, non si realizzerà compiutamente se non nel quadro di una viva e attuale strutturalità, rispondendo in ciò al suo stesso compito pratico e morale. Questa sua alta spiritualità, non meno della sua indispensabile strutturalità, fanno della chiesa il tema principe di tutta l'architettura, perché in essa l'organismo strutturale e spaziale si manifesta esemplarmente come la via maestra all'espressione architettonica. Essa si presenta come una possibile grande esperienza atta a superare il dualismo tra visione oggettiva e ricerca soggettiva. Il rapporto che intercorre tra l'architettura religiosa e la tecnica, è un rapporto di struttura, che diventa tutto ordine spirituale. Struttura dunque spirituale ed espressiva.
La iglesia de San Giovanni al Gatano se diseñó a principios de la década de 1950 en el mismo lugar donde, antes del bombardeo de Pisa en 1944, se alzaba la antigua iglesia parroquial. Esto influyó en el proyecto final: el motivo principal del diseño fue, de hecho, reconstruir la estructura desgarrada, utilizando lenguajes y tipologías que se integraran fácilmente en el paisaje urbano existente.


All'architettura del nostro tempo non è indispensabile il ferro e il cemento armato, ma lo spirito che anima quelle strutture.|Saverio Muratori}}
La iglesia, de considerables dimensiones, presenta superficies de ladrillo tanto en el interior como en el exterior. Presenta una planta tradicional: 34 m de largo y 23 m de ancho, consta de tres naves. Se abren siete tramos, identificados por robustos pilares de hormigón armado.


La chiesa di San Giovanni al Gatano viene progettata agli inizi degli anni Cinquanta proprio nel luogo dove, prima del bombardamento del 1944 sulla città di Pisa, sorgeva l'antica chiesa parrocchiale. Questo ha influito sul progetto finale: il motivo dominante dell'operazione progettuale è stato infatti quello di ricostruire il tessuto lacerato, con l'utilizzo di linguaggi e tipi facilmente inseribili nel paesaggio urbano esistente.
La iluminación proviene casi exclusivamente de la fachada principal, que actúa como un filtro que difunde la luz de manera uniforme.


La chiesa, di notevoli dimensioni, presenta sia all'esterno che all'interno superfici laterizie. Ha un impianto di tipo tradizionale: lunga 34 m e larga 23 m si sviluppa su tre navate. Vi sono poi sette campate individuate da robusti pilastri in calcestruzzo armato.
La superficie de ladrillo envuelve todo el edificio y se interrumpe para dar paso a una retícula irregular de vigas y pilares.


L'illuminazione proviene quasi esclusivamente dalla facciata principale, che si presenta come un filtro che diffonde la luce in modo uniforme.
Otro elemento al que Muratori presta especial atención es la cripta, situada bajo el altar mayor. Esta se distingue del interior de la iglesia, ya que está completamente revestida de piedra filettole gris.


La superficie laterizia avvolge tutto l'edificio e si interrompe per lasciare spazio ad un reticolo irregolare di travi e pilastrini.
En este proyecto, el arquitecto otorga al ladrillo un valor predominante; no se limita a ser un material de amortiguación entre pilares, sino que se convierte en el protagonista estructural casi absoluto.


Un altro elemento al quale Muratori riserva particolare attenzione è la cripta che si trova sotto l'altare maggiore. Questa si differenzia dall'interno della chiesa, essendo interamente rivestita di pietra filettole grigia.
Toda la superficie exterior está animada horizontalmente por hiladas irregulares de piedra rosa claro y por las vigas de hormigón colocadas sobre las ventanas de la nave central.


L'architetto, in questo progetto, conferisce al materiale laterizio un valore predominante; esso non si limita ad essere materiale di tamponamento tra pilastro e pilastro, ma diventa il protagonista strutturale quasi assoluto.
Se busca siempre una correspondencia entre el interior y el exterior, como se aprecia en los arcos rebajados que marcan los laterales del edificio.


Tutta la superficie esterna è animata orizzontalmente da ricorsi ad intervalli irregolari in pietra rosa chiaro e dalle travi in calcestruzzo poste sopra le finestre della navata centrale.
Finalmente, la cubierta se sustenta sobre cerchas de hormigón sobre las que se asientan la estructura principal y secundaria de la cubierta.


Si ricerca sempre una corrispondenza tra interno ed esterno, come si può notare dagli archi a sesto ribassato che ritmano i fianchi dell'edificio.
=== Valco San Paolo - Roma - 1949-1952 ===


La copertura, infine, è sostenuta da capriate in cemento sulle quali si imposta la struttura di supporto principale e secondaria del manto.
Esta es una de las primeras intervenciones realizadas bajo la dirección de INA Casa en Roma.


=== Valco San Paolo - Roma - 1949-1952 ===
Se ubica en la zona sur de la ciudad, entre la Basílica de San Paolo y Viale Marconi.


Questo è uno dei primi interventi realizzati nell'ambito della gestione INA Casa a Roma.
El plan urbanístico original incluía diversas tipologías de edificios dispuestos en el eje que parte de la Basílica, con una plaza elevada.


Si trova nella parte meridionale della città, tra la Basilica di San Paolo e viale Marconi.
Sin embargo, se han producido numerosos cambios en la red viaria y el tejido edificado que han comprometido el proyecto inicial; la plaza elevada ya no existe.


Lo schema urbanistico originario prevedeva diverse tipologie edilizie impostate sull'asse proveniente dalla Basilica, con una piazza sopraelevata.
El edificio diseñado por Saverio Muratori se ubica al norte; es un edificio lineal de cinco plantas, caracterizado por el ritmo regular de los balcones.


Ci sono state però molte modifiche sulla viabilità e sul tessuto edificato che hanno compromesso il progetto iniziale; la piazza sopraelevata non esiste più.
=== Distrito de Tuscolano - Roma - 1950-54 ===


L'edificio progettato da Saverio Muratori si trova a nord; è un edificio in linea a cinque piani, caratterizzato dal ritmo regolare dei balconi.
El distrito de Tuscolano se construyó en tres fases entre 1950 y 1954 y se ubica en la zona este de Roma.


=== Quartiere Tuscolano - Roma - 1950-54 ===
La Fase I se caracteriza principalmente por edificios lineales.
[[File:quartiere tuscolano.jpg|thumb|upright=0.7|Veduta aerea del Quartiere Tuscolano]]
Il quartiere Tuscolano è stato realizzato in tre fasi tra il 1950 e il 54 e si trova nella zona orientale di Roma.


La I fase è caratterizzata soprattutto da edifici in linea.
Las Fases II y III presentan un mayor nivel de diseño urbano.


La II e la III risultano invece più qualificate dal punto di vista del disegno urbano.
En el proyecto Tuscolano II, Mario De Renzi y Saverio Muratori, entonces maestros indiscutibles de la investigación tipológica, desarrollaron la experiencia ya adquirida en el distrito de Valco San Paolo, llegando, sin embargo, a una solución más innovadora, tanto por la variedad de tipologías edificatorias como por la libertad con la que se disponen.


Nel progetto del Tuscolano II, Mario De Renzi e Saverio Muratori, all'epoca maestri indiscussi della ricerca tipologica, sviluppano l'esperienza già maturata nel quartiere del Valco San Paolo, pervenendo però ad una soluzione più nuova, sia per la varietà dei tipi edilizi sia per la libertà con cui gli edifici vengono disposti.
Procedente de Via Tuscolana, el edificio diseñado por ambos arquitectos destaca. Se trata de un bloque de viviendas lineal, de siete niveles y planta en forma de V, revestido con una cortina de ladrillo, acentuada por esbeltos pilares cónicos e hiladas de hilo en ligero relieve. La combinación ventana/balcón se integra y se repite en los espejos de la retícula.


Giungendo dalla via Tuscolana si impone l'edificio progettato dai due architetti. È un blocco di alloggi in linea, a sette livelli e a pianta a V, appare rivestito in cortina laterizia, ritmato da snelli pilastri rastremati e da cornici marcapiano a leggero rilievo. Nelle specchiature della griglia viene ospitato e ripetuto, il binomio finestra/balcone.
Se destaca el muro lateral, completamente ciego y revestido de ladrillo, marcado por hiladas de hilo finamente trabajadas.


Si evidenzia il muro laterale, interamente cieco e rivestito di mattoni, segnato da cornici marcapiano finemente lavorate.
El otro edificio diseñado por ambos consiste en una secuencia de viviendas lineales de cinco niveles, que se despliegan para conformar la columna vertebral del barrio.


L'altro edificio progettato dai due è costituito da una sequenza di unità abitative in linea a cinque livelli, che si snodano a modellare la spina dorsale del quartiere.
En el lado oeste se alzan cinco torres, dos de las cuales fueron diseñadas por Muratori. Presentan un volumen cuadrado compacto y se elevan en nueve niveles, con dos apartamentos por planta, dispuestos simétricamente respecto a las conexiones verticales.


