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Diferencia entre revisiones de «Exposición de Estocolmo de 1930»
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La '''Exposición de Estocolmo''' (''Stockholmsutställningen'') celebrada en 1930 fue una exposición | La '''Exposición de Estocolmo''' (''Stockholmsutställningen'') celebrada en 1930 fue una exposición que tuvo un gran impacto en el estilo [[funcionalista]] y el [[Estilo Internacional]]. | ||
La feria fue realizada por el Ayuntamiento de Estocolmo y la sociedad artística Slöjdföreningen Svenska. El historiador de arte y líder de la Slöjdföreningen Svenska, Gregor Paulsson, fue el líder intelectual de la feria, inspirada después de su visita en 1927 a la [[Colonia Weissenhof]] en Stuttgart, con el fin de organizar un evento similar en Estocolmo. | La feria fue realizada por el Ayuntamiento de Estocolmo y la sociedad artística Slöjdföreningen Svenska. El historiador de arte y líder de la Slöjdföreningen Svenska, Gregor Paulsson, fue el líder intelectual de la feria, inspirada después de su visita en 1927 a la [[Colonia Weissenhof]] en Stuttgart, con el fin de organizar un evento similar en Estocolmo. | ||
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Dirigida por [[Gunnar Asplund]] y [[Sigurd Lewerentz]], la feria fue significativa en la historia de la arquitectura en Estocolmo al establecer a partir de entonces el funcionalismo como el estilo arquitectónico dominante en Suecia. | Dirigida por [[Gunnar Asplund]] y [[Sigurd Lewerentz]], la feria fue significativa en la historia de la arquitectura en Estocolmo al establecer a partir de entonces el funcionalismo como el estilo arquitectónico dominante en Suecia. | ||
El diseño del complejo de exposiciones tuvo tres fases, la última se produjo después del viaje de Asplund al continente para visitar ejemplos existentes de la nueva arquitectura "moderna". La Exposición de Estocolmo no sólo resume la estética mecanicista de la modernidad, sino que también sirve como instrumento de propaganda para ilustrar sus programas sociales. Sin embargo, a diferencia de otras composiciones modernas que se planteaban como objetos aislados asentados en un entorno verde, parecido a un parque, el complejo de Asplund se plantea en una configuración urbana más densa. | El diseño del complejo de exposiciones tuvo tres fases, la última se produjo después del viaje de Asplund al continente para visitar ejemplos existentes de la nueva arquitectura "moderna". La Exposición de Estocolmo no sólo resume la estética mecanicista de la modernidad, sino que también sirve como instrumento de propaganda para ilustrar sus programas sociales. Sin embargo, a diferencia de otras composiciones modernas que se planteaban como objetos aislados asentados en un entorno verde, parecido a un parque, el complejo de Asplund se plantea en una configuración urbana más densa. | ||
Los pabellones ligeros, a modo de máquinas, estaban ligados entre sí por elementos tan tradicionalmente urbanos como plazas, explanadas, callejones sin salida, y patios ajardinados. Aquí, el espacio era tan importante como la forma. | Los pabellones ligeros, a modo de máquinas, estaban ligados entre sí por elementos tan tradicionalmente urbanos como plazas, explanadas, callejones sin salida, y patios ajardinados. Aquí, el espacio era tan importante como la forma. | ||
El alto mástil publicitario con inspiración constructivista era una estructura ligera de acero que sostenían pancartas y banderas, y le configuraba a la Exposición una cualidad enérgica y festiva. | El alto mástil publicitario con inspiración constructivista era una estructura ligera de acero que sostenían pancartas y banderas, y le configuraba a la Exposición una cualidad enérgica y festiva. | ||
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La feria también mostró nuevas alternativas de vivienda, apartamentos higiénicos con amplios espacios para todos los miembros de la familia. Entre los arquitectos suecos que participaron en la Exposición de Vivienda figuran [[Sven Markelius]], Paul Hedqvist, Nils Ahrbom, Helge Zimdal, y [[Uno Åhrén]]. | La feria también mostró nuevas alternativas de vivienda, apartamentos higiénicos con amplios espacios para todos los miembros de la familia. Entre los arquitectos suecos que participaron en la Exposición de Vivienda figuran [[Sven Markelius]], Paul Hedqvist, Nils Ahrbom, Helge Zimdal, y [[Uno Åhrén]]. | ||
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Revisión actual - 06:03 4 nov 2021
La Exposición de Estocolmo (Stockholmsutställningen) celebrada en 1930 fue una exposición que tuvo un gran impacto en el estilo funcionalista y el Estilo Internacional.
