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Barroco siciliano (ver código)

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[[Archivo:Catane Badia Di Sant Agata.jpg|thumb|250px|right|Ilustración 1: Barroco siciliano. "Collegiata" en [[Catania]], diseñada por [[Stefano Ittar]], alrededor de 1768]]
{{+}}<div style="float:right;"><hovergallery widths=200px heights=420px mode=nolines perrow=1>Catane Badia Di Sant Agata.jpg|{{AltC|Ilustración 1: Barroco siciliano. "Collegiata" en [[Catania]], diseñada por [[Stefano Ittar]], alrededor de 1768}}</hovergallery></div> 
El '''Barroco siciliano''' es la forma distintiva de la [[arquitectura barroca]] que se desarrolló en la isla de Sicilia, al sur de las costas de [[Italia]] durante los siglos XVII y XVIII. El estilo se reconoce no sólo por sus típicas curvas y florituras barrocas, sino también por sus máscaras sonrientes y "[[putto|puttis]]" con la particular extravagancia que le ha dado a Sicilia una identidad arquitectónica única.
El '''Barroco siciliano''' es la forma distintiva de la [[arquitectura barroca]] que se desarrolló en la isla de Sicilia, al sur de las costas de Italia durante los siglos XVII y XVIII. El estilo se reconoce no sólo por sus típicas curvas y florituras barrocas, sino también por sus máscaras sonrientes y "[[putto|puttis]]" con la particular extravagancia que le ha dado a Sicilia una identidad arquitectónica única.


El estilo barroco siciliano tomó vuelo durante la gran reconstrucción edilicia que siguió al terremoto de 1693. Previamente el barroco había sido usado en la isla en una forma ingenua y de alcance local, que había evolucionado a partir de la arquitectura híbrida nativa más que de los grandes arquitectos barrocos de [[Roma]]. Después del terremoto los arquitectos locales, muchos de ellos formados en Roma, tuvieron múltiples oportunidades de recrear la arquitectura barroca más sofisticada, que había ganado popularidad en la Italia continental. El trabajo de estos arquitectos locales - y el nuevo género de grabado arquitectónico que ellos iniciaron - inspiró a otros diseñadores locales para seguir el ejemplo. Alrededor de 1730, los arquitectos sicilianos habían desarrollado confianza en el uso del estilo barroco. Su particular interpretación los llevó paulatinamente a generar una forma de arte altamente localista y personalizada. De 1780 en adelante, el estilo fue gradualmente reemplazado por la nueva moda del [[neoclasicismo]]
El estilo barroco siciliano tomó vuelo durante la gran reconstrucción edilicia que siguió al terremoto de 1693. Previamente el barroco había sido usado en la isla en una forma ingenua y de alcance local, que había evolucionado a partir de la arquitectura híbrida nativa más que de los grandes arquitectos barrocos de [[Roma]]. Después del terremoto los arquitectos locales, muchos de ellos formados en Roma, tuvieron múltiples oportunidades de recrear la arquitectura barroca más sofisticada, que había ganado popularidad en la Italia continental. El trabajo de estos arquitectos locales - y el nuevo género de grabado arquitectónico que ellos iniciaron - inspiró a otros diseñadores locales para seguir el ejemplo. Alrededor de 1730, los arquitectos sicilianos habían desarrollado confianza en el uso del estilo barroco. Su particular interpretación los llevó paulatinamente a generar una forma de arte altamente localista y personalizada. De 1780 en adelante, el estilo fue gradualmente reemplazado por la nueva moda del [[neoclasicismo]]


El estilo decorativo del barroco siciliano duró apenas cincuenta años, y reflejó perfectamente el orden social de la isla en una época en que -dominada nominalmente por España - fue gobernada de hecho por una Aristocracia‏‎ hedonista y extravagante. La arquitectura barroca ha dado a la isla un carácter arquitectónico que permanece en el siglo XXI.
El estilo decorativo del barroco siciliano duró apenas cincuenta años, y reflejó perfectamente el orden social de la isla en una época en que -dominada nominalmente por España - fue gobernada de hecho por una Aristocracia‏‎ hedonista y extravagante. La arquitectura barroca ha dado a la isla un carácter arquitectónico que permanece en el siglo XXI.
 
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== Características del barroco siciliano ==
== Características del barroco siciliano ==
[[Archivo:Catane Université.jpg|thumb|200px|right|Ilustración 2: Universidad de Catania, diseñada por Vaccarini y completada en 1752, ejemplifica el típico barroco siciliano, con putti sosteniendo los balcones, balaustradas de hierro forjado y decoraciuón rústica en dos tonos de piedra volcánica]]
<div style="float:right;"><hovergallery widths=200px heights=420px mode=nolines perrow=1>Catane Université.jpg|{{AltC|Ilustración 2: Universidad de Catania, diseñada por Vaccarini y completada en 1752, ejemplifica el típico barroco siciliano, con putti sosteniendo los balcones, balaustradas de hierro forjado y decoraciuón rústica en dos tonos de piedra volcánica}}
Ragusa Ibla San guiseppe.jpg|{{AltC|Ilustración 3:El campanario de la iglesia de San Giuseppe en Ragusa}}
Ragusa-Duomo.JPG|{{AltC|Ilustración 4: La catedral de San Juan Bautista, Ragusa, (1694-1735), ejemplo del barroco temprano en Sicilia.}}</hovergallery></div>   
La Universidad de Catania, diseñada por [[Giovanni Battista Vaccarini|Vaccarini]] y terminada en 1752, ejemplifica el típico barroco siciliano, con putti sosteniendo los balcones, hierro forjado, balaustradas, decoración rústica y mampostería en dos tonos.La arquitectura barroca es un fenómeno originado en el Siglo XVII en Italia: es teatral y extravagante, y ricamente ornamentada por esculturas y un efecto conocido como claroscuro; el uso estratégico de luz y sombras sobre un edificio.
La Universidad de Catania, diseñada por [[Giovanni Battista Vaccarini|Vaccarini]] y terminada en 1752, ejemplifica el típico barroco siciliano, con putti sosteniendo los balcones, hierro forjado, balaustradas, decoración rústica y mampostería en dos tonos.La arquitectura barroca es un fenómeno originado en el Siglo XVII en Italia: es teatral y extravagante, y ricamente ornamentada por esculturas y un efecto conocido como claroscuro; el uso estratégico de luz y sombras sobre un edificio.


El estilo barroco en Sicilia estuvo muy enfocado en edificios construidos para iglesias y [[palazzo|palazzi]]<ref>"Palazzo" ''(pl. palazzi)'': cualquier edificio grande en una ciudad, estatal o privado, (a menudo más pequeño que lo que implica ''"Palacio"'' en idioma español) Mientras que ''palazzo'' es la designación técnicamente correcta, usada además en las direcciones postales, ningún aristócrata siciliano usaría esta palabra, refiriéndose en cambio a su residencia como ''"casa"''. ''Palazzo'' seguido del nombre familiar fue el término usado por burócratas, comerciantes y correos.</ref> construidos como residencia privada para la aristocracia siciliana. Los primeros ejemplos de este estilo mostraban individualidad, y eran típicamente Pastiches<ref>pastiche: imitación o plagio - [http://buscon.rae.es/draeI/SrvltGUIBusUsual?LEMA=pastiche ver definición DRAE]</ref> de edificios observados por visitantes sicilianos en [[Roma]], [[Florencia]] y [[Nápoles]]. Sin embargo, aún en esta etapa temprana, los arquitectos locales comenzaban a incorporar ciertas características vernáculas de la vieja arquitectura siciliana. A mediados del Siglo XVIII, cuando la arquitectura barroca de Sicilia era notoriamente diferente de la continental, incluía al menos dos o tres de las siguientes características, reunidas en un diseño libre que resulta difícil sintetizar en palabras:
El estilo barroco en Sicilia estuvo muy enfocado en edificios construidos para iglesias y [[palazzo|palazzi]]<ref>"Palazzo" ''(pl. palazzi)'': cualquier edificio grande en una ciudad, estatal o privado, (a menudo más pequeño que lo que implica ''"Palacio"'' en idioma español) Mientras que ''palazzo'' es la designación técnicamente correcta, usada además en las direcciones postales, ningún aristócrata siciliano usaría esta palabra, refiriéndose en cambio a su residencia como ''"casa"''. ''Palazzo'' seguido del nombre familiar fue el término usado por burócratas, comerciantes y correos.</ref> construidos como residencia privada para la aristocracia siciliana. Los primeros ejemplos de este estilo mostraban individualidad, y eran típicamente Pastiches<ref>pastiche: imitación o plagio - [http://buscon.rae.es/draeI/SrvltGUIBusUsual?LEMA=pastiche ver definición DRAE]</ref> de edificios observados por visitantes sicilianos en [[Roma]], [[Florencia]] y [[Nápoles]]. Sin embargo, aún en esta etapa temprana, los arquitectos locales comenzaban a incorporar ciertas características vernáculas de la vieja arquitectura siciliana. A mediados del Siglo XVIII, cuando la arquitectura barroca de Sicilia era notoriamente diferente de la continental, incluía al menos dos o tres de las siguientes características, reunidas en un diseño libre que resulta difícil sintetizar en palabras:
[[Archivo:Ragusa Ibla San guiseppe.jpg|thumb|200px|Ilustración 3:El campanario de la iglesia de San Giuseppe en Ragusa]]
[[Archivo:Ragusa-Duomo.JPG|thumb|200px|right|Ilustración 4: La catedral de San Juan Bautista, Ragusa, (1694-1735), ejemplo del barroco temprano en Sicilia.]]