Sul fianco occidentale vi sono cinque torri di cui due progettate da Muratori. Mostrano un compatto volume quadrato e si elevano su nove livelli, contengono due appartamenti per piano, disposti simmetricamente rispetto ai collegamenti verticali.
==== Edificio en Largo Spartaco - Distrito de Tuscolano - Roma - 1950 ====
==== Edificio in largo Spartaco - Quartiere Tuscolano - Roma - 1950 ====


Questo edificio, la cui rigida forma angolata a "V" è la proiezione dell'intero sistema del quartiere, costituisce una coraggiosa presa di posizione nei confronti della cultura del momento priva di rigore metodico e incline a decorativismi correnti, opponendo ad essa una ricerca tipologica sperimentale da estendere alle più vaste applicazioni. Ne è espressione stilistica l'intersezione obliqua delle fronti dell'edificio con l'ortogonalità tipica delle singole cellule abitative aggregate in linea continua.  
Este edificio, cuya rígida forma en "V" proyecta todo el sistema del barrio, constituye una postura valiente contra la cultura del momento, carente de rigor metódico e inclinada al decorativismo actual, oponiéndose a ella con una investigación tipológica experimental que se extenderá a las aplicaciones más amplias. La expresión estilística de esto es la intersección oblicua de las fachadas del edificio con la ortogonalidad típica de las células habitables individuales agrupadas en una línea continua.


L'esperienza di questo edificio determina in Muratori l'esigenza di affrontare in modo diverso il problema del tipo edilizio e quello del tessuto urbano, che rappresentavano dei quesiti non risolti all'interno della cultura del tempo.
La experiencia de este edificio determina en Muratori la necesidad de Para abordar de forma diferente el problema del tipo de edificio y el del tejido urbano, que representaban cuestiones sin resolver en la cultura de la época.


=== Chiesa dell'Assunzione di Maria SS. - Roma - 1954-70 ===
=== Iglesia de la Asunción de María SS. - Roma - 1954-70 ===


Questo edificio costruito nella sua sola parte sotterranea, la cripta, affronta l'arduo tema dell'aula di grande dimensione, coperta a volta estradossata. I setti radiali cementizi, che costituiscono il piedritto della cupola, denunciati all'esterno nei costoloni, trovano spiegazione nelle volte concave e convesse che formano la cupola, la cui continuità riconduce l'insieme al suo carattere di classica organicità.
Este edificio, construido únicamente en su parte subterránea, la cripta, aborda el complejo tema de la gran sala, cubierta por una bóveda de extradós. Los tabiques radiales de hormigón, que constituyen el pilar de la cúpula, denunciados en el exterior por las nervaduras, encuentran su explicación en las bóvedas cóncavas y convexas que la conforman, cuya continuidad devuelve al conjunto su carácter de organicidad clásica.


=== Sede ex ENPAS ora INPDAP - Bologna - 1956-57 ===
=== Antigua sede de ENPAS, ahora INPDAP - Bolonia - 1956-57 ===


{{citazione|Lo studio del carattere ambientale delle strutture, in stretta connessione col carattere del tessuto urbano, è stato uno degli studi fondamentali condotto dalla nostra scuola, e si deve a questi studi, se una nuova luce di comprensione per il carattere precipuo del nostro ambiente urbano e delle preferenze costruttive ambientali è entrato nella cultura degli architetti, dopo i disorientamenti apportati dalla cultura della crisi.|Saverio Muratori}}
{{quote|El estudio del carácter ambiental de las estructuras, en estrecha relación con el carácter del tejido urbano, fue uno de los estudios fundamentales de nuestra escuela, y es gracias a estos estudios que una nueva perspectiva sobre el carácter específico de nuestro entorno urbano y las preferencias constructivas ambientales ha entrado en la cultura de los arquitectos, tras la desorientación generada por la cultura de la crisis.|Saverio Muratori}}


La sede ex ENPAS è l'unica opera realizzata a Bologna da Muratori che la progettò nel 1956-57, ed è una tipica espressione dell'architettura dell'immediato dopoguerra. Con accurata sapienza costruttiva il progettista ricerca il recupero di valori materici, cromatici e ambientali della "tradizione locale", tipici dei suoi studi di quegli anni.
La antigua sede de ENPAS es la única obra construida en Bolonia por Muratori, quien la diseñó entre 1956 y 1957, y es una expresión típica de la arquitectura de la posguerra. Con un profundo conocimiento constructivo, el diseñador busca recuperar los valores materiales, cromáticos y ambientales de la "tradición local", característicos de sus estudios de aquellos años.


Il palazzo riprende infatti, attualizzandolo, il sistema costruttivo seriale bolognese, riproponendo il portico con lo sporto, le lesene ed il coronamento superiore merlato.
De hecho, el palacio retoma y actualiza el sistema de construcción seriada boloñés, reproduciendo el pórtico con el voladizo, las pilastras y la corona superior almenada.


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Archivo:sede ex enpas12.jpg|Sede ex ENPAS Bologna porticato sul fronte
Archivo:sede ex enpas12.jpg|Sede ex ENPAS Bologna porticato sul fronte
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=== Sede de la Democracia Cristiana - Roma EUR - 1956-58 ===


=== Sede centrale del partito della Democrazia Cristiana - Roma EUR - 1956-58 ===
*El edificio, conocido como Palazzo Sturzo, se encuentra en la Piazza Don Luigi Sturzo. Fue diseñado entre 1956 y 1958 y construido entre 1958 y 1962 tras participar en un concurso por invitación, en el que Saverio Muratori resultó ganador. Posteriormente, se convocó otro concurso entre los dos concursantes, del que Muratori resultó ganador. Su programa de "injertar formas tradicionales en los esquemas del movimiento moderno" buscaba la recuperación léxica de los valores históricos y ambientales. Precisamente bajo este concepto se construyó la sede de la Democracia Cristiana.
 
El edificio, de planta cerrada y patio central, se ubica en una zona peculiar pero prestigiosa de la ciudad, a poca distancia del Palazzo della Civiltà e del Lavoro, en el corazón de EUR.
{{citazione|L'ambiente romano è tra tutti gli ambienti italiani il più saldo e monumentale, caratterizzato da tessuti chiusi, strutture pesanti a scatole parietali murarie solide e compatte, che inglobano gli orizzontamenti dei solai elastici anziché esserne intercettate piano per piano. Tuttavia non è dato che Roma non tolleri anche strutture elastiche e anche abbastanza leggere. Certo ciò che tollera male sono le strutture diafane e a traliccio; e si può stare sicuri che finirà, prima o poi, per cancellarle, assorbirle e trasformarle, come ha già fatto con le strutture gotiche scomparse a Roma, si può dire, senza lasciare traccia.|Saverio Muratori}}
[[File:EUROPA59051003.jpg|thumb|upright=1.3|Palazzo Sturzo Roma EUR (1955)]]
 
*L'edificio, noto come Palazzo Sturzo, sorge in Piazza Don Luigi Sturzo fu progettato tra il 1956 e 1958 e realizzato tra il 1958 e il 1962 a seguito della partecipazione ad un concorso ad inviti nel quale Saverio Muratori risultò vincitore a pari merito. Fu, successivamente, bandito un altro concorso tra i due concorrenti, risultando vincitore il Muratori. Il suo programma “d'innesto delle forme della tradizione sugli schemi del movimento moderno”, volgeva ad un recupero lessicale dei valori storico ambientale. Ed è proprio sotto tale aspetto che risulta realizzato il palazzo della sede della Democrazia Cristiana.
Il fabbricato, a pianta chiusa con cortile centrale, è ubicato in una zona eccentrica ma di pregio della città, a breve distanza dal palazzo della Civiltà e del Lavoro, nel cuore dell'EUR.  


L'edificio della Democrazia Cristiana, architettonicamente si impone come una costruzione fortemente caratterizzata con l'ampia gradinata e con un porticato che costeggia l'intero palazzo. La sua strutturazione interna ne fa un organismo in cui la buona funzionalità, come grande ufficio amministrativo- rappresentativo di tipo unitario, si accompagna però ad un basso grado di sfruttamento delle superfici, per la presenza di ampi spazi usati come disimpegni. Il lato principale è su piazza Luigi Sturzo, con accesso dal portico; i due lati secondari hanno un affaccio su via dell'Urbanistica e Viale dell'Astronomia. Il fabbricato si articola su cinque piani fuori terra, oltre il piano terreno, e comprende due piani interrati di cui il primo utilizzabile ad archivi ed uffici ed il secondo ad autorimessa.
El edificio de la Democracia Cristiana destaca arquitectónicamente por su gran carácter, con una amplia escalera y un pórtico que recorre todo el edificio. Su estructura interna lo convierte en un organismo cuya buena funcionalidad, como gran oficina administrativa-representativa de tipo unitario, se acompaña, sin embargo, de un bajo grado de aprovechamiento de las superficies, debido a la presencia de amplios espacios destinados a pasillos. El edificio principal da a la Piazza Luigi Sturzo, con acceso desde el pórtico; los dos secundarios dan a la Via dell'Urbanistica y al Viale dell'Astronomia. El edificio se divide en cinco plantas sobre rasante, además de la planta baja, e incluye dos plantas subterráneas, la primera destinada a archivos y oficinas, y la segunda a garaje.