La feria fue realizada por el Ayuntamiento de Estocolmo y la sociedad artística Slöjdföreningen Svenska. El historiador de arte y líder de la Slöjdföreningen Svenska, Gregor Paulsson, fue el líder intelectual de la feria, inspirada después de su visita en 1927 a la Colonia Weissenhof en Stuttgart, con el fin de organizar un evento similar en Estocolmo.
Dirigida por Gunnar Asplund y Sigurd Lewerentz, la feria fue significativa en la historia de la arquitectura en Estocolmo al establecer a partir de entonces el funcionalismo como el estilo arquitectónico dominante en Suecia.
El diseño del complejo de exposiciones tuvo tres fases, la última se produjo después del viaje de Asplund al continente para visitar ejemplos existentes de la nueva arquitectura "moderna". La Exposición de Estocolmo no sólo resume la estética mecanicista de la modernidad, sino que también sirve como instrumento de propaganda para ilustrar sus programas sociales. Sin embargo, a diferencia de otras composiciones modernas que se planteaban como objetos aislados asentados en un entorno verde, parecido a un parque, el complejo de Asplund se plantea en una configuración urbana más densa.
Los pabellones ligeros, a modo de máquinas, estaban ligados entre sí por elementos tan tradicionalmente urbanos como plazas, explanadas, callejones sin salida, y patios ajardinados. Aquí, el espacio era tan importante como la forma.
El alto mástil publicitario con inspiración constructivista era una estructura ligera de acero que sostenían pancartas y banderas, y le configuraba a la Exposición una cualidad enérgica y festiva.
Durante los años 1920 Asplund había sido una de las principales figuras del moderno neoclásicismo sueco. Pero aquí, en 1930, el estilo de Asplund toma un giro dramático hacia el funcionalismo. Especialmente notable fue el Café Paraíso y el Pabellón de entrada, con su estructura de acero visto, y grandes superficies de vidrio que se iluminaban por la noche.
Le Corbusier declinó la invitación a participar en la exposición.
La feria también mostró nuevas alternativas de vivienda, apartamentos higiénicos con amplios espacios para todos los miembros de la familia. Entre los arquitectos suecos que participaron en la Exposición de Vivienda figuran Sven Markelius, Paul Hedqvist, Nils Ahrbom, Helge Zimdal, y Uno Åhrén.
Maqueta
Otras imágenes
Restaurante Paradise (Asplund)
Planetario (Asplund)
Entrada principal y comisariado (Asplund)
Park Café (Asplund)
Sala 2, Medios de transporte (Asplund)
Pabellón de la Fábrica de margarina (Asplund)
Pabellón Ögon cacao (Asplund)
Pabellón periódico Svenska (Asplund)
Pabellón Mazettis
Templete de música (Asplund)
Pabellón Nils Georgs (Hans Quiding)
Pabellón del monopolio de tabacos
Tribuna de prensa (Asplund)
Vista exterior
Mástil (Asplund)
Restaurante Paradiset (Asplund)
Propuesta de viviendas adosadas de Uno Åhrén.
Vivienda 43, de Ture Rydberg
Vivienda 46 de Kurt von Schmalensee.
Vivienda 47 de Sigurd Lewerentz
Vivienda 48 de Hakon Ahlberg
Vivienda 49 de Sven Markelius.
Vivienda 50 de Osvald Almqvist
Vivienda 51 de Uno Åhrén
Referencias
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