#'''Máscaras grotescas''' y ''putti'', a menudo sustentando [[balcón|balcones]], o decorando varias bandas del [[entablamento]] de un edificio. Estas máscaras serias o sonrientes son una reliquia de la arquitectura siciliana anterior al Siglo XVII (ilustraciones 2 a 9).
#'''Máscaras grotescas''' y ''putti'', a menudo sustentando [[balcón|balcones]], o decorando varias bandas del [[entablamento]] de un edificio. Estas máscaras serias o sonrientes son una reliquia de la arquitectura siciliana anterior al Siglo XVII (ilustraciones 2 a 9).
#'''Balcones''', complementados casi siempre por [[balaustrada]]s de hierro forjado, después de 1633 (Ilustración 2) y por balaustradas planas antes de esa fecha (ilustración 6).
#'''Balcones''', complementados casi siempre por [[balaustrada]]s de hierro forjado, después de 1633 (Ilustración 2) y por balaustradas planas antes de esa fecha (ilustración 6).
#'''Escalinata externa'''. La mayoría de las villas y ''palazzi'' fueron diseñados para permitir la entrada ceremonial de carruajes a través de una arcada en la [[fachada]] principal, que daba acceso al patio interior. Una intrincada escalera doble llevaba desde el patio al [[piano nobile]], constituyendo la entrada principal a las habitaciones de recepción en el primer piso. El vuelo simétrico de los escalones giraba hacia dentro y hacia afuera hasta cuatro veces. Debido a la topografía escarpada de algunos sitios, era necesario acercarse a las iglesias mediante varios desniveles, que generalmente se transformaban en largas escaleras rectas de mármol, objetos decorativos en sí mismos (ilustración 9) a la manera de las escaleras de la Piazza Spagna, en [[Roma]].
#'''Escalinata externa'''. La mayoría de las villas y ''palazzi'' fueron diseñados para permitir la entrada ceremonial de carruajes a través de una arcada en la fachada principal, que daba acceso al patio interior. Una intrincada escalera doble llevaba desde el patio al [[piano nobile]], constituyendo la entrada principal a las habitaciones de recepción en el primer piso. El vuelo simétrico de los escalones giraba hacia dentro y hacia afuera hasta cuatro veces. Debido a la topografía escarpada de algunos sitios, era necesario acercarse a las iglesias mediante varios desniveles, que generalmente se transformaban en largas escaleras rectas de mármol, objetos decorativos en sí mismos (ilustración 9) a la manera de las escaleras de la Piazza Spagna, en [[Roma]].
#'''Fachadas curvas''', cóncavas o convexas (ilustraciones 1 a 6). Ocasionalmente en una villa o ''palazzo'', la escalera externa se ubicaba dentro del espacio creado por la curva.
#'''Fachadas curvas''', cóncavas o convexas (ilustraciones 1 a 6). Ocasionalmente en una villa o ''palazzo'', la escalera externa se ubicaba dentro del espacio creado por la curva.
#'''El campanario siciliano''', que no se emplazaba sobre la iglesia en una torre como era común en Italia, sino en la misma fachada, a menudo montado sobre el [[frontón (arquitectura)|frontón]], mostrando claramente una o más campanas dentro de sus propias arcadas, como en la Collegiata de Catania (ilustración 1). En una gran iglesia con muchas campanas, esto resultaba usualmente en una arcada profusamente esculpida y decorada en el punto máximo de la fachada principal (ilustración 9). Estos campanarios son una de las características más marcadas de la arquitectura barroca siciliana.
#'''El campanario siciliano''', que no se emplazaba sobre la iglesia en una torre como era común en Italia, sino en la misma fachada, a menudo montado sobre el [[frontón (arquitectura)|frontón]], mostrando claramente una o más campanas dentro de sus propias arcadas, como en la Collegiata de Catania (ilustración 1). En una gran iglesia con muchas campanas, esto resultaba usualmente en una arcada profusamente esculpida y decorada en el punto máximo de la fachada principal (ilustración 9). Estos campanarios son una de las características más marcadas de la arquitectura barroca siciliana.
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Debe recordarse que todas estas características nunca se dieron juntas en el mismo edificio. Otras, tal como los frontones recortados sobre las ventanas, el abundante uso de la escultura, y ventanas y puertas curvadas son emblemáticas de la arquitectura barroca, y pueden ser encontradas en toda Europa.
Debe recordarse que todas estas características nunca se dieron juntas en el mismo edificio. Otras, tal como los frontones recortados sobre las ventanas, el abundante uso de la escultura, y ventanas y puertas curvadas son emblemáticas de la arquitectura barroca, y pueden ser encontradas en toda Europa.
 
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== Barroco siciliano temprano ==
== Barroco siciliano temprano ==
[[Archivo:Palermo Piazza Pretoria1.jpg|thumb|200px|Ilustración 5: Piazza Pretoria, [[Palermo]]. La [[fuente]] de 1554, diseñada por Francesco Camiliani, es el único ejemplo de arte del alto renacimiento en la capital de la isla. Dominando esta obra se encuentra la Iglesia de Santa Catalina (1556), con su espectacular cúpula del barroco tardío.]]
<div style="float:right;"><hovergallery widths=200px heights=420px mode=nolines perrow=1>Palermo Piazza Pretoria1.jpg|{{AltC|Ilustración 5: Piazza Pretoria, [[Palermo]]. La [[fuente]] de 1554, diseñada por Francesco Camiliani, es el único ejemplo de arte del alto renacimiento en la capital de la isla. Dominando esta obra se encuentra la Iglesia de Santa Catalina (1556), con su espectacular cúpula del barroco tardío.}}
Palermo Quattro Canti.jpg|{{AltC|Ilustración 6: Barroco siciliano temprano: Quattro Canti, [[Palermo]], (alrededor de 1610).}}</hovergallery></div> 


La volcánica Sicilia, en el Mediterráneo central, costas afuera de la península italiana, fue colonizada por los antiguos [[Antigua Grecia|griegos]], oprimida por la Antigua Roma, gobernada por [[Bizancio]], conquistada por el Islam -que fundó allí un emirato-, luego ducado de la dinastía Normanda, un reino de los Hohenstaufen, un dominio de la Casa de Anjou‏‎, entregada a España y luego a los [[Dinastía Borbón|Borbones]] de [[Nápoles]], para ser finalmente absorbida dentro del Reino {{Italia}} en 1860. De esta forma, los sicilianos estuvieron expuestos a una rica secuencia de culturas dispares, lo que se refleja en la extraordinaria diversidad arquitectónica de la isla.
La volcánica Sicilia, en el Mediterráneo central, costas afuera de la península italiana, fue colonizada por los antiguos [[Antigua Grecia|griegos]], oprimida por la Antigua Roma, gobernada por [[Bizancio]], conquistada por el Islam -que fundó allí un emirato-, luego ducado de la dinastía Normanda, un reino de los Hohenstaufen, un dominio de la Casa de Anjou‏‎, entregada a España y luego a los Borbones de [[Nápoles]], para ser finalmente absorbida dentro del Reino {{Italia}} en 1860. De esta forma, los sicilianos estuvieron expuestos a una rica secuencia de culturas dispares, lo que se refleja en la extraordinaria diversidad arquitectónica de la isla.


Alrededor de 1530 comenzó a desarrollarse una forma de arquitectura clásica decorada propia de Sicilia. Inspirada en las ruinas de la arquitectura griega, y en las catedrales normandas de la isla, incorporó frecuentemente motivos arquitectónicos como la Clave griega en diseños normandos tardíos con elementos góticos como el [[arco apuntado|arco ojival]] y la apertura de amplias ventanas.
Alrededor de 1530 comenzó a desarrollarse una forma de arquitectura clásica decorada propia de Sicilia. Inspirada en las ruinas de la arquitectura griega, y en las catedrales normandas de la isla, incorporó frecuentemente motivos arquitectónicos como la Clave griega en diseños normandos tardíos con elementos góticos como el arco ojival y la apertura de amplias ventanas.