Questo edificio costituisce lo sviluppo del pensiero muratoriano sull'organismo architettonico e civile, sperimentato nella realtà storico-ciclica della città di Roma.
Este edificio constituye el desarrollo del pensamiento muratoriano sobre el organismo arquitectónico y civil, experimentado en la realidad histórico-cíclica de la ciudad de Roma.


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Archivo:sede della democrazia cristiana1.jpg|Particolare della facciata della sede della Democrazia Cristiana
Archivo:sede della democrazia cristiana1.jpg|Particolare della facciata della sede della Democrazia Cristiana
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=== Estudios para una historia urbana operativa de Venecia - 1959 ===


=== Studi per l'espansione dei quartieri INA-Casa alla Magliana - Roma - 1957 ===
El tema se extiende a la solicitud de expansión no de un barrio, sino de toda una ciudad: desde la proporción del conjunto en el paisaje de la laguna, hasta la articulación de los barrios, su estructura en los tejidos, la métrica de estos, de las manzanas y de los elementos en un orden típico de espacios, recorridos, tejidos en el barrio, de barrios en la ciudad.
 
{{citazione|Questi progetti mettono in opera una campagna sperimantale molto minuziosa circa l'impiego di nuovi materiali, nuove strutture, finiture e modi distributivi diversi sulla base di pochi tipi edilizi ma veramente rispondenti alle esigenze. Oggi i quartieri nel paesaggio si ripresentano alla nostra responsabilità come un'esigenza non solo estetica ma coordinatrice delle funzioni pratiche, psicologiche ed etiche, le quali risulteranno tanto più tutelate e agevolate, quanto più essenziale e organica risulterà la forma dell'impianto dell'abitato. La composizione paesistica dunque del nuovo quartiere assume un carattere di grande impegno e deve essere considerata attentamente fino dalla scelta dell'impianto e delle dimensioni dei nuclei del loro tessuto e dei tipi edilizi.|Saverio Muratori}}
 
=== Studi per un'operante storia urbana di Venezia - 1959 ===
 
Il tema si estende alla richiesta di ampliamento non di un quartiere ma di un'intera città: dal proporzionamento dell'insieme nel paesaggio lagunare, all'articolazione dei quartieri, alla loro struttura nei tessuti, al metro di questi, degli isolati e degli elementi in un ordine tipico di spazi, di percorsi, di tessuti nel quartiere, di quartieri nella città.
 
Il progetto prevede una città a quartieri disposti a doppia fascia sulle fondamenta dei due bracci opposti dell'estuario aperto gradualmente verso la laguna in vista di Venezia, con doppia orditura longitudinale e trasversale di canali costituenti due serie di isole affiancate e di collegamenti sugli assi ortogonali di ciascuna isola; assicurando inoltre la possibilità di isolamento delle singole isole. Questo schema si ispira agli esempi dell'urbanistica veneziana del XVI-XVIII secolo.
 
{{citazione|Vi è un intendimento dell'unità distinzione che consente la più metodica e sottile separazione di funzioni senza perdere il discorso unitario, la partecipazione simultanea, la pluralità coordinata e la polifonia di interessi. Parla di questi elementi unificanti aperti che sono la corte passante negli organismi multipli, la sala passante nella cellula abitativa, la cui contropartita implicita è costituita dal parallelismo dei percorsi (acquei pedonali, di rappresentanza e di servizio),l'affaccio su due distinti ambienti e funzioni, la trasparenza capillare degli spazi e specie di esterno-interno (unità distinta e articolata)e, fuori di metafora purché attuino appieno le concrete funzioni, la pienezza di universale e individuale, di tipico e singolare, di pubblico e privato|Saverio Muratori}}
 
=== Concorso per le Barene di San Giuliano - Mestre - 1959 ===
 
[[File:barene sangiuliano.jpg|thumb|upright=0.7|Planimetria generale ESTUARIO III Concorso alle Barene di San Giuliano]]
È un progetto che fu motivo di scandalo, questo perché Muratori presentò tre progetti, proiezione ciascuno di un momento di evoluzione dell'aggregato veneziano, e furono interpretati come tre progetti equivalenti, tra i quali scegliere la soluzione voluta.
 
I tre progetti invece corrispondevano ad un procedimento logico per giungere al terzo: i primi due dovevano dimostrare la modernità della riflessione sul tessuto gotico di calli e corti organizzato secondo una tipologia di casa collettiva veneziana.
 
Il progetto finale e vincitore "Estuario III", pone una grande attenzione alla logica che connette servizi, tessuti e case; i servizi ad esempio sulla laguna aperta si collocano più verso l'interno, mentre sul canale più sul margine sono posti secondo un modulo più dilatato riflettente il sistema modulare dei nuclei parrocchiali della città.
 
Questo progetto, distante solo otto anni dai quartieri INA-Casa, evidenzia il processo di evoluzione e di maturazione compiuto da Muratori.
 
=== Quartieri di Centocelle - Roma - 1962 ===
 
A dodici anni dai quartieri INA-Casa del 1950, qui i problemi principali sono divenuti la dimensione modulare dell'unità quartiere, la scala e i versi di orditura dell'edilizia. Realizza isolati di case in linea rigiranti, a corpo doppio, e con margini di edilizia a corpo triplo, più densi, in corrispondenza alle nodalità lineari indotte dai percorsi.
 
== La crisi della civiltà ==


Le difficoltà dell'architettura sono ricollegate da Saverio Muratori a una crisi epocale, "di trapasso da una coscienza intuitiva ad una coscienza concettuale" e inscritte in una complessa costruzione storico-filosofica che risale fino ai primordi della civiltà. Alle perplessità sugli sviluppi dell'architettura moderna, Muratori risponde con l'intransigenza di una regola. La rottura con il passato, l'incomprensione dei fenomeni urbani e ambientali sono errori che egli imputa al Movimento Moderno.
El proyecto contempla una ciudad de barrios dispuestos en una doble franja sobre los cimientos de los dos brazos opuestos del estuario, que se abre gradualmente hacia la laguna con vistas a Venecia, con una doble urdimbre longitudinal y transversal de canales que constituye dos series de islas contiguas y conexiones en los ejes ortogonales de cada isla; garantizando además la posibilidad de aislamiento de las islas individuales. Este esquema se inspira en los ejemplos de planificación urbana veneciana de los siglos XVI-XVIII.


Nel corso degli anni cinquanta, le sue indagini sul tessuto urbano di Venezia e di Roma gli permettono di individuare una nozione di tipo edilizio connesso alla dimensione storica del divenire urbano.
=== Concurso para las Barene di San Giuliano - Mestre - 1959 ===


L'attività didattica di Muratori all'interno dell'università di Roma è fonte di profonde lacerazioni che acuiscono il suo distacco dalle tendenze prevalenti nell'architettura italiana, ma vale a creare una vera e propria scuola, fedele all'insegnamento del maestro, resa più compatta proprio dalla condizione di minoranza.
Este proyecto fue motivo de escándalo, ya que Muratori presentó tres proyectos, cada uno proyectando un momento de evolución del árido veneciano, y fueron interpretados como tres proyectos equivalentes, entre los cuales se debía elegir la solución deseada.


{{citazione|L'architettura è la società che si autodetermina, cioè è la società vista dall'uomo, è la civiltà. Parlare di architettura è parlare della civiltà, parlare della crisi dell'architettura è parlare della crisi civile. (...) A saperla leggere, la storia recente dell'architettura si manifesta come lo specchio della più sostanziale realtà della presente crisi civile: ne è la più esplicita rappresentazione.Una rappresentazione di cui però gli autori stessi, nella massima parte, sono ben lontani dall'avere coscienza.(...) Vi è una rapida perdita di orientamento nella cultura via via che questa si allontana dal buon senso naturalistico.(...) La crisi presente coincide con l'avvento dell'esigenza critica stessa, insopprimibile una volta accesa, ma ancora senza soluzione nella sua immatura e frammentaria incapacità di una produzione coerente e positiva|Saverio Muratori}}
Los tres proyectos, en cambio, seguían un procedimiento lógico para llegar al tercero: los dos primeros debían demostrar la modernidad de la reflexión sobre el tejido gótico de calles y patios organizados según una tipología de vivienda colectiva veneciana.


== La scuola 1953-1973 ==
El proyecto final y ganador, «Estuario III», presta gran atención a la lógica que conecta servicios, tejidos y viviendas; por ejemplo, los servicios en la laguna abierta se ubican más hacia el interior, mientras que en el canal, más al borde, se ubican según un módulo más dilatado que refleja el sistema modular de los núcleos parroquiales de la ciudad.


