Diferencia entre revisiones de «El Lissitzky»

[[Archivo:El_Lissitzky_self_portrait_1914.jpg|right|200px]]

Toda la carrera de Lissitzky se guió por la creencia de que el artista podía ser un agente del cambio social, lo que más tarde resumió en su dicho, ''"das zielbewußte Schaffen"'' (La creación orientada a un objetivo).<ref name = r4>{{Cita web|título=El Lissitzky in Weimar Germany|obra=El Lissitzky in Weimar Germany by Anna Glazova|url=http://spintongues.vladivostok.com/glazova27eng.htm|fechaarchivo=8 de marzo|añoacceso=2005}}</ref> Era judío, y comenzó su carrera con ilustraciones de [[Literatura para niños|libros infantiles]] en [[yidis]], en un esfuerzo por promover la cultura judía en Rusia, un país que estaba pasando por un enorme cambio en aquella época, y que acababa de revocar sus leyes antisemitas. A los quince años de edad comenzó a impartir enseñanza, una tarea a la que se dedicó durante la mayor parte de su vida. A lo largo de los años, enseñó desde diversos cargos, escuelas, y medios artísticos, difundiendo e intercambiando ideas a un ritmo rápido. Llevó consigo su ética cuando trabajó con Malévich liderando el [[grupo artístico]] suprematista [[UNOVIS]], donde desarrolló una serie suprematista variante propia, los [[El Lissitzky#Proun|''Prouns'']], y más aún todavía en 1921, cuando asumió un cargo como embajador cultural de Rusia en la Alemania de [[república de Weimar|Weimar]], trabajando con una serie de figuras destacadas, a las que influyó, tanto de la Bauhaus como del movimiento De Stijl. Durante el resto de su vida, realizó innovaciones significativas y cambios en los campos de la Tipografía, diseño de exposiciones, [[fotomontaje]], y diseño de libros, produciendo obras respetadas por los críticos y obteniendo el aplauso internacional por sus diseños de exposiciones. Así siguió hasta su muerte, produciendo su última obra en 1941, un [[cartel]] de [[propaganda soviética]] que instaba al pueblo a construir más [[tanque]]s para la lucha contra la Alemania nazi.

===Suprematismo===

[[Archivo:Artwork by El Lissitzky 1919.jpg|thumb|right|300px|''«Golpead a los blancos con la cuña roja»,'' una litografía de 1919 obra de Lissitzky]]

===Los «prounen»===

Con los ''prounen'' introdujo ilusiones tridimensionales a través del empleo de formas con cierto efecto arquitectónico. Proun fue esencialmente la exploración de Lissitzky del lenguaje visual del suprematismo con elementos [[espacio|espaciales]], utilizando ejes cambiantes y perspectivas múltiples; ambas eran ideas inusuales en el suprematismo. El suprematismo de la época se llevaba a cabo casi exclusivamente a través de formas [[Dimensión|bidimensionales]], y Lissitzky, con su gusto por la arquitectura y otros conceptos [[dimensión|tridimensionales]], intentó llevar al suprematismo más allá. Sus ''prounen'' abarcaron media década y evolucionaron desde pinturas y litografía‏‎s sencillas hasta instalaciones plenas en tres dimensiones. Fueron la base de sus experimentaciones posteriores en arquitectura y diseño de exposiciones. Mientras las pinturas eran artísticas por derecho propio, fue significativo su uso como una puesta en escena de sus primeras ideas arquitectónicas. En estas obras, los elementos básicos de arquitectura —volumen, masa, color, espacio y ritmo— se sometieron a una formulación fresca en relación con los nuevos ideales suprematistas

{{Cita|Consideramos que el triunfo del método constructivista es esencial para nuestra época. Lo encontramos no sólo en la nueva economía y en el desarrollo de la industria, sino también en la psicología de nuestros artistas contemporáneos. Veshch defenderá el arte constructivista, cuya misión no es, después de todo, embellecer la vida, sino organizarla.''|Lissitzky<ref name = r4/>}}

Su actividad es extremadamente innovadora dentro del campo de la Tipografía y del [[fotomontaje]]. Los [[cartel]]es que realizó influyeron en toda una generación de artistas europeos. Lissitzky, junto con Schwitters y van Doesburg, introdujo la idea de un movimiento artístico internacional bajo las líneas maestras del [[Constructivismo]] al tiempo que trabajaba con Kurt Schwitters en el número ''Nasci'' (Naturaleza, 1924) de la revista ''Merz'' (a la derecha), y continuó ilustrando libros de niños.  

==Últimos años==

Estando allí, dejó de hacer ''prounen'' y fue dedicándose más a la arquitectura y los diseños de propaganda. De esta ápoca data su [http://www.esec-josefa-obidos.rcts.pt/cr/ha/seculo_20/Imagens20/lissitsky1920.jpg proyecto para la tribuna de Lenin] y el rascacielos llamado ''Wolkenbügel''<ref>En español se ha traducido como «Nube de hierro», «Arco de nubes» o «Rascanubes».</ref>. Era un Rascacielos único que diseñó en 1926 junto con el arquitecto [[Mart Stam]], sobre tres postes, planeado para Moscú. Aunque no se construyó nunca, el edificio era una franca contradicción con el estilo de vertical de los [[Estados Unidos]], puesto que el edificio sólo se levantaba hasta una altura relativamente modesta y luego se expandía horizontalmente sobre una intersección de manera que se hiciera mejor uso del espacio. Sus tres postes estaban en tres esquinas diferentes de la calle, enmarcando la intersección. Una ilustración de este proyecto apareció en la portada del libro de Adolf Behne, ''Der Moderne Zweckbau'', y Lissitzky escribió artículos sobre él, que aparecieron en un número de la revista de arquitectura con sede en Moscú ''ASNOVA News'' (diario de [[ASNOVA]], la Asociación de los Nuevos Arquitectos), y en el diario de arte alemán ''Das Kunstblatt''.