La arquitectura normanda en Sicilia había incorporado algunos elementos bizantinos raramente utilizados en otros lugares, y como el resto de la [[arquitectura románica]], tendió a incorporar progresivamente características góticas.
La arquitectura normanda en Sicilia había incorporado algunos elementos bizantinos raramente utilizados en otros lugares, y como el resto de la [[arquitectura románica]], tendió a incorporar progresivamente características góticas.
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Esto no significa que Sicilia haya estado totalmente aislada de las tendencias del resto de Europa. La arquitectura en las principales ciudades estuvo fuertemente influenciada por la familia del escultor Domenico Gagini, quien llegó desde Florencia en 1463. Esta familia de escultores y pintores decoró iglesias y edificios con ornamentación y escultura figurativa. Menos de un siglo después que su familia empezara a decorar las iglesias sicilianas, Antonio Gagini completó el [[proscenio]] de la "Capella della Madonna" en el Santuario de la Anunciación en [[Trapani]]. Este arco de acceso al santuario tiene pilastras no ranuradas, pero fuertemente decoradas con relieves representando a los santos, y -más importante en términos arquitectónicos- el frontón está decorado con santos reclinados que sostienen motivos festivos articulados con el escudo central que corona la composición. Este frontón ornamentado, aunque todavía no recortado, fue uno de los primeros signos de que Sicilia estaba generando su propio estilo de arquitectura decorativa. De estilo similar es la ''Chiesa del Gesú'' (Ilustración 14), construida entre 1564 y 1633, que adelanta también caracteres del barroco siciliano.
Esto no significa que Sicilia haya estado totalmente aislada de las tendencias del resto de Europa. La arquitectura en las principales ciudades estuvo fuertemente influenciada por la familia del escultor Domenico Gagini, quien llegó desde Florencia en 1463. Esta familia de escultores y pintores decoró iglesias y edificios con ornamentación y escultura figurativa. Menos de un siglo después que su familia empezara a decorar las iglesias sicilianas, Antonio Gagini completó el [[proscenio]] de la "Capella della Madonna" en el Santuario de la Anunciación en [[Trapani]]. Este arco de acceso al santuario tiene pilastras no ranuradas, pero fuertemente decoradas con relieves representando a los santos, y -más importante en términos arquitectónicos- el frontón está decorado con santos reclinados que sostienen motivos festivos articulados con el escudo central que corona la composición. Este frontón ornamentado, aunque todavía no recortado, fue uno de los primeros signos de que Sicilia estaba generando su propio estilo de arquitectura decorativa. De estilo similar es la ''Chiesa del Gesú'' (Ilustración 14), construida entre 1564 y 1633, que adelanta también caracteres del barroco siciliano.


[[Archivo:Palermo Quattro Canti.jpg|thumb|200px|Ilustración 6: Barroco siciliano temprano: Quattro Canti, [[Palermo]], (alrededor de 1610).]]
De esta manera, en Sicilia evolucionó un modo particular de arquitectura barroca, mucho antes del terremoto de 1693. Mientras que la mayoría de los edificios que pueden ser claramente clasificados como barrocos datan de alrededor de 1650, la escasez de estos ejemplos aislados en la arquitectura siciliana del Siglo XVII hace difícil evaluar claramente la arquitectura inmediatamente anterior a tal desastre natural. El terremoto destruyó no sólo la mayoría de los edificios, sino también la mayoría de la documentación que existía sobre ellos. Todavía más información se perdería durante los siguientes terremotos y en los severos bombardeos durante la Segunda Guerra Mundial.
De esta manera, en Sicilia evolucionó un modo particular de arquitectura barroca, mucho antes del terremoto de 1693. Mientras que la mayoría de los edificios que pueden ser claramente clasificados como barrocos datan de alrededor de 1650, la escasez de estos ejemplos aislados en la arquitectura siciliana del Siglo XVII hace difícil evaluar claramente la arquitectura inmediatamente anterior a tal desastre natural. El terremoto destruyó no sólo la mayoría de los edificios, sino también la mayoría de la documentación que existía sobre ellos. Todavía más información se perdería durante los siguientes terremotos y en los severos bombardeos durante la Segunda Guerra Mundial.


El primer ejemplo conocido de arquitectura barroca en la isla es una ''"piazza"'' octogonal, ''Quattro Canti'', diseñada por [[Giulio Lasso]] alrededor de 1610 en el cruce de las dos principales calles de Palermo. Rodeando la intersección, cuatro edificios con mampostería de cantera idéntica, resaltan su estilo barroco mediante fachadas curvas, realzados además por cuatro fuentes a la manera de las "Quattro Fontane" del Papa Sixto V en Roma. Superando el modelo, los temas barrocos continúan en Palermo con estatuas descriptivas de las cuatro estaciones, que adornan las fachadas de los cuatro edificios dentro de sus nichos, más los cuatro españoles (Reyes de Sicilia), y las cuatro patronas de Palermo: Santa Cristina, Santa Ninfa, Santa Olivia y Santa Agata.
El primer ejemplo conocido de arquitectura barroca en la isla es una ''"piazza"'' octogonal, ''Quattro Canti'', diseñada por [[Giulio Lasso]] alrededor de 1610 en el cruce de las dos principales calles de Palermo. Rodeando la intersección, cuatro edificios con mampostería de cantera idéntica, resaltan su estilo barroco mediante fachadas curvas, realzados además por cuatro fuentes a la manera de las "Quattro Fontane" del Papa Sixto V en Roma. Superando el modelo, los temas barrocos continúan en Palermo con estatuas descriptivas de las cuatro estaciones, que adornan las fachadas de los cuatro edificios dentro de sus nichos, más los cuatro españoles (Reyes de Sicilia), y las cuatro patronas de Palermo: Santa Cristina, Santa Ninfa, Santa Olivia y Santa Agata.


Mientras que cada fachada de Quattro Canti es placentera a la vista, en conjunto están fuera de proporción en relación al pequeño tamaño de la plaza, y -como muchos otros ejemplos del barroco temprano en Sicilia- la obra no está exenta de un carácter provinciano y naif,<ref>naif; ingenuo, [http://buscon.rae.es/draeI/SrvltGUIBusUsual?LEMA=naif ver definición en DRAE]</ref> comparada con desarrollos posteriores.<ref>Blunt: Sicilian Baroque pages 9 a 31</ref> A pesar de esto, es evidente y meritorio el hecho de que ya durante el Siglo XVII el estilo barroco en manos de los arquitectos y escultores locales se había desviado de la moda preponderante en la Italia continental. Estas variaciones locales de la corriente principal del Barroco no fueron privativas de Sicilia, sino que ocurrieron en sitios tan alejados como Baviera y [[Rusia]], donde el barroco ''Naryshkin'' fue tan excéntrico como su primo siciliano.
Mientras que cada fachada de Quattro Canti es placentera a la vista, en conjunto están fuera de proporción en relación al pequeño tamaño de la plaza, y -como muchos otros ejemplos del barroco temprano en Sicilia- la obra no está exenta de un carácter provinciano y naif,<ref>naif; ingenuo, [http://buscon.rae.es/draeI/SrvltGUIBusUsual?LEMA=naif ver definición en DRAE]</ref> comparada con desarrollos posteriores.<ref>Blunt: Sicilian Baroque pages 9 a 31</ref> A pesar de esto, es evidente y meritorio el hecho de que ya durante el Siglo XVII el estilo barroco en manos de los arquitectos y escultores locales se había desviado de la moda preponderante en la Italia continental. Estas variaciones locales de la corriente principal del Barroco no fueron privativas de Sicilia, sino que ocurrieron en sitios tan alejados como Baviera y Rusia, donde el barroco ''Naryshkin'' fue tan excéntrico como su primo siciliano.
 
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== Barroco siciliano desde 1693 ==
== Barroco siciliano desde 1693 ==
=== Terremoto y nobleza ===
=== Terremoto y nobleza ===
[[Archivo:Palazzo Biscari.jpg|thumb|250px|right|Ilustración 7: [[Catania]] y el Palazzo Biscari, comenzado en 1702. Catania reemplazó a Messina como segunda ciudad siciliana después de la revuelta de 1686.]]
<div style="float:right;"><hovergallery widths=200px heights=420px mode=nolines perrow=1>Palazzo Biscari.jpg|{{AltC|Ilustración 7: [[Catania]] y el Palazzo Biscari, comenzado en 1702. Catania reemplazó a Messina como segunda ciudad siciliana después de la revuelta de 1686.}}</hovergallery></div> 
El gran terremoto siciliano de 1693 dañó severamente a 54 ciudades y 300 pueblos. El Epicentro del sismo se ubicó en el valle de Noto, donde la ciudad homónima fue totalmente destruida, y otras ciudades de Catania resultaron muy dañadas. Se estima que en total murieron 100.000 personas. Otras ciudades que sufrieron graves daños fueron Ragusa, Modica, Scicli e [[Ispica]].
El gran terremoto siciliano de 1693 dañó severamente a 54 ciudades y 300 pueblos. El Epicentro del sismo se ubicó en el valle de Noto, donde la ciudad homónima fue totalmente destruida, y otras ciudades de Catania resultaron muy dañadas. Se estima que en total murieron 100.000 personas. Otras ciudades que sufrieron graves daños fueron Ragusa, Modica, Scicli e Ispica.
La reconstrucción comenzó en forma casi inmediata.
La reconstrucción comenzó en forma casi inmediata.