Saverio Muratori, formatosi come docente nella facoltà di architettura dell'Università di Roma, fu chiamato nei primi anni 50 a sostegno di una tradizione didattica già esistente.
Este proyecto, tan solo ocho años después de los barrios de INA-Casa, pone de relieve el proceso de evolución y maduración llevado a cabo por Muratori.


Pur rispettando l'impegno, intraprese un processo per superare la posizione individualistica e raggiungere un piano di coesistenza dei valori individuali dell'architetto con i termini reali del fare architettonico.
=== Barrios de Centocelle - Roma - 1962 ===


Impone il tema unico e sintetico: la cappella in muratura a pianta centrale.
Doce años después de los barrios de INA-Casa de 1950, los principales problemas aquí se han centrado en la dimensión modular de la unidad vecinal, la escala y la dirección de la curvatura de la edificación. Crea bloques de viviendas en una línea giratoria, con un cuerpo doble, y con márgenes de edificios de tres cuerpos, más densos, que corresponden a los puntos nodales lineales inducidos por los recorridos.


I temi sono stati redatti nei corsi di Composizione Architettonica prima del 1962, anno che segna una svolta nella didattica di Muratori. Alcuni di questi sono: lo studio della tipologia edilizia, lo studio dell'edificio specialistico, lo studio dell'ambiente.
== La crisis de la civilización ==


All'inizio dell'anno accademico 1963-64 la frattura tra l'insegnamento di Saverio Muratori e il resto della Facoltà di Architettura era ormai profonda.
Saverio Muratori vincula las dificultades de la arquitectura a una crisis trascendental, «de transición de una conciencia intuitiva a una conciencia conceptual», inscrita en una compleja construcción histórico-filosófica que se remonta a los albores de la civilización. A las perplejidades sobre el desarrollo de la arquitectura moderna, Muratori responde con la intransigencia de una norma. La ruptura con el pasado y la falta de comprensión de los fenómenos urbanos y ambientales son errores que atribuye al Movimiento Moderno.


In un intervento pubblico sottolineò la preminenza dei valori spontanei naturali su quelli critici, la necessità dei principi metodici, il costante riferimento alle strutture edilizie, la sicurezza della validità del suo metodo e la fiducia nell'architettura.
Durante la década de 1950, sus investigaciones sobre el tejido urbano de Venecia y Roma le permitieron identificar una noción de tipología edificatoria vinculada a la dimensión histórica del desarrollo urbano.


{{citazione|Sono venuto qui a dire che sono proprio in contrasto con tutta la situazione. Questo va subito detto con chiarezza, e vi dico perché: perché, molti di voi lo sanno, io faccio l'isolazionista, sto per conto mio. La realtà va detta con poche parole, perché non è questo il momento di fare lunghi discorsi.
La actividad docente de Muratori en la Universidad de Roma fue fuente de profundas laceraciones que agudizaron su distanciamiento de las tendencias predominantes en la arquitectura italiana. Sin embargo, mereció la pena crear una verdadera escuela, fiel a la enseñanza del maestro, consolidada precisamente por su condición de minoría.


Non sono mai stato fautore degli sdoppiamenti dei corsi. Comunque avevo aderito a questo sistema. Questa politica degli sdoppiamenti è stata poi completamente sabotata.
== La escuela 1953-1973 ==


Sono sempre stato contrario a questi compromessi; quindi non posso far altro che dirvi che sono veramente contrario a questo sistema.(...)
Saverio Muratori, formado como profesor en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Roma, fue llamado a principios de la década de 1950 para apoyar una tradición docente ya existente.
Io sono venuto qui per parlare a questi studenti; non con i professori, con i quali non ho niente in comune,ma proprio con ogni studente. E vi dirò che sono rimasto a scuola in questo isolamento proprio per quel colloquio che voi chiedete. E sono venuto qui a dirvi che il mio silenzio è un colloquio.(...)
Il nostro corso funzionò come una scuola interna di architettura; se io dovessi svilupparlo verrebbe fuori una scuola di architettura.(...)
Insomma, il nostro corso è un corso in cui facciamo il tema di Composizione; ma in questo tema di composizione c'è tutto, c'è l'urbanistica, c'è l'arredamento, c'è la scienza delle costruzioni, c'è la tecnologia, ci sono le materie giuridiche, c'è tutto quanto, si tratta poi di portarlo a sviluppo. C'è in nuce: questo è l'architettura, perché l'architettura è appunto sintesi di queste cose, è un germe dal quale poi vengono fuori tutte le altre. (...)
Per arrivare ad un coordinamento ci vuole prima una grande convinzione della realtà. Quando questa grande convinzione comune è diventata costume,allora si può sperare di arrivare ad un regolamento concreto, cioè ad una legge| stralcio dell'intervento di Saverio Muratori al convegno organizzato dalla Facoltà di Architettura di Roma nel 1963}}


== Il territorio 1960-1973 ==
Sin dejar de lado su compromiso, emprendió un proceso para superar la postura individualista y alcanzar un nivel de coexistencia entre los valores individuales del arquitecto y las condiciones reales de la creación arquitectónica.
{{citazione|Noi abbiamo la guida di un riferimento preciso: quello dei risultati del nostro operare,che nel loro integrarsi o elidersi finale indicano assai bene il senso e il limite intimo dell'uomo e del mondo; visti fuori di quel senso e di quel limite,gli atti del nostro operare restano un groviglio informe e contraddittorio, ma al suo interno diventano una storia organica, una struttura reale, consistente e permanente, esplicita, cioè verificabile anche estrinsecamente al modo delle scienze esatte, ma implicante un principio costitutivo coerente.


Questa realtà è il territorio, il costrutto positivo e univoco della collaborazione di uomo e natura, nostra condizione di esistenza, ma anche nostro patrimonio insostituibile, e però anche perdibile, almeno nel senso di patrimonio civile, concresciuto con la civiltà in una disciplina insieme naturale e umana, idoneo a ospitare e sostenere la civiltà fintanto che quella continuità di disciplina duri. Entro il limite di quella realtà e di quella disciplina c'è la possibilità, il futuro possibile, la verità morale e la libertà stessa dell'uomo; fuori c'è solo l'errore e lo scacco, l'illusione, l'alienazione e il non senso.
Impuso el tema único y sintético: la capilla de mampostería de planta central.


Nel territorio il senso interno dell'uomo, della civiltà, del suo rapporto con il mondo naturale si esplica in una direzionalità e in una struttura di coerenza inequivoca e concorde: il mondo del senso comune, naturale, ma anche base di ogni edificio positivo umano e civile. Operare con intenti positivi implica la sua lettura e la sua accettazione sostanziale. Rifiutare questa lettura implica ovviamente il contrario|Saverio Muratori}}
Los temas se escribieron en los cursos de Composición Arquitectónica antes de 1962, año que marcó un punto de inflexión en la docencia de Muratori. Algunos de ellos son: el estudio de la tipología edificatoria, el estudio del edificio especializado y el estudio del entorno.


== Il processo dell'autocoscienza 1972-73 ==
A principios del curso académico 1963-64, la distancia entre la docencia de Saverio Muratori y el resto de la Facultad de Arquitectura era ya profunda.


L'intero ciclo della vita di Saverio Muratori procede da un'azione particolare inserita nel concreto ad un pensiero generale versato nella totalità: infatti da una produzione professionale inizialmente conformata ad una critica acquisita, passa ad una coscienza autonoma, ancora sempre inserita nel concreto e quindi giunge alla lettura dell'uomo come processo coscienza-autocoscienza.
En un discurso público, enfatizó la preeminencia de los valores naturales espontáneos sobre los críticos, la necesidad de principios metódicos, la constante referencia a las estructuras de los edificios, la certeza de la validez de su método y su confianza en la arquitectura.


