Diferencia entre revisiones de «Arquitectura gótica»

{{+}}[[Archivo:Burgos Cathedral 2005-05-30.jpg|right|200px|[[Catedral de Burgos]] de estilo gótico.]]

[[Archivo:Durham Kathedrale Kreuzgang.jpg|right|300px|Catedral de Durham]]

[[Archivo:Chartres 1.jpg|right|300px|Catedral de Chartres]] Sin embargo, el estilo gótico como tal nació en el norte de Francia a principios del siglo XII aunque ya a finales del siglo XI se construyó en Inglaterra la [[catedral de Durham]] con estructura gótica. No obstante siguió dominando en el nuevo estilo cierta forma o fisionomía románia hasta finales del siglo XII que incluso en Francia y otros países siguió hasta el siguiente siglo: es el estilo que se llama de transición con diversas variantes. Pero al comenzar el siglo XIII llega el estilo gótico a su perfección en las regiones más adelantadas. Se difundió luego a diferentes naciones europeas llevado sobre todo por los monjes del Císter y llegó hasta [[Rodas]], Chipre y [[Siria]] por medio de las Cruzadas.  

[[Archivo:Catedral de Santo Domingo de la Calzada.jpg|right|Catedral de Santo Domingo de la Calzada]]

[[Archivo:Plan.cathedrale.Paris.primitive.png|right|Planta original de Notre-Dame de París]]

[[Archivo:Gotic3d2.jpg|right|Estructura de soporte por arbotantes]] En vez de construir gruesos [[muro]]s que soportasen el empuje de las bóvedas, los arquitectos góticos idearon un sistema eficiente para contrarrestarlos: los [[contrafuerte]]s con arbotantes. Por un lado, la disposición de estos machones transversales permitía hacer fachadas no portantes, esbeltas, con enormes huecos. Por otra parte, al conectar los contrafuertes por medio de arcos arbotantes a la estructura principal se ganaba brazo de Palanca y se liberaba espacio para situar [[Nave (arquitectura)|naves]] laterales, paralelas a la nave principal.

[[Archivo:Cogolludo Cathedral cealing2.jpg|right|Bóveda de crucería]]

[[Archivo:Chapel of Canterbury Cathedral.JPG|right|Florón policromado en la Catedral de Canterbury]] Desde finales del siglo XV, se adornaban las claves de las crucerías en muchos edificios con florones de madera o de metal, dorados o policromados conocidos con el nombre de ''arandelas''. Pero ya desde los principios del estilo se decoran dichas claves con variados relieves.  

[[Archivo:Bovedas Colegiata.jpg|right|Columna con nervios]]

[[Archivo:Notredameparisinterior.png|right|Columnas cilíndricas en Notre-Dame de París]] Estas columnillas van aumentando en número a medida que progresa el estilo. Al principio, suelen ser cuatro o seis en los pilares aislados, de suerte que la sección transversal u horizontal de éstos forme en la mayoría de los casos una especie de cruz de núcleo prismático. Pero luego se van multiplicando de tal manera en las nuevas construcciones que dese mediados del siglo XIII apenas queda visible el núcleo central (que en adelante suele ser redondo) y aparece todo el soporte como un haz de cilindros los cuales en el siglo XV se reducen a simples junquillos o baquetones por haber aumentado su número y no tener ya cabida si no es en esta forma pues no solo se adjudica una columnilla para cada arco y nervio de la bóveda sino que hasta las molduras principales de éstos tienen su columnilla correspondiente en el soporte.

[[Archivo:Venice - Doge's Palace – Gothic capital 03.jpg|right|220px|Capitel gótico en el Palacio Ducal de Venecia]]

[[Archivo:Sasamon Burgos Arquivolta 2.jpg|right|Ménsula con ángel músico]]

[[Archivo:Penture.porte.Sainte.Anne.Notre.Dame.Paris.png|right|Detalles de la Catedral de Notre-Dame]]

[[Archivo:La Seo - Pared de la Parroquieta - Ventana.JPG|right|Decoración con azulejos en La Seo de Zaragoza]]

[[Archivo:Burgos Kathedrale Innen.jpg|right|Cimborrio de la catedral de Burgos]]

[[Archivo:Bebenhausen Window.jpg|right|Ventana del Monasterio de Bebenhausen]]

[[Archivo:St Denis North a.jpg|right|Rosetón en la basílica de St. Denis]] Una cosa parecida se observa en los grandes [[rosetón|rosetones]] que se colocan en lo alto de las fachadas: al principio, toman la forma radiante y sencilla aunque en iglesias suntuosas es algo más complicada. Se multiplican los adornos de la rosa en el siglo XIV y en el XV llega a ser la tracería un verdadero laberinto de curvas enlazadas. No faltan en todas las épocas sin embargo ventanas menores de traza más sencilla y pequeños aljimeces. Ventanas y rosetones suelen cerrarse con magníficas vidrieras polícromas e historiadas donde a su modo se ejercita el arte pictórico monumental ya que apenas le dejan espacio para su desarrollo los escasos lienzos de pared que median entre los referidos vanos en las iglesias suntuosas. Pero en las más humildes se sustituyen las vidrieras por láminas de piedra tranlúcida y aun tal vez por encerados.

[[Archivo:Leòn Catédral porte.jpg|right|Portada de la Catedral de León]] En las puertas y la fachada despliega el arte gótico toda su magnificencia y su concepción teológica. La portada gótica admite la misma composición fundamental que la románica pero añade a ésta mayor elevación de líneas con más riqueza y finura escultórica guardando siempre en arcos y adornos la forma propia del nuevo estilo. Encima de la puerta suele colocarse un elevado [[gablete]].  

[[Archivo:Veruela - Portada de iglesia abacial.jpg|right|Portada de la iglesia del monasterio cisterciense de Veruela]]

[[Archivo:Interieur2 kathedraal Laon.JPG|right|Estilización de las formas en la catedral de Laon]]

[[Archivo:Burgos Cathedral 01.jpg|right|140px|Fachada de la catedral de Burgos]] Unas iglesias alzan todas sus bóvedas a igual altura (o al menos la nave central y laterales inmediatas) y otras (lo más común) presentan mucho más bajas las naves laterales lanzándose por encima de éstas los arbotantes. El exterior del edificio suele acusar la estructura interna de modo que la fachada viene a ser como una sección transversal de las naves. El imafronte se constituye por las tres hermosas portadas correspondientes a las tres naves y entre ellas, los contrafuertes que resisten el empuje de las arcadas. Encima de las puertas corre una galería que responde a los triforios interiores. Se abre más arriba un rosetón calado y remata el frontispicio en gablete o en ático de hermosa [[crestería]]. Las empinadas torres, con sus atrevidas flechas que terminan y guardan los costados de la fachada; los pináculos y doseletes que animan el contrafuerte; las estatuas y relieves que pueblan las entradas y los [[tímpano (arquitectura)|tímpanos]]. Todo, en fin, contribuye a causar la impresión de una religiosidad sublime.