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No fue la arquitectura el único legado de los normandos. Las leyes sobre el campesinado (no existía una clase media establecida) se econtraban regidas por un sistema feudal, inamovible desde su introducción con la conquista normanda en 1071. De esta forma, la aristocracia siciliana poseía no sólo riqueza sino también poder ilimitado, situación que ya había menguado para entonces en otros sitios de Europa.
No fue la arquitectura el único legado de los normandos. Las leyes sobre el campesinado (no existía una clase media establecida) se econtraban regidas por un sistema feudal, inamovible desde su introducción con la conquista normanda en 1071. De esta forma, la aristocracia siciliana poseía no sólo riqueza sino también poder ilimitado, situación que ya había menguado para entonces en otros sitios de Europa.


La aristocracia compartía su poder únicamente con la Iglesia Católica Romana. La Iglesia dominaba por miedo a la condena eterna en la otra vida y a la Inquisición en la presente, y en consecuencia tanto las clases altas como bajas eran tan generosas como podían en todas las grandes festividades religiosas. Muchos priores y obispos eran miembros de la aristocracia. La riqueza de la Iglesia en Sicilia se incrementó por la tradición de presionar a los hijos menores de las familias aristocráticas a ingresar en [[convento]]s, en función de preservar las tierras familiares de sucesivas divisiones. Para facilitar el ingreso, era usual pagar una abultada Dote, en forma de propiedades, joyas o dinero. Así la riqueza de ciertas órdenes religiosas creció desproporcionadamente en relación a la de cualquier otro sector social de la época. Ésta fue una de las razones por las que tantas iglesias y monasterios del barroco siciliano, como San Martino delle Scale, fueron reconstruidas después de 1693 en forma suntuosa.
La aristocracia compartía su poder únicamente con la Iglesia Católica Romana. La Iglesia dominaba por miedo a la condena eterna en la otra vida y a la Inquisición en la presente, y en consecuencia tanto las clases altas como bajas eran tan generosas como podían en todas las grandes festividades religiosas. Muchos priores y obispos eran miembros de la aristocracia. La riqueza de la Iglesia en Sicilia se incrementó por la tradición de presionar a los hijos menores de las familias aristocráticas a ingresar en conventos, en función de preservar las tierras familiares de sucesivas divisiones. Para facilitar el ingreso, era usual pagar una abultada Dote, en forma de propiedades, joyas o dinero. Así la riqueza de ciertas órdenes religiosas creció desproporcionadamente en relación a la de cualquier otro sector social de la época. Ésta fue una de las razones por las que tantas iglesias y monasterios del barroco siciliano, como San Martino delle Scale, fueron reconstruidas después de 1693 en forma suntuosa.
 
Una vez que comenzó la reconstrucción, los pobres rehicieron sus hogares de la misma primitiva manera que antes. En contraste, los residentes ricos, tanto Seglares como religiosos, cayeron en una manía orgíastica de edificación. La mayoría de los miembros de la nobleza tenían varias residencias en Sicilia.<ref>Giuseppe Tomasi, Príncipe de Lampedusa, autor de "El gatopardo" escribió en su libro "Lugares de mi niñez" acerca de las seís mansiones de su familia; una casa en Palermo, una villa en Bagheria, un ''palazzo'' en Toretta, una casa de campo en Reitano, un gran castillo en Santa Margarita de Belice, y ''"dos que nunca visitamos"''; un castillo y una casa en Palma de Montechiario</ref> Por algún motivo el virrey español pasaba seis meses del año en [[Palermo]], y el resto en Catania, manteniendo una corte en cada lugar, y obligando a los miembros de la aristocracia a tener un ''palazzo'' en cada ciudad. Una vez que los ''palazzi'' en la desvastada Catania fueron reconstruidos a la nueva moda, los de Palermo parecían anticuados en comparación, así que debieron también ser reconstruidos. Siguiendo este criterio, a mediados del Siglo XVIII, se construyeron villas para el retiro otoñal en el lugar de moda que era [[Bagheria]], como un símbolo de estatus. Este patrón de conducta de repitió, en menor escala, a través de las restantes ciudades de Sicilia, que ofrecían entretenimiento social y una magnética atracción para los aristócratas del interior, aislados en sus propiedades rurales.
Una vez que comenzó la reconstrucción, los pobres rehicieron sus hogares de la misma primitiva manera que antes. En contraste, los residentes ricos, tanto Seglares como religiosos, cayeron en una manía orgíastica de edificación. La mayoría de los miembros de la nobleza tenían varias residencias en Sicilia.<ref>Giuseppe Tomasi, Príncipe de Lampedusa, autor de "El gatopardo" escribió en su libro "Lugares de mi niñez" acerca de las seís mansiones de su familia; una casa en Palermo, una villa en Bagheria, un ''palazzo'' en Toretta, una casa de campo en Reitano, un gran castillo en Santa Margarita de Belice, y ''"dos que nunca visitamos"''; un castillo y una casa en Palma de Montechiario</ref> Por algún motivo el virrey español pasaba seis meses del año en [[Palermo]], y el resto en Catania, manteniendo una corte en cada lugar, y obligando a los miembros de la aristocracia a tener un ''palazzo'' en cada ciudad. Una vez que los ''palazzi'' en la desvastada Catania fueron reconstruidos a la nueva moda, los de Palermo parecían anticuados en comparación, así que debieron también ser reconstruidos. Siguiendo este criterio, a mediados del Siglo XVIII, se construyeron villas para el retiro otoñal en el lugar de moda que era [[Bagheria]], como un símbolo de estatus. Este patrón de conducta de repitió, en menor escala, a través de las restantes ciudades de Sicilia, que ofrecían entretenimiento social y una magnética atracción para los aristócratas del interior, aislados en sus propiedades rurales.
El medio rural tampoco escapó a la manía constructivista. Alas barrocas y nuevas fachadas se adosaron a viejos castillos o villas de campo, incluso reconstruyendo totalmente algunas. Así, la histeria colectiva materializada en la creciente fantasía arquitectónica barroca demandada por tantos patrones hedonistas, alcanzó su cenit a mediados del Siglo XVIII.
El medio rural tampoco escapó a la manía constructivista. Alas barrocas y nuevas fachadas se adosaron a viejos castillos o villas de campo, incluso reconstruyendo totalmente algunas. Así, la histeria colectiva materializada en la creciente fantasía arquitectónica barroca demandada por tantos patrones hedonistas, alcanzó su cenit a mediados del Siglo XVIII.
 
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=== Nuevas ciudades ===
=== Nuevas ciudades ===
[[Archivo:Syracuse Place Cathedral.jpg|thumb|right|300px|Ilustración 8: Piazza del Duomo, [[Siracusa]]. Catedral proyectada por Andrea Palma, flanqueada por palazzi barrocos.]]
<div style="float:right;"><hovergallery widths=320px heights=320px mode=nolines perrow=1>Syracuse Place Cathedral.jpg|{{AltC|Ilustración 8: Piazza del Duomo, [[Siracusa]]. Catedral proyectada por Andrea Palma, flanqueada por palazzi barrocos.}}</hovergallery></div> 


Inmediatamente después del sismo se puso en acción un plan de reconstrucción, no sin tomar previamente algunas decisiones que diferenciarían en forma permanente a muchas ciudades sicilianas de otros desarrollos urbanos europeos. El virrey (Duque de Camastra), consciente de las nuevas tendencias en planeamiento urbano, decretó que la reconstrucción debería prever plazas y anchas avenidas, sobre una trama urbana racionalizada, en lugar de continuar utilizando el sistema medieval de retorcidas y estrechas callejuelas. Toda la distribución urbana tomó formas cuadradas o exagonales, típicas del planeamiento urbano barroco.
Inmediatamente después del sismo se puso en acción un plan de reconstrucción, no sin tomar previamente algunas decisiones que diferenciarían en forma permanente a muchas ciudades sicilianas de otros desarrollos urbanos europeos. El virrey (Duque de Camastra), consciente de las nuevas tendencias en planeamiento urbano, decretó que la reconstrucción debería prever plazas y anchas avenidas, sobre una trama urbana racionalizada, en lugar de continuar utilizando el sistema medieval de retorcidas y estrechas callejuelas. Toda la distribución urbana tomó formas cuadradas o exagonales, típicas del planeamiento urbano barroco.