Perciò l'attitudine alla mediazione assume per Saverio Muratori un aspetto singolare e significativo nella continua formulazione di numerosi ideogrammi sintetici dovuti anche alla sua visione architettonica della realtà. [[File:autocoscienza.jpg|right|thumb|upright=0.5|schema grafico del processo dell'autocoscienza]]Il suo più consueto modello tabellare è sempre costruito sulla duplicità dei termini dell'uomo e dell'ambiente, cioè del soggetto individuale e dell'oggetto naturale; una duplicità che raddoppiata si raffigura nella griglia a quattro quadranti costruiti su assi ortogonali e sulle relative diagonali, che sottolineano i diversi gradi di organicità del processo di acquisizione del reale da parte della coscienza.
== El territorio 1960-1973 ==


== Critica ==
Esta realidad es el territorio, la construcción positiva y unívoca de la colaboración entre el hombre y la naturaleza, nuestra condición de existencia, pero también nuestro patrimonio irremplazable, y sin embargo también perdible, al menos en el sentido de patrimonio civil, desarrollado junto con la civilización en una disciplina a la vez natural y humana, apta para acoger y apoyar la civilización. La libertad mientras perdure la continuidad de la disciplina. Dentro del límite de esa realidad y esa disciplina existe la posibilidad, el futuro posible, la verdad moral y la libertad misma del hombre; fuera solo hay error y fracaso, ilusión, alienación y sinsentido.
{{citazione|Il rapporto tra storia e progetto; il tipo edilizio come sintesi a priori e la sua origine concettuale come problema proprio della filosofia dell'arte e non come decantazione degli studi sul tessuto urbano di Venezia e Roma; la visione ciclica della storia con il totalizzante affresco delle crisi civili ricorrenti; l'articolazione crociana dei gradi dello spirito calata in una fenomenologia di stampo hegeliano; la «lettura» del reale come privilegiata dimensione progettuale: tutte peculiarità del pensiero muratoriano che non possono ['] essere considerate quali semplici argomenti tematici. Esse debbono essere viste come elementi di una costruzione metodologica e concettuale, innervata con la vita e la dimensione esistenziale stesse di Muratori; ciò perché nutrite dal prolettico sogno di una totalità etica dell'architettura come inverazione dei valori permanenti della civiltà.|Pigafetta 1990}}


{{citazione|Non c'è dubbio che Saverio Muratori abbia ricavato dall'esperienza della ricostruzione in Italia nel secondo dopoguerra, non certo fallimentare ma senz'altro frammentaria e incerta nelle sue finalità, e nelle sue priorità, l'esigenza di ricostruire l'idea di città. ['] Le certezze muratoriane sono tutte all'interno di un triangolo teorico, da lui disegnato nel passaggio dagli anni cinquanta ai sessanta, tra le sue tre varianti del progetto per le Barene di San Giuliano a Mestre e la pubblicazione, nel '63, del suo manifesto, Architettura e civiltà in crisi. I vertici di questo triangolo sono costituiti, rispettivamente, da una critica del problema del linguaggio così com'era stato posto, in successione storica, dall'"estetismo", dall'"espressionismo" e dal "funzionalismo"; dalla riconduzione della questione del linguaggio sull'alveo naturale della città, entità capace non solo di legittimare l'architettura ma soprattutto di garantirle la continuità; dalla riproposizione, in termini teoricamente ineccepibili, dell'idea di tipo architettonico come anima di qualsiasi manufatto, come intenzionalità, come a priori del progetto, paradigma di tutto ciò che c'è di valutativo nell'architettura opposta ad una sua riduzione a dispositivo combinatorio, ad involucro distributivo. L'idea di tipo, allora, in quanto sedimento collettivo di conoscenze quasi inavvertite ma profonde, "inconscio" della città, memoria genetica del tessuto ma anche codice dei manufatti eccezionali, entità superiore alle variazioni ma anche produttrice di queste, cioè riproposta come luogo centrale della questione del progetto, asse portante dell'architettonico.|Purini 1989}}
En el territorio, el sentido interno del hombre, de la civilización, de su relación con el mundo natural se expresa en una direccionalidad y en una estructura de coherencia inequívoca y concordante: el mundo del sentido común, natural, pero también la base de toda construcción humana y civil positiva. Operar con intenciones positivas implica su lectura y su aceptación sustancial. Rechazar esta lectura implica obviamente lo contrario | Saverio Muratori}}


{{citazione|Tra i quartieri del '50 ed i successivi è interposta la didattica a Roma, iniziata nel 1954, e diretta progressivamente verso la comprensione del tessuto romano; prima con temi riguardanti il progetto di singoli edifici a sutura delle demolizioni e delle sostituzioni incongrue operate nel vivo dell'aggregato antico; poi a partire dal '61-'62, ponendosi esplicitamente il tema della ricostruzione del tessuto traumatizzato (Tor di Nona) in comparazione con il progetto di tessuto di espansione (Centocelle). Temi che sarebbero rimasti esperienze fondanti della sua didattica fino al 1973, l'anno della sua morte.|Caniggia 1984}}
== El proceso de autoconciencia 1972-73 ==


===Scritti su Saverio Muratori===
Todo el ciclo vital de Saverio Muratori parte de una acción particular inserta en lo concreto y llega a un pensamiento general vertido en la totalidad: de hecho, de una producción profesional inicialmente conformada por una crítica adquirida, pasa a una conciencia autónoma, siempre inserta en lo concreto, y luego llega a la lectura del hombre como un proceso de conciencia-autoconciencia.
*
* Capelli A. (a cura di), ''Saverio Muratori Architetto (Modena, 1910 - Roma, 1973). Sullo stato dell'architettura italiana verso la fine del secolo XX'', Modena, Collegio S. Carlo 24/25 maggio 1991. Atti del Convegno, Modena, Stamperia Comunale, 1992
* Pigafetta G., ''Saverio Muratori architetto. Teoria e progetti'', Venezia, Marsilio editori, 1990
* Purini F., ''Un libro necessario: Saverio Muratori architetto'', in 'Phalaris', n. 10, 1990, pp.&nbsp;28–29
* Purini F., ''"L'ammirazione che all'arte si deve": impressioni, interpretazioni, riflessioni su Saverio Muratori, sulla sua opera interrotta'', in 'Phalaris', n. 0, 1989, pp.&nbsp;5–7
* Caniggia G., ''Saverio Muratori. La didattica e il pensiero'', in M. Montuori (a cura di), Lezioni di progettazione. 10 maestri dell'architettura italiana, Milano, Electa, 1988, pp.&nbsp;143–161
* Caniggia G., ''Saverio Muratori e il progetto di tessuto'', in 'Storia Architettura', n. 1-2, 1984, pp.&nbsp;31–38; numero monografico con contributi di S. Bollati, G. Caniggia, G. Cataldi, A. Giannini, L. Marcucci, P. Maretto, G. Marinucci, L. Quaroni, G. Sermonti
* Cataldi G. (a cura di), ''Saverio Muratori Architetto (1910-1973). Il pensiero e l'opera'', numero monografico di 'Studi e documenti di architettura', n. 12, 1984
* Giannini A., ''La filosofia di Saverio Muratori'', relazione al Convegno di Pienza del 20 ott. 1983, Università di Genova, Corso di Pianificazione Territoriale Urbanistica, Pisa, Grafiche Pacini, 1983
* Pavan L., ''Saverio Muratori - Sede Enpas di Bologna, 1952-57'', in 'Costruire in Laterizio', n. 127, gennaio/febbraio 2009 {{collegamento interrotto|1=leggere l'articolo |data=aprile 2018 |bot=InternetArchiveBot }}


===Scritti di Saverio Muratori===
Por lo tanto, la aptitud para la mediación adquiere un aspecto singular y significativo para Saverio Muratori en la continua formulación de numerosos ideogramas sintéticos, también debido a su visión arquitectónica de la realidad. Su modelo tabular más habitual siempre se construye sobre la duplicidad de los términos del hombre y el entorno, es decir, del sujeto individual y el objeto natural; una duplicidad que, duplicada, se representa en la cuadrícula con cuatro cuadrantes construidos sobre ejes ortogonales y sobre las diagonales relativas, que subrayan los diferentes grados de organicidad del proceso de adquisición de la realidad por la conciencia.


* De Carli E., Scatà E. (a cura di), ''Antologia critica degli scritti di Saverio Muratori'', numero speciale di 'Studi e documenti di architettura', n. 19, 1991
== Galería ==
* Muratori S., ''Metodologia del sistema realtà autocoscienza, lezioni dell'anno accademico 1972-73'', a cura di G. Marinucci, Roma, Centro Studi di Storia Urbanistica, 1978
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* Muratori S., ''Autocoscienza e realtà nella storia delle ecumeni civili'', lezioni dell'anno accademico 1971-72, a cura di G. Marinucci, Roma, Centro Studi di Storia Urbanistica, 1976
Archivo:Paolo Monti - Servizio fotografico (Bologna, 1982) - BEIC 6354250.jpg|{{Alt|Antigua sede de ENPAS (posteriormente INPDAP), Bolonia, 1956-1957. Fotografía de Paolo Monti}}
* Muratori S., ''Civiltà e territorio'', Roma, Centro Studi di Storia Urbanistica, 1967
Archivo:PIAZZAIMPERIALE1150716.jpg|{{Alt|Edificio de la Plaza Imperial EUR Roma (1937)}}
* Muratori S., ''Architettura e civiltà in crisi'', Roma, Centro Studi di Storia Urbanistica, 1963
Archivo:quartiere tuscolano.jpg|{{Alt|Vista aérea del distrito de Tuscolano}}
* Muratori S., Bollati R., Bollati S., Marinucci G., ''Studi per una operante storia urbana di Roma'', Roma, Centro Studi di Storia Urbanistica, 1963
Archivo:EUROPA59051003.jpg|{{Alt|Palacio Sturzo, Roma (1955)}}
* Muratori S., ''Da Schinkel ad Asplund. Lezioni di architettura moderna 1959-1960'', a cura di G. Cataldi e G. Marinucci, Firenze, Alinea editrice, 1990
Archivo:barene sangiuliano.jpg|{{Alt|Plan general ESTUARIO III Concurso para las Barene di San Giuliano}}
* Muratori S., ''Studi per una operante storia urbana di Venezia. I: Quadro generale dalle origini agli sviluppi attuali'', in 'Palladio', n. 3-4, 1959, poi in vol., Roma, Istituto Poligrafico dello Stato, 1960
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* Muratori S., ''Vita e storia delle città'', in 'Rassegna critica di architettura', n. 11-12, 1950, pp.&nbsp;3–52
* Muratori S., ''Saggi di critica e di metodo nello studio dell'architettura (1946)'', a cura di G. Marinucci, Roma, Centro Studi di Storia Urbanistica, 1980
* Muratori S., ''Storia e critica dell'architettura contemporanea. Disegno storico degli sviluppi architettonici attuali (1944)'', a cura di G. Marinucci, Roma, Centro Studi di Storia Urbanistica, 1980
* Muratori S., ''Il movimento architettonico moderno in Svezia'', in 'Architettura', II, 1938, pp.&nbsp;95–122
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Revisión actual - 23:06 23 jun 2025