Este concepto todavía era novedoso en la década de 1690, y no abundaban los casos de reconstrucciones urbanas en Europa. El prototipo puede bien haber sido la nueva ciudad de [[Terra del Sole]], construida en 1564. Otra de las primeras ciudades en ser diseñada usando orden y simetría en lugar de una evolución espontánea de pequeñas calles y callejones fue Alejandría, al sur del Piemonte. Poco después, en 1711, esta forma barroca de planificar tuvo su impulso en las colonias de Latinoamérica, especialmente a través de los portugueses en [[Brasil]].
Este concepto todavía era novedoso en la década de 1690, y no abundaban los casos de reconstrucciones urbanas en Europa. El prototipo puede bien haber sido la nueva ciudad de [[Terra del Sole]], construida en 1564. Otra de las primeras ciudades en ser diseñada usando orden y simetría en lugar de una evolución espontánea de pequeñas calles y callejones fue Alejandría, al sur del Piemonte. Poco después, en 1711, esta forma barroca de planificar tuvo su impulso en las colonias de Latinoamérica, especialmente a través de los portugueses en Brasil.


En otras partes de Europa, los intereses y opiniones locales tendieron también a permitir un urbanización radical después de algún desastre natural. En 1666, la ciudad de [[Londres]] fue casi completamente destruida por un incendio. La ciudad vieja fue reconstruida sobre su diseño original, pero los ensanches hacia el oeste tuvieron parcialmente como base una grilla en damero. La opinión pública en Sicilia no contaba, por lo que estos conceptos revolucionarios de planificación urbana pudieron ser ejecutados libremente.
En otras partes de Europa, los intereses y opiniones locales tendieron también a permitir un urbanización radical después de algún desastre natural. En 1666, la ciudad de [[Londres]] fue casi completamente destruida por un incendio. La ciudad vieja fue reconstruida sobre su diseño original, pero los ensanches hacia el oeste tuvieron parcialmente como base una grilla en damero. La opinión pública en Sicilia no contaba, por lo que estos conceptos revolucionarios de planificación urbana pudieron ser ejecutados libremente.
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Uno de los más bellos ejemplos de esta planificación puede verse en Noto (Ilustración 9), ciudad reconstruida aproximadamente a 10 kilómetros de su emplazamiento original sobre el Monte Alveria. Las viejas ruinas, conocidas actualmente como "Noto Antica", pueden verse todavía en el estado en que quedaron luego del sismo. El nuevo sitio fue elegido por su topografía menos accidentada, a fin de facilitar el trazado de la trama urbana. Las principales calles corren de este a oeste, beneficiándose con mejor luz y radiación solar. Este ejemplo de planificación urbana se atribuye a un culto aristócrata local, Giovanni Battista Landolina, ayudado por tres arquitectos del lugar.
Uno de los más bellos ejemplos de esta planificación puede verse en Noto (Ilustración 9), ciudad reconstruida aproximadamente a 10 kilómetros de su emplazamiento original sobre el Monte Alveria. Las viejas ruinas, conocidas actualmente como "Noto Antica", pueden verse todavía en el estado en que quedaron luego del sismo. El nuevo sitio fue elegido por su topografía menos accidentada, a fin de facilitar el trazado de la trama urbana. Las principales calles corren de este a oeste, beneficiándose con mejor luz y radiación solar. Este ejemplo de planificación urbana se atribuye a un culto aristócrata local, Giovanni Battista Landolina, ayudado por tres arquitectos del lugar.


[[Archivo:Noto Via Nicolasi retouchejpg.jpg|thumb|right|300px|Ilustración 9: Vía Nicolasi, Noto.]]
<div style="float:right;"><hovergallery widths=320px heights=320px mode=nolines perrow=1>Noto Via Nicolasi retouchejpg.jpg|{{AltC|Ilustración 9: Vía Nicolasi, Noto.}}</hovergallery></div> 
En estas nuevas ciudades, la aristocracia ocupó los sitios más altos, donde el aire era más fresco y las visuales mejores. La Iglesia se ubicaba en el centro de la ciudad (Ilustración 8), para conveniencia de todos y para reflejar la posición social central de la religión. Alrededor de la catedral y el palacio episcopal se construyeron los conventos.Los mercaderes y comerciantes eligieron sus terrenos sobre las anchas calles que conducían a las plazas. Finalmente, se permitió a los pobres edificar sus sencillas casas de mampostería de ladrillo en las zonas que nadie más quería. Abogados, médicos, y miembros de las escasas profesiones incluyendo a los artesanos -es decir, todos aquellos que podían clasificarse en un punto medio entre la clase alta y la plebe- capaces de hacerse de su propio terreno, se instalaron por lo general en la periferia de las áreas comerciales o residenciales de la clase alta, pero también era común que vivieran en casas algo mejores en las áreas pobres. Sin embargo, muchos de los hábiles artistas que trabajaban en la reconstrucción vivían en sectores específicos de las amplias residencias de sus patrones. En este aspecto, la planificación urbana barroca reflejó el esquema vigente de autoridad política, y luego su estilo y filosofía se difundieron hasta lugares tan lejanos como Annapolis, en el estado de Maryland, y Savannah en Georgia, en la América colonial inglesa, o quizá más notablemente en el rediseño de Paris emprendido por Haussmann en el Siglo XIX. El escenario estaba listo para la explosiva difusión de la arquitectura barroca, que predominó en Sicilia hasta principios del Siglo XIX.
En estas nuevas ciudades, la aristocracia ocupó los sitios más altos, donde el aire era más fresco y las visuales mejores. La Iglesia se ubicaba en el centro de la ciudad (Ilustración 8), para conveniencia de todos y para reflejar la posición social central de la religión. Alrededor de la catedral y el palacio episcopal se construyeron los conventos.Los mercaderes y comerciantes eligieron sus terrenos sobre las anchas calles que conducían a las plazas. Finalmente, se permitió a los pobres edificar sus sencillas casas de mampostería de ladrillo en las zonas que nadie más quería. Abogados, médicos, y miembros de las escasas profesiones incluyendo a los artesanos -es decir, todos aquellos que podían clasificarse en un punto medio entre la clase alta y la plebe- capaces de hacerse de su propio terreno, se instalaron por lo general en la periferia de las áreas comerciales o residenciales de la clase alta, pero también era común que vivieran en casas algo mejores en las áreas pobres. Sin embargo, muchos de los hábiles artistas que trabajaban en la reconstrucción vivían en sectores específicos de las amplias residencias de sus patrones. En este aspecto, la planificación urbana barroca reflejó el esquema vigente de autoridad política, y luego su estilo y filosofía se difundieron hasta lugares tan lejanos como Annapolis, en el estado de Maryland, y Savannah en Georgia, en la América colonial inglesa, o quizá más notablemente en el rediseño de Paris emprendido por Haussmann en el Siglo XIX. El escenario estaba listo para la explosiva difusión de la arquitectura barroca, que predominó en Sicilia hasta principios del Siglo XIX.


Luego muchas otras ciudades sicilianas que sufrieron daños menores o no resultaron afectadas por el sismo, como Palermo, fueron igualmente transformadas por el estilo barroco, superando la moda y la búsqueda de opulencia a la mera necesidad de reconstrucción.
Luego muchas otras ciudades sicilianas que sufrieron daños menores o no resultaron afectadas por el sismo, como Palermo, fueron igualmente transformadas por el estilo barroco, superando la moda y la búsqueda de opulencia a la mera necesidad de reconstrucción.
 