Saveriomuratori.jpg

Saverio Muratori (Módena, 31 de agosto de 1910 - Roma, 17 de octubre de 1973) fue un arquitecto, urbanista e historiador de la arquitectura italiano, profesor de la Universidad La Sapienza de Roma.

Fundó una nueva metodología para el estudio del urbanismo y la arquitectura.

Su investigación siempre se ha desarrollado en abierto contraste con la cultura contemporánea, denunciando sus errores en diversos sectores, especialmente en la Universidad de Roma, donde impartió docencia.

Para resolver la crisis de la sociedad, Saverio Muratori propuso el uso de un método cultural riguroso que permitiera comprender la realidad y sus leyes.

La construcción de este método se evidencia claramente en una de sus conferencias:

  • 31 de agosto de 1910 - Saverio Muratori nació en Módena, hijo de Ennio y Elvira Cattanìa, de una antigua y noble familia originaria de Correggio, Emilia.
  • 1928 - Se matriculó en la Escuela Superior de Arquitectura de Roma.
  • 1933 - Se graduó en Arquitectura.
  • 1933-1934 - Trabajó en el estudio de Alberto Calza Bini en Roma.
  • 1935-1939 - Realizó proyectos en colaboración con Francesco Fariello y Ludovico Quaroni.
  • 1938 - Publicó el ensayo "El movimiento arquitectónico moderno en Suecia" en "Architettura".
  • 1942 - Obtuvo la habilitación para enseñar Composición Arquitectónica y Urbana.
  • 1944-1945 - Colaboró ​​en el curso de Enrico Calandra "Caracteres Distributivos de los Edificios" en la Facultad de Arquitectura de Roma.
  • 1944 - Escribió el ensayo "Historia y crítica de la arquitectura contemporánea"
  • 1946 - Escribió "Ensayos sobre crítica y método en el estudio de la arquitectura"
  • 1948-53 - Desarrolló una serie de proyectos para INA-Casa en colaboración con Mario De Renzi
  • 1950 - Publicó el ensayo "Vida e historia de las ciudades" en "Rassegna crítica di Architettura"
  • 1950-54 - Fue profesor asociado en la cátedra de "Características distributivas de los edificios" en la Universidad de Venecia (IUAV)
  • 1952 - Recibe el Premio Einaudi de Arquitectura
  • 1954-73 - Fue profesor titular en la cátedra de "Composición arquitectónica" en la Facultad de Arquitectura de Roma
  • 1954-58 - Fue miembro del Comité de Desarrollo Técnico (C.E.T.) del Nuevo Plan Director de Roma
  • 1959 - Publicó "Estudios para una historia urbana eficaz de Venecia
  • 1963 - Publica el texto «Arquitectura y civilización en crisis» en «Estudios para una historia urbana eficaz de Roma»
  • 1967 - Publica el texto «Civilización y territorio»
  • 1973, 17 de octubre - Fallece en Roma

Obras

  • 1931-35 Casa de Estudiantes en la Ciudad Universitaria, Roma
  • 1933 Concurso de proyectos para la Estación de Santa Maria Novella, Florencia
  • 1934 Concurso de proyectos para el Palacio del Litoral, Roma
  • 1934 Concurso de proyectos para la Colonia Marina «XXVIII Ottobre», Lido di Ostia
  • 1934 Concurso de proyectos para la sede de la Vice-Questura en el distrito del Aventino, Roma
  • 1935 Concurso de proyectos para el nuevo edificio de pasajeros de la estación de Santa Lucía, Venecia
  • 1935 Concurso de proyectos para el Auditorio de Porta Capena, Roma
  • 1936 Concurso de proyectos para el Plan Director de Aprilia
  • 1936 Concurso para la sede de la Pretura unificada, Roma
  • 1936 Concurso para la sede de la Prefectura y la Jefatura de Policía, Livorno
  • 1937 Concurso para proyectos tipo de edificios políticos, aduaneros y turísticos en los pasos alpinos
  • 1937 Concurso para proyectos de primer y segundo nivel para el Palacio de los Arroz y Congresos dell'E42, Roma
  • 1937-38 Piazza Imperiale dell'E42, Roma
  • 1939 Concurso para el Palacio de la Ciudad y el urbanismo de la Piazza Dante, Fiume
  • 1939 Concurso para los edificios representativos de la Ciudad Penitenciaria, Roma
  • 1939-42 Plan Director del nuevo Centro Obrero y proyecto para la Piazza, Cortoghiana (CI)
  • 1941 Proyecto para el Nuevo Instituto Femenino de la Ópera Nacional para los Hijos de los Aviadores en el Parque de Villa Stuart, Roma
  • 1945 Concurso de proyectos para la ordenación de la Piazza Cairoli y su conexión con la estación de tren, Messina
  • 1945 Concurso de proyectos para el Cementerio Militar Francés de Farnesina, Roma
  • 1946 Plan de Reconstrucción del Municipio de Amaseno (FR)
  • 1947 Iglesia de San Giovanni al Gatano, Pisa
  • 1947 Plan Director del Pueblo de S. Basilio, Roma
  • 1947-49 Edificio Social de la Cooperativa Ferrovieri, Roma
  • 1947-49 Plan de Reconstrucción y proyecto de ordenación de la Piazza y el Ayuntamiento, Cecina (LI)
  • 1948 Concurso de proyectos para la Iglesia Parroquial de S. Antonio, Recoaro Terme (VI)
  • 1948 Concurso de proyectos para la Iglesia Parroquial de S. Maria Maggiore, Francavilla Mare (PE)
  • 1948 Proyecto de ordenación del Distrito Parioli-Flaminio y el acceso norte a Roma
  • 1948 Proyecto para un campamento de verano, Lido di Ostia
  • 1948 Proyecto de concurso para el Centro de Trauma INAIL, Roma
  • 1948-49 INA-Casa "Stella Polare" barrio, Lido di Ostia
  • 1949-50 Proyecto de vivienda social para empleados de la empresa Montecatini, Crotone.
  • 1949-50 INA-Casa “Valco San Paolo", Roma
  • 1949-50 INA-Casa Distrito "Tuscolano II", Roma
  • 1950 Proyecto de planificación urbana del INA-Casa Distrito IACP en Roma
  • 1950-53 Proyectos de concurso de primer y segundo nivel para el Auditorio de la Academia Nacional de Santa Cecilia en via Flaminia en Roma
  • 1952-57 Edificio para la nueva sede de las Oficinas de ENPAS en Bolonia
  • 1953 Proyecto de concurso para el INA-Casa Distrito "La Loggetta", Nápoles
  • 1954 Proyecto de concurso para el edificio de pasajeros de la Estación Central de Nápoles
  • 1954-58 Revisiones del Plan General Regulador de Roma
  • 1954-71 Proyecto para la Iglesia y Casa Parroquial de la Asunción de la Santísima Virgen María, inacabada excepto la cripta, distrito de Tuscolano, Roma
  • 1955-58 Palacio Sturzo, antigua sede de la Democracia Cristiana en EUR, Roma
  • 1956 Proyecto para el distrito INA-Casa en Magliana, Roma
  • 1957 Proyecto para la expansión urbana del distrito INA-Casa en Magliana, Roma
  • 1959 Concurso de proyectos para el nuevo distrito CEP en Barene di San Giuliano, Mestre
  • 1967 Concurso para los nuevos edificios de la Cámara de Diputados, Roma

Premios y reconocimientos

Recibió el Premio Einaudi de Arquitectura en 1952

Análisis de algunos proyectos

Cortoghiana - Cerdeña - 1939

En 1934, comenzó la política autárquica del fascismo en un contexto internacional muy complejo.