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=== Nuevas iglesias y palazzi ===
=== Nuevas iglesias y palazzi ===
[[Archivo:Modica San Giorgio Front1.jpg|thumb|200px|right|Ilustración 10: La catedral de San Jorge, Modica]]
<div style="float:right;"><hovergallery widths=200px heights=420px mode=nolines perrow=1>Modica San Giorgio Front1.jpg|{{AltC|Ilustración 10: La catedral de San Jorge, Modica}}</hovergallery></div> 
Sobre las formas propias del barroco siciliano posteriores a 1693 se ha dicho:
Sobre las formas propias del barroco siciliano posteriores a 1693 se ha dicho:
::''"Los edificios concebidos en el inicio de este desastre expresaban una libertad emotiva en la decoración, cuya incongruente alegría pretendía quizás, mitigar el horror"''<ref>[http://www.jmlondon.com/pages/biography/15470.html Mary Miers, Revista ''Country Life''.1 Nov. 2004]</ref>
::''"Los edificios concebidos en el inicio de este desastre expresaban una libertad emotiva en la decoración, cuya incongruente alegría pretendía quizás, mitigar el horror"''<ref>[http://www.jmlondon.com/pages/biography/15470.html Mary Miers, Revista ''Country Life''.1 Nov. 2004]</ref>
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Cuando amanecía el Siglo XVIII, los arquitectos sicilianos fueron empleados para crear los nuevos ''palazzi'' e iglesias. Tales arquitectos, a menudo locales, fueron capaces de diseñar en un estilo más sofisticado que los del Siglo XVII. Muchos se formaron en la Italia continental, y volvieron con una mejor comprensión del idioma barroco. Su obra inspiró a otros diseñadores que no se habían movido de la isla. Además fueron ayudados por los libros de grabados de [[Domenico de Rossi]], quien por primera vez reemplazó descripciones literarias por dibujos, dando las medidas y proporciones precisas de las principales fachadas renacentistas y barrocas de Roma. De esta forma, el Renacimiento terminó por entrar en Sicilia indirectamente.
Cuando amanecía el Siglo XVIII, los arquitectos sicilianos fueron empleados para crear los nuevos ''palazzi'' e iglesias. Tales arquitectos, a menudo locales, fueron capaces de diseñar en un estilo más sofisticado que los del Siglo XVII. Muchos se formaron en la Italia continental, y volvieron con una mejor comprensión del idioma barroco. Su obra inspiró a otros diseñadores que no se habían movido de la isla. Además fueron ayudados por los libros de grabados de [[Domenico de Rossi]], quien por primera vez reemplazó descripciones literarias por dibujos, dando las medidas y proporciones precisas de las principales fachadas renacentistas y barrocas de Roma. De esta forma, el Renacimiento terminó por entrar en Sicilia indirectamente.
 
En esta etapa de desarrollo, el barroco siciliano no mostraba la libertad estilística que finalmente alcanzó. [[Giovanni Battista Vaccarini]] fue el principal arquitecto en este período. Había llegado a la isla en 1730 trayendo una fusión de las ideas de [[Gian Lorenzo Bernini|Bernini]] y [[Francesco Borromini|Borromini]], e introdujo un movimiento unificado y un juego de curvas, que hubieran sido inaceptables en la propia Roma. Sin embargo, sus trabajos son considerados de menor calidad que los que luego vendrían.<ref>Blunt, Sicilian Baroque</ref> Obras notables de esta época son las alas del Palazzo Biscari y la Iglesia de Sant'Agata, ambas en Catania. En estos edificios Vaccarini copió muy claramente los [[capitel]]es que mostró [[Guarino Guarini]] en su ''Architettura Civile''. Esta frecuente copia de diseños establecidos lo que produjo que la arquitectura del período, aunque opulenta, fuera disciplinada y controlada. El estilo de Vaccarini dominaría Catania durante las siguientes décadas.
En esta etapa de desarrollo, el barroco siciliano no mostraba la libertad estilística que finalmente alcanzó. [[Giovanni Battista Vaccarini]] fue el principal arquitecto en este período. Había llegado a la isla en 1730 trayendo una fusión de las ideas de [[Gian Lorenzo Bernini|Bernini]] y [[Francesco Borromini|Borromini]], e introdujo un movimiento unificado y un juego de curvas, que hubieran sido inaceptables en la propia Roma. Sin embargo, sus trabajos son considerados de menor calidad que los que luego vendrían.<ref>Blunt, Sicilian Baroque</ref> Obras notables de esta época son las alas del Palazzo Biscari y la Iglesia de Sant'Agata, ambas en Catania. En estos edificios Vaccarini copió muy claramente los [[capitel]]es que mostró [[Guarino Guarini]] en su ''Architettura Civile''. Esta frecuente copia de diseños establecidos lo que produjo que la arquitectura del período, aunque opulenta, fuera disciplinada y controlada. El estilo de Vaccarini dominaría Catania durante las siguientes décadas.


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Más tarde, una nueva ola de arquitectos, que dominaban el sentimiento barroco, adoptaron el estilo [[Rococó]] para los interiores, tendencia que en todos lados comenzó a ganar preponderancia sobre el barroco, y acrecentó la extravagancia y dinámica de los diseños. Estos caracteres son los que simbolizan el concepto de barroco siciliano en la actualidad.
Más tarde, una nueva ola de arquitectos, que dominaban el sentimiento barroco, adoptaron el estilo [[Rococó]] para los interiores, tendencia que en todos lados comenzó a ganar preponderancia sobre el barroco, y acrecentó la extravagancia y dinámica de los diseños. Estos caracteres son los que simbolizan el concepto de barroco siciliano en la actualidad.
 
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== Alto barroco siciliano ==
== Alto barroco siciliano ==
[[Archivo:Syracuse dome Sicily.jpg|thumb|200px|right|Ilustration 11: [[Catedral de Siracusa|Duomo di Siracusa]], fachada de la catedral iniciada en 1728 por [[Andrea Palma]]. Basada en la fórmula del arco de triunfo romano, las masas recortadas dentro de la columnata que forma la fachada crean un efecto teatral.]]
<div style="float:right;"><hovergallery widths=200px heights=420px mode=nolines perrow=1>Syracuse dome Sicily.jpg|{{AltC|Ilustration 11: [[Catedral de Siracusa|Duomo di Siracusa]], fachada de la catedral iniciada en 1728 por [[Andrea Palma]]. Basada en la fórmula del arco de triunfo romano, las masas recortadas dentro de la columnata que forma la fachada crean un efecto teatral.}}</hovergallery></div> 


Alrededor de 1730, el estilo barroco comenzó gradualmente a alejarse del definido estilo usado en Roma, y obtuvo un individualismo más fuerte, por dos razones:
Alrededor de 1730, el estilo barroco comenzó gradualmente a alejarse del definido estilo usado en Roma, y obtuvo un individualismo más fuerte, por dos razones:
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* el protagonismo fue asumido por una nueva generación de arquitectos nativos.
* el protagonismo fue asumido por una nueva generación de arquitectos nativos.


Los nuevos arquitectos habían observado la reconstrucción barroca, y estudiado los cada vez más difundidos grabados y libros y tratados de arquitectura importados del continente.Sin embargo, no eran como sus predecesores, estudiosos del estilo de Roma, y en consecuencia, fueron capaces de formular estilos propios fuertemente individualistas. Entre los representantes de esta corriente, puede mencionarse a [[Andrea Palma]], [[Rosario Gagliardi]] y [[Tomasso Napoli]]. Mientras tomaban en cuenta en barroco de Nápoles y Roma, adaptaban sus diseños a las necesidades y tradiciones locales. El uso que hicieron de los recursos, y el aprovechamiento de la implantación fue a menudo muy creativo. Napoli, y luego Vaccarini promovieron el uso de la escalera exterior, llevándola a una nueva dimensión: las iglesias en la cima de una colina fueron realzadas por fantásticos tramos de escaleras, evocando al mentor de Vaccarini, [[Francesco De Sanctis]] en su diseño de la escalinata de Piazza Spagna en Roma.
Los nuevos arquitectos habían observado la reconstrucción barroca, y estudiado los cada vez más difundidos grabados y libros y tratados de arquitectura importados del continente.Sin embargo, no eran como sus predecesores, estudiosos del estilo de Roma, y en consecuencia, fueron capaces de formular estilos propios fuertemente individualistas. Entre los representantes de esta corriente, puede mencionarse a [[Andrea Palma]], [[Rosario Gagliardi]] y [[Tomasso Napoli]]. Mientras tomaban en cuenta en barroco de Nápoles y Roma, adaptaban sus diseños a las necesidades y tradiciones locales. El uso que hicieron de los recursos, y el aprovechamiento de la implantación fue a menudo muy creativo. Napoli, y luego Vaccarini promovieron el uso de la escalera exterior, llevándola a una nueva dimensión: las iglesias en la cima de una colina fueron realzadas por fantásticos tramos de escaleras, evocando al mentor de Vaccarini, Francesco de Sanctis en su diseño de la escalinata de Piazza Spagna en Roma.


Las fachadas de las iglesias parecían muchas veces ''"tortas de boda"'' en vez de lugares de culto, a medida que los diseñadores crecían en confianza, capacidad y estatura.Los interiores, que hasta esa fecha habían sido algo prosaicos, comenzaron a ser decorados, especialmente en Palermo, mediante una profusión de mármoles incrustados, de una amplia variedad de colores.El profesor Antonhy Blunt describe esta decoración como
Las fachadas de las iglesias parecían muchas veces ''"tortas de boda"'' en vez de lugares de culto, a medida que los diseñadores crecían en confianza, capacidad y estatura.Los interiores, que hasta esa fecha habían sido algo prosaicos, comenzaron a ser decorados, especialmente en Palermo, mediante una profusión de mármoles incrustados, de una amplia variedad de colores.El profesor Antonhy Blunt describe esta decoración como
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Ésta es la clave del barroco siciliano: combinaba idealmente con su idiosincrasia, y por esta razón evolucionó tan dramáticamente en la isla. En ningún lugar es más evidente el desarrollo del nuevo estilo barroco que en Ragusa y en Catania.
Ésta es la clave del barroco siciliano: combinaba idealmente con su idiosincrasia, y por esta razón evolucionó tan dramáticamente en la isla. En ningún lugar es más evidente el desarrollo del nuevo estilo barroco que en Ragusa y en Catania.
 
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=== Ragusa ===
=== Ragusa ===
Ragusa fue dañada muy seriamente Len 1693. La ciudad presenta dos sectores, dividos por un profundo barranco llamado "Valle deL PonI": la ciudad vieja de Ragusa Ibla, y la más elevada Ragusa Superiore.
Ragusa fue dañada muy seriamente Len 1693. La ciudad presenta dos sectores, dividos por un profundo barranco llamado "Valle deL PonI": la ciudad vieja de Ragusa Ibla, y la más elevada Ragusa Superiore.
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Encima de los portales y vanos de las ventanas, los frontones se desplazan y se curvan con una sensación de movimiento y libertad que hubiera sido impensable para aquellos primeros arquitectos inspirados por [[Gian Lorenzo Bernini|Bernini]] y [[Francesco Borromini|Borromini]]. La cúpula neoclásica no fue agregada hasta 1820.
Encima de los portales y vanos de las ventanas, los frontones se desplazan y se curvan con una sensación de movimiento y libertad que hubiera sido impensable para aquellos primeros arquitectos inspirados por [[Gian Lorenzo Bernini|Bernini]] y [[Francesco Borromini|Borromini]]. La cúpula neoclásica no fue agregada hasta 1820.


[[Archivo:San_giorgio_ragusa_ibla_italy.jpg|thumb|200px|right|Ilustración 12: Iglesia de San Jorge, Ragusa, por [[Rosario Gagliardi]].]]
<div style="float:right;"><hovergallery widths=200px heights=420px mode=nolines perrow=1>San_giorgio_ragusa_ibla_italy.jpg|{{AltC|Ilustración 12: Iglesia de San Jorge, Ragusa, por [[Rosario Gagliardi]].}}</hovergallery></div> 


En un callejón que conecta Ragusa Ibla con Ragusa Superiore se encuentra la iglesia de Santa Maria delle Scale. Esta iglesia es interesante, porque habiendo resultado muy dañada en el terremoto, sólo la mitad fue reconstruida en estilo barroco, y la otra parte se mantuvo en el estilo normando original, con caarcterísticas góticas, demostrando en un sólo ejemplo la evolución del barroco siciliano.
En un callejón que conecta Ragusa Ibla con Ragusa Superiore se encuentra la iglesia de Santa Maria delle Scale. Esta iglesia es interesante, porque habiendo resultado muy dañada en el terremoto, sólo la mitad fue reconstruida en estilo barroco, y la otra parte se mantuvo en el estilo normando original, con caarcterísticas góticas, demostrando en un sólo ejemplo la evolución del barroco siciliano.
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El Barroco persistió aquí inusualmente hasta ya iniciado el Siglo XIX. El último ''palazzo'' construido lo fue en estilo barroco pero con columnas romanas [[orden dórico|dóricas]] y balcones neoclásicos.
El Barroco persistió aquí inusualmente hasta ya iniciado el Siglo XIX. El último ''palazzo'' construido lo fue en estilo barroco pero con columnas romanas [[orden dórico|dóricas]] y balcones neoclásicos.
 
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=== Catania ===
=== Catania ===
[[Archivo:Catane duomo.jpg|thumb|200px|Ilustración 13: Catedral de [[Catania]]. La principal fachada de 1736 por [[Giovanni Battista Vaccarini]] muestra influencias arquitectónicas españolas.]]
<div style="float:right;"><hovergallery widths=200px heights=420px mode=nolines perrow=1>Catane duomo.jpg|{{AltC|Ilustración 13: Catedral de [[Catania]]. La principal fachada de 1736 por [[Giovanni Battista Vaccarini]] muestra influencias arquitectónicas españolas.}}</hovergallery></div> 
La segunda ciudad de Sicilia, Catania, fue la más dañada de todas en 1693, ya que únicamente resistieron el terremoto el Castillo Ursino y tres [[ábside]]s de la catedral.
La segunda ciudad de Sicilia, Catania, fue la más dañada de todas en 1693, ya que únicamente resistieron el terremoto el Castillo Ursino y tres [[ábside]]s de la catedral.
Por este motivo el rediseño y la reconstrucción fueron completas. El nuevo trazado dividió a la ciudad en cuatro distritos separados por dos avenidas que se cruzaban en la ''Piazza dell Duomo''.
Por este motivo el rediseño y la reconstrucción fueron completas. El nuevo trazado dividió a la ciudad en cuatro distritos separados por dos avenidas que se cruzaban en la ''Piazza dell Duomo''.
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La principal fachada de la catedral, dedicada a Sant'Agata y también diseñada por Vaccarini, muestar fuertes influencias de España incluso en esta etapa avanzada del barroco siciliano. También se encuentra en la ciudad la Iglesia de la Collegiata, construida alrededor de 1768 por [[Stefano Ittar]]. que muestra al barroco siciliano en su expresión estilística más simplificada.
La principal fachada de la catedral, dedicada a Sant'Agata y también diseñada por Vaccarini, muestar fuertes influencias de España incluso en esta etapa avanzada del barroco siciliano. También se encuentra en la ciudad la Iglesia de la Collegiata, construida alrededor de 1768 por [[Stefano Ittar]]. que muestra al barroco siciliano en su expresión estilística más simplificada.
 
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== Interiores ==
== Interiores ==
[[Archivo:PalermoGesu.jpg|thumb|200px|Ilustración 14: ''"La chiesa del Gesù"'', Palermo (1564-1633), con abudante uso de mármol policromado sobre piso y paredes.]]
<div style="float:right;"><hovergallery widths=200px heights=420px mode=nolines perrow=1>PalermoGesu.jpg|{{AltC|Ilustración 14: ''"La chiesa del Gesù"'', Palermo (1564-1633), con abudante uso de mármol policromado sobre piso y paredes.}}
Catane San Benedetto1.jpg|{{AltC|Ilustración 15: Iglesia de San Benedetto, [[Catania]], con frescos de Giovanni Tuccari.}}
Catane San Benedetto2.jpg|{{AltC|Ilustración 16: El coro de las monjas en la Iglesia de San Benedetto, Catania.}}
Palazzo Gangi.jpg|{{AltC|Ilustración 17: El salón de baile del Palazzo Gangi, [[Palermo]]}}</hovergallery></div> 


Los exteriores de las iglesias sicilianas fueron decorados en estilos elabroados desde el primer cuarto del Siglo XVII, con profusión de esculturas, [[estuco]]s, frescos y [[mármol]]es (ilustración 14). Cuando a fines de la década de 1720 se fue completando la reconstrucción de las iglesias, los interiores comenzaron también a reflejar la decoración exterior, volviéndose menos intensos y más luminosos ''(compare la ilustración 14 con el interior mostrado en la ilustración 15, de época posterior)'', con ornamentación esculpida en pilares, cornisas y frontones, a menudo en la forma de puttis, flora o fauna. Una de las características del estilo fueron los mármoles coloreados e incrustados en muros y pisos, formando diseños complejos.
Los exteriores de las iglesias sicilianas fueron decorados en estilos elabroados desde el primer cuarto del Siglo XVII, con profusión de esculturas, [[estuco]]s, frescos y mármoles (ilustración 14). Cuando a fines de la década de 1720 se fue completando la reconstrucción de las iglesias, los interiores comenzaron también a reflejar la decoración exterior, volviéndose menos intensos y más luminosos ''(compare la ilustración 14 con el interior mostrado en la ilustración 15, de época posterior)'', con ornamentación esculpida en pilares, cornisas y frontones, a menudo en la forma de puttis, flora o fauna. Una de las características del estilo fueron los mármoles coloreados e incrustados en muros y pisos, formando diseños complejos.


Estos diseños con sus apliques de pórfido derivan frecuentemente de ejemplos que pueden encontrarse en las catedrales románicas de Europa, demostrando nuevamente los orígenes normandos de la arquitectura siciliana.
Estos diseños con sus apliques de pórfido derivan frecuentemente de ejemplos que pueden encontrarse en las catedrales románicas de Europa, demostrando nuevamente los orígenes normandos de la arquitectura siciliana.
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Los funerales llegaron a ser tremendas exhibiciones de riqueza. Una consecuencia de esta ostentación es que las lápidas constituyen actualmente un ajustado barómetro del desarrollo del barroco y de las técnicas de inclusión del mármol para un período determinado.
Los funerales llegaron a ser tremendas exhibiciones de riqueza. Una consecuencia de esta ostentación es que las lápidas constituyen actualmente un ajustado barómetro del desarrollo del barroco y de las técnicas de inclusión del mármol para un período determinado.
 