En 1939, la compañía carbonífera italiana esbozó un programa para la explotación de la cuenca carbonífera de Sulcis (Cerdeña), que tan solo el año anterior había conducido a la inauguración de la ciudad de Carbonia, la séptima de las ciudades fundadas por Régimen.

Al mismo tiempo, el gobierno fascista había anunciado su intención de aumentar la producción de carbón de Cerdeña en vista de los esfuerzos bélicos, por lo que se hizo necesario construir nuevas viviendas para los miles de trabajadores involucrados en la producción.

La zona donde se construiría el nuevo asentamiento (Cortoghiana) se identificó inmediatamente a unos 10 km al norte de Carbonia, cuyo diseño urbano general, con la definición de la gran plaza en el lado este, se encargó al arquitecto Saverio Muratori.

La intervención se llevó a cabo siguiendo las hipótesis del plan inicial, pero utilizando ese nuevo lenguaje, compuesto de formas elegantes, destinado a aligerar y desmaterializar los elementos estructurales de la fábrica, que caracterizan este período de producción arquitectónica.

El centro aún conserva su estructura original, muy simple, centrado en una línea recta principal sobre la que se insertan calles secundarias perfectamente perpendiculares. Al comienzo de este eje de carga, cerca de la entrada oriental de la ciudad, frente al hotel de los trabajadores, se encuentra una primera plaza, mientras que la más importante, la Piazza Venezia, Con un carácter representativo, ocupa el extremo opuesto de la línea recta.

Los volúmenes de la plaza y de toda la ciudad se caracterizan por una geometría racionalista, con una larga secuencia de pórticos arquitrabados en la planta baja. El contraste en el uso de los materiales es muy refinado: se alternan sencillos muros enlucidos con paneles de traquita rosa, utilizados sobre todo para el revestimiento de los pilares de los pórticos.

En la dilatada trayectoria de Muratori, esta experiencia marca sin duda la línea divisoria entre el período racionalista y el historicista.

  • Cortoghiana

  • Cortoghiana

  • Cortoghiana

  • Cortoghiana

  • Cortoghiana

  • Cortoghiana

  • Cortoghiana

  • Cortoghiana

Iglesia de San Giovanni al Gatano - Pisa - 1947

Para la arquitectura actual, el hierro y el hormigón armado no son indispensables, sino el espíritu que anima esas estructuras. | Saverio Muratori}}

La iglesia de San Giovanni al Gatano se diseñó a principios de la década de 1950 en el mismo lugar donde, antes del bombardeo de Pisa en 1944, se alzaba la antigua iglesia parroquial. Esto influyó en el proyecto final: el motivo principal del diseño fue, de hecho, reconstruir la estructura desgarrada, utilizando lenguajes y tipologías que se integraran fácilmente en el paisaje urbano existente.

La iglesia, de considerables dimensiones, presenta superficies de ladrillo tanto en el interior como en el exterior. Presenta una planta tradicional: 34 m de largo y 23 m de ancho, consta de tres naves. Se abren siete tramos, identificados por robustos pilares de hormigón armado.

La iluminación proviene casi exclusivamente de la fachada principal, que actúa como un filtro que difunde la luz de manera uniforme.

La superficie de ladrillo envuelve todo el edificio y se interrumpe para dar paso a una retícula irregular de vigas y pilares.

Otro elemento al que Muratori presta especial atención es la cripta, situada bajo el altar mayor. Esta se distingue del interior de la iglesia, ya que está completamente revestida de piedra filettole gris.

En este proyecto, el arquitecto otorga al ladrillo un valor predominante; no se limita a ser un material de amortiguación entre pilares, sino que se convierte en el protagonista estructural casi absoluto.

Toda la superficie exterior está animada horizontalmente por hiladas irregulares de piedra rosa claro y por las vigas de hormigón colocadas sobre las ventanas de la nave central.

Se busca siempre una correspondencia entre el interior y el exterior, como se aprecia en los arcos rebajados que marcan los laterales del edificio.

Finalmente, la cubierta se sustenta sobre cerchas de hormigón sobre las que se asientan la estructura principal y secundaria de la cubierta.

Valco San Paolo - Roma - 1949-1952

Esta es una de las primeras intervenciones realizadas bajo la dirección de INA Casa en Roma.

Se ubica en la zona sur de la ciudad, entre la Basílica de San Paolo y Viale Marconi.

El plan urbanístico original incluía diversas tipologías de edificios dispuestos en el eje que parte de la Basílica, con una plaza elevada.

Sin embargo, se han producido numerosos cambios en la red viaria y el tejido edificado que han comprometido el proyecto inicial; la plaza elevada ya no existe.

El edificio diseñado por Saverio Muratori se ubica al norte; es un edificio lineal de cinco plantas, caracterizado por el ritmo regular de los balcones.

Distrito de Tuscolano - Roma - 1950-54

El distrito de Tuscolano se construyó en tres fases entre 1950 y 1954 y se ubica en la zona este de Roma.

La Fase I se caracteriza principalmente por edificios lineales.

Las Fases II y III presentan un mayor nivel de diseño urbano.

En el proyecto Tuscolano II, Mario De Renzi y Saverio Muratori, entonces maestros indiscutibles de la investigación tipológica, desarrollaron la experiencia ya adquirida en el distrito de Valco San Paolo, llegando, sin embargo, a una solución más innovadora, tanto por la variedad de tipologías edificatorias como por la libertad con la que se disponen.

Procedente de Via Tuscolana, el edificio diseñado por ambos arquitectos destaca. Se trata de un bloque de viviendas lineal, de siete niveles y planta en forma de V, revestido con una cortina de ladrillo, acentuada por esbeltos pilares cónicos e hiladas de hilo en ligero relieve. La combinación ventana/balcón se integra y se repite en los espejos de la retícula.

Se destaca el muro lateral, completamente ciego y revestido de ladrillo, marcado por hiladas de hilo finamente trabajadas.

El otro edificio diseñado por ambos consiste en una secuencia de viviendas lineales de cinco niveles, que se despliegan para conformar la columna vertebral del barrio.

En el lado oeste se alzan cinco torres, dos de las cuales fueron diseñadas por Muratori. Presentan un volumen cuadrado compacto y se elevan en nueve niveles, con dos apartamentos por planta, dispuestos simétricamente respecto a las conexiones verticales.

Edificio en Largo Spartaco - Distrito de Tuscolano - Roma - 1950

Este edificio, cuya rígida forma en "V" proyecta todo el sistema del barrio, constituye una postura valiente contra la cultura del momento, carente de rigor metódico e inclinada al decorativismo actual, oponiéndose a ella con una investigación tipológica experimental que se extenderá a las aplicaciones más amplias. La expresión estilística de esto es la intersección oblicua de las fachadas del edificio con la ortogonalidad típica de las células habitables individuales agrupadas en una línea continua.

La experiencia de este edificio determina en Muratori la necesidad de Para abordar de forma diferente el problema del tipo de edificio y el del tejido urbano, que representaban cuestiones sin resolver en la cultura de la época.

Iglesia de la Asunción de María SS. - Roma - 1954-70

Este edificio, construido únicamente en su parte subterránea, la cripta, aborda el complejo tema de la gran sala, cubierta por una bóveda de extradós. Los tabiques radiales de hormigón, que constituyen el pilar de la cúpula, denunciados en el exterior por las nervaduras, encuentran su explicación en las bóvedas cóncavas y convexas que la conforman, cuya continuidad devuelve al conjunto su carácter de organicidad clásica.

Antigua sede de ENPAS, ahora INPDAP - Bolonia - 1956-57

Plantilla:Quote

La antigua sede de ENPAS es la única obra construida en Bolonia por Muratori, quien la diseñó entre 1956 y 1957, y es una expresión típica de la arquitectura de la posguerra. Con un profundo conocimiento constructivo, el diseñador busca recuperar los valores materiales, cromáticos y ambientales de la "tradición local", característicos de sus estudios de aquellos años.

De hecho, el palacio retoma y actualiza el sistema de construcción seriada boloñés, reproduciendo el pórtico con el voladizo, las pilastras y la corona superior almenada.

  • Sede ex ENPAS Bologna vista laterale

  • Sede ex ENPAS Bologna

  • Sede ex ENPAS Bologna

  • Sede ex ENPAS Bologna vista frontale

  • Sede ex ENPAS Bologna

  • Sede ex ENPAS Bologna

  • Sede ex ENPAS Bologna

  • Sede ex ENPAS Bologna particolare del porticato

  • Sede ex ENPAS Bologna

  • Sede ex ENPAS Bologna particolare della facciata

  • Sede ex ENPAS Bologna vista da via dei Mille

  • Sede ex ENPAS Bologna porticato sul fronte

Sede de la Democracia Cristiana - Roma EUR - 1956-58

  • El edificio, conocido como Palazzo Sturzo, se encuentra en la Piazza Don Luigi Sturzo. Fue diseñado entre 1956 y 1958 y construido entre 1958 y 1962 tras participar en un concurso por invitación, en el que Saverio Muratori resultó ganador. Posteriormente, se convocó otro concurso entre los dos concursantes, del que Muratori resultó ganador. Su programa de "injertar formas tradicionales en los esquemas del movimiento moderno" buscaba la recuperación léxica de los valores históricos y ambientales. Precisamente bajo este concepto se construyó la sede de la Democracia Cristiana.