Por ejemplo, aquellos de la primera mitad del Siglo XVII son de simple mármol blanco decorado con una bajorrelieve con el escudo de armas, nombre, fecha, etc.... A partir de 1650 comienzan a paracer pequeñas incrustaciones de mármol coloreado, formando diseños que pueden ser estudiados en su desarrollo hasta que, a finales de siglo, el escudo de armas y la caligrafía completa están realizados con tales incrustaciones, que incluyen bordes decorativos. Mucho después que el estilo había pasado de moda, se continuó usando la decoración barroca para el ritual católico, en lugar que el neoclásico pagano.
Por ejemplo, aquellos de la primera mitad del Siglo XVII son de simple mármol blanco decorado con una bajorrelieve con el escudo de armas, nombre, fecha, etc.... A partir de 1650 comienzan a paracer pequeñas incrustaciones de mármol coloreado, formando diseños que pueden ser estudiados en su desarrollo hasta que, a finales de siglo, el escudo de armas y la caligrafía completa están realizados con tales incrustaciones, que incluyen bordes decorativos. Mucho después que el estilo había pasado de moda, se continuó usando la decoración barroca para el ritual católico, en lugar que el neoclásico pagano.
[[Archivo:Catane San Benedetto1.jpg|thumb|200px|Ilustración 15: Iglesia de San Benedetto, [[Catania]], con frescos de Giovanni Tuccari.]]
[[Archivo:Catane San Benedetto2.jpg|thumb|200px|Ilustración 16: El coro de las monjas en la Iglesia de San Benedetto, Catania.]]


La iglesia de San Benedetto en Catania (ilustraciones 15 y 16) es un bello ejemplo interior del barroco siciliano, decorado entre 1726 y 1762, la época en que el estilo llegó a la cumbre de difusión e individualidad. Los cielorrasos son frescos de Giovanni Tuccari. El ejemplo más notorio de la decoración se encuentra en el Coro de las Monjas (Ilustración 16), diseñado alrededor de 1750, de forma que las voces pudieran ser escuchadas durante los servicios, pero manteniendo a las monjas separadas e invisibles para el mundo exterior.
La iglesia de San Benedetto en Catania (ilustraciones 15 y 16) es un bello ejemplo interior del barroco siciliano, decorado entre 1726 y 1762, la época en que el estilo llegó a la cumbre de difusión e individualidad. Los cielorrasos son frescos de Giovanni Tuccari. El ejemplo más notorio de la decoración se encuentra en el Coro de las Monjas (Ilustración 16), diseñado alrededor de 1750, de forma que las voces pudieran ser escuchadas durante los servicios, pero manteniendo a las monjas separadas e invisibles para el mundo exterior.
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Todos los lugares de estar diurno, incluso para los dueños de casa, estaban decorados y amueblados con simplicidad. Se requerían habitaciones adicionales para -según la tradición siciliana- albergar a cualquier visitante. Cualquier persona foránea, especialmente inglesa, se consideraba un trofeo especial al ser albergado, por el prestigio social que generaba. Por lo tanto el hogar de los aristócratas sicilianos era raramente un sitio vacío o tranquilo.
Todos los lugares de estar diurno, incluso para los dueños de casa, estaban decorados y amueblados con simplicidad. Se requerían habitaciones adicionales para -según la tradición siciliana- albergar a cualquier visitante. Cualquier persona foránea, especialmente inglesa, se consideraba un trofeo especial al ser albergado, por el prestigio social que generaba. Por lo tanto el hogar de los aristócratas sicilianos era raramente un sitio vacío o tranquilo.


[[Archivo:Palazzo Gangi.jpg|thumb|200px|Ilustración 17: El salón de baile del Palazzo Gangi, [[Palermo]]]]
Las habitaciones más bellas y decoradas eran las del [[piano nobile]], reservado para invitados y para el entretenimiento. Accedidas mediante la doble escalinata exterior barroca, estas habitaciones consistían en una serie de grandes y pequeños salones, con un sólo gran salón como sala principal de la casa, a menudo utilizado como salón de baile. Algunas veces se situaban allí los dormitorios para invitados, pero para fines del Siglo XVIII, se ubicaban a menudo en un segundo piso superior.
Las habitaciones más bellas y decoradas eran las del [[piano nobile]], reservado para invitados y para el entretenimiento. Accedidas mediante la doble escalinata exterior barroca, estas habitaciones consistían en una serie de grandes y pequeños salones, con un sólo gran salón como sala principal de la casa, a menudo utilizado como salón de baile. Algunas veces se situaban allí los dormitorios para invitados, pero para fines del Siglo XVIII, se ubicaban a menudo en un segundo piso superior.


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El elemento común d ela decoración interior en ''palazzi'' e iglesias fue la obra de estuco. Éste es un componente importante del diseño y la filosofía barroca, porque combina sensiblemente arquitectura, escultura y pintura en una composición tridimensional. El conjunto de cielorrasos plenos de trampantojo y muros con pintura barroca ilusionista, confunde arte y realidad. Mientras que en las iglesias el estuco representaba ángeles y querubines rodeados de adornos de flores, en una casa privada solían mostrar los alimentos o instrumentos musicales favoritos del propietario.
El elemento común d ela decoración interior en ''palazzi'' e iglesias fue la obra de estuco. Éste es un componente importante del diseño y la filosofía barroca, porque combina sensiblemente arquitectura, escultura y pintura en una composición tridimensional. El conjunto de cielorrasos plenos de trampantojo y muros con pintura barroca ilusionista, confunde arte y realidad. Mientras que en las iglesias el estuco representaba ángeles y querubines rodeados de adornos de flores, en una casa privada solían mostrar los alimentos o instrumentos musicales favoritos del propietario.
 
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== Período final ==
== Período final ==
 
<div style="float:right;"><hovergallery widths=200px heights=420px mode=nolines perrow=1>Syracuse Palazzio Beneventano Del Bosco1.jpg|{{AltC|Ilustración 18: Palazzo Beneventano del Bosco, [[Siracusa]], diseñado por Luciano Alì entre 1779 y 1788 es un sobrio barroco siciliano tardío. Los balcones de hierro forjado y suaves curvas, dejan entrever un acercamiento al neoclasicismo.}}</hovergallery></div> 
[[Archivo:Syracuse Palazzio Beneventano Del Bosco1.jpg|thumb|200px|Ilustración 18: Palazzo Beneventano del Bosco, [[Siracusa]], diseñado por Luciano Alì entre 1779 y 1788 es un sobrio barroco siciliano tardío. Los balcones de hierro forjado y suaves curvas, dejan entrever un acercamiento al neoclasicismo.]]
Como en todos los estilos arquitectónicos, la gente terminó por cansarse del barroco. En algunas partes de Europa se transformó en [[rococó]], pero no en Sicilia. Ya fuera del dominio de Austria, la isla fue gobernada desde 1735 por el Rey de Nápoles, Fernando IV, bajo el nombre oficial de Reino de las Dos Sicilias.
Como en todos los estilos arquitectónicos, la gente terminó por cansarse del barroco. En algunas partes de Europa se transformó en [[rococó]], pero no en Sicilia. Ya fuera del dominio de Austria, la isla fue gobernada desde 1735 por el Rey de Nápoles, Fernando IV, bajo el nombre oficial de Reino de las Dos Sicilias.


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Otra razón para el declive del barroco en Sicilia, y de la construcción en general, fue la realidad económica; ya no se disponía de tanta riqueza. Durante el Siglo XVII la aristocracia había vivido principalmente en sus tierras, cuidándolas y mejorándolas, con lo que también eran buenos los ingresos. Ya en el Siglo XVIII, la nobleza emigró gradualmente a las ciudades, especialmente a Palermo y a Catania, para disfrutar de las delicias sociales de la corte del virrey. Sus ''palazzi'' urbanos crecieron en tamaño y esplendor, en detrimento de sus tierras abandonadas, de donde se suponía que provenían los ingresos. Los encargados de los establecimientos rurales fueron perdiendo eficiencia o aumentando su nivel de corrupción, o ambas cosas a la vez.
Otra razón para el declive del barroco en Sicilia, y de la construcción en general, fue la realidad económica; ya no se disponía de tanta riqueza. Durante el Siglo XVII la aristocracia había vivido principalmente en sus tierras, cuidándolas y mejorándolas, con lo que también eran buenos los ingresos. Ya en el Siglo XVIII, la nobleza emigró gradualmente a las ciudades, especialmente a Palermo y a Catania, para disfrutar de las delicias sociales de la corte del virrey. Sus ''palazzi'' urbanos crecieron en tamaño y esplendor, en detrimento de sus tierras abandonadas, de donde se suponía que provenían los ingresos. Los encargados de los establecimientos rurales fueron perdiendo eficiencia o aumentando su nivel de corrupción, o ambas cosas a la vez.


La aristocracia tomó préstamos usando los campos como fianza, hasta que el