El edificio, de planta cerrada y patio central, se ubica en una zona peculiar pero prestigiosa de la ciudad, a poca distancia del Palazzo della Civiltà e del Lavoro, en el corazón de EUR.

El edificio de la Democracia Cristiana destaca arquitectónicamente por su gran carácter, con una amplia escalera y un pórtico que recorre todo el edificio. Su estructura interna lo convierte en un organismo cuya buena funcionalidad, como gran oficina administrativa-representativa de tipo unitario, se acompaña, sin embargo, de un bajo grado de aprovechamiento de las superficies, debido a la presencia de amplios espacios destinados a pasillos. El edificio principal da a la Piazza Luigi Sturzo, con acceso desde el pórtico; los dos secundarios dan a la Via dell'Urbanistica y al Viale dell'Astronomia. El edificio se divide en cinco plantas sobre rasante, además de la planta baja, e incluye dos plantas subterráneas, la primera destinada a archivos y oficinas, y la segunda a garaje.

Este edificio constituye el desarrollo del pensamiento muratoriano sobre el organismo arquitectónico y civil, experimentado en la realidad histórico-cíclica de la ciudad de Roma.

  • Particolare della facciata della sede della Democrazia Cristiana

  • Particolare della facciata della sede della Democrazia Cristiana

Estudios para una historia urbana operativa de Venecia - 1959

El tema se extiende a la solicitud de expansión no de un barrio, sino de toda una ciudad: desde la proporción del conjunto en el paisaje de la laguna, hasta la articulación de los barrios, su estructura en los tejidos, la métrica de estos, de las manzanas y de los elementos en un orden típico de espacios, recorridos, tejidos en el barrio, de barrios en la ciudad.

El proyecto contempla una ciudad de barrios dispuestos en una doble franja sobre los cimientos de los dos brazos opuestos del estuario, que se abre gradualmente hacia la laguna con vistas a Venecia, con una doble urdimbre longitudinal y transversal de canales que constituye dos series de islas contiguas y conexiones en los ejes ortogonales de cada isla; garantizando además la posibilidad de aislamiento de las islas individuales. Este esquema se inspira en los ejemplos de planificación urbana veneciana de los siglos XVI-XVIII.

Concurso para las Barene di San Giuliano - Mestre - 1959

Este proyecto fue motivo de escándalo, ya que Muratori presentó tres proyectos, cada uno proyectando un momento de evolución del árido veneciano, y fueron interpretados como tres proyectos equivalentes, entre los cuales se debía elegir la solución deseada.

Los tres proyectos, en cambio, seguían un procedimiento lógico para llegar al tercero: los dos primeros debían demostrar la modernidad de la reflexión sobre el tejido gótico de calles y patios organizados según una tipología de vivienda colectiva veneciana.

El proyecto final y ganador, «Estuario III», presta gran atención a la lógica que conecta servicios, tejidos y viviendas; por ejemplo, los servicios en la laguna abierta se ubican más hacia el interior, mientras que en el canal, más al borde, se ubican según un módulo más dilatado que refleja el sistema modular de los núcleos parroquiales de la ciudad.

Este proyecto, tan solo ocho años después de los barrios de INA-Casa, pone de relieve el proceso de evolución y maduración llevado a cabo por Muratori.

Barrios de Centocelle - Roma - 1962

Doce años después de los barrios de INA-Casa de 1950, los principales problemas aquí se han centrado en la dimensión modular de la unidad vecinal, la escala y la dirección de la curvatura de la edificación. Crea bloques de viviendas en una línea giratoria, con un cuerpo doble, y con márgenes de edificios de tres cuerpos, más densos, que corresponden a los puntos nodales lineales inducidos por los recorridos.

La crisis de la civilización

Saverio Muratori vincula las dificultades de la arquitectura a una crisis trascendental, «de transición de una conciencia intuitiva a una conciencia conceptual», inscrita en una compleja construcción histórico-filosófica que se remonta a los albores de la civilización. A las perplejidades sobre el desarrollo de la arquitectura moderna, Muratori responde con la intransigencia de una norma. La ruptura con el pasado y la falta de comprensión de los fenómenos urbanos y ambientales son errores que atribuye al Movimiento Moderno.

Durante la década de 1950, sus investigaciones sobre el tejido urbano de Venecia y Roma le permitieron identificar una noción de tipología edificatoria vinculada a la dimensión histórica del desarrollo urbano.

La actividad docente de Muratori en la Universidad de Roma fue fuente de profundas laceraciones que agudizaron su distanciamiento de las tendencias predominantes en la arquitectura italiana. Sin embargo, mereció la pena crear una verdadera escuela, fiel a la enseñanza del maestro, consolidada precisamente por su condición de minoría.

La escuela 1953-1973

Saverio Muratori, formado como profesor en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Roma, fue llamado a principios de la década de 1950 para apoyar una tradición docente ya existente.

Sin dejar de lado su compromiso, emprendió un proceso para superar la postura individualista y alcanzar un nivel de coexistencia entre los valores individuales del arquitecto y las condiciones reales de la creación arquitectónica.

Impuso el tema único y sintético: la capilla de mampostería de planta central.

Los temas se escribieron en los cursos de Composición Arquitectónica antes de 1962, año que marcó un punto de inflexión en la docencia de Muratori. Algunos de ellos son: el estudio de la tipología edificatoria, el estudio del edificio especializado y el estudio del entorno.

A principios del curso académico 1963-64, la distancia entre la docencia de Saverio Muratori y el resto de la Facultad de Arquitectura era ya profunda.

En un discurso público, enfatizó la preeminencia de los valores naturales espontáneos sobre los críticos, la necesidad de principios metódicos, la constante referencia a las estructuras de los edificios, la certeza de la validez de su método y su confianza en la arquitectura.

El territorio 1960-1973

Esta realidad es el territorio, la construcción positiva y unívoca de la colaboración entre el hombre y la naturaleza, nuestra condición de existencia, pero también nuestro patrimonio irremplazable, y sin embargo también perdible, al menos en el sentido de patrimonio civil, desarrollado junto con la civilización en una disciplina a la vez natural y humana, apta para acoger y apoyar la civilización. La libertad mientras perdure la continuidad de la disciplina. Dentro del límite de esa realidad y esa disciplina existe la posibilidad, el futuro posible, la verdad moral y la libertad misma del hombre; fuera solo hay error y fracaso, ilusión, alienación y sinsentido.

En el territorio, el sentido interno del hombre, de la civilización, de su relación con el mundo natural se expresa en una direccionalidad y en una estructura de coherencia inequívoca y concordante: el mundo del sentido común, natural, pero también la base de toda construcción humana y civil positiva. Operar con intenciones positivas implica su lectura y su aceptación sustancial. Rechazar esta lectura implica obviamente lo contrario | Saverio Muratori}}

El proceso de autoconciencia 1972-73

Todo el ciclo vital de Saverio Muratori parte de una acción particular inserta en lo concreto y llega a un pensamiento general vertido en la totalidad: de hecho, de una producción profesional inicialmente conformada por una crítica adquirida, pasa a una conciencia autónoma, siempre inserta en lo concreto, y luego llega a la lectura del hombre como un proceso de conciencia-autoconciencia.

Por lo tanto, la aptitud para la mediación adquiere un aspecto singular y significativo para Saverio Muratori en la continua formulación de numerosos ideogramas sintéticos, también debido a su visión arquitectónica de la realidad. Su modelo tabular más habitual siempre se construye sobre la duplicidad de los términos del hombre y el entorno, es decir, del sujeto individual y el objeto natural; una duplicidad que, duplicada, se representa en la cuadrícula con cuatro cuadrantes construidos sobre ejes ortogonales y sobre las diagonales relativas, que subrayan los diferentes grados de organicidad del proceso de adquisición de la realidad por la conciencia.

Galería

  • Antigua sede de ENPAS (posteriormente INPDAP), Bolonia, 1956-1957. Fotografía de Paolo Monti

  • Edificio de la Plaza Imperial EUR Roma (1937)

  • Vista aérea del distrito de Tuscolano

  • Palacio Sturzo, Roma (1955)

  • Plan general ESTUARIO III Concurso para las Barene di San Giuliano


Referencias

 
Referencias e información de imágenes pulsando en ellas.


 
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Registros de identidad de Saverio Muratori:    ISNI: 0000 0000 6643 5083      VIAF: 54185577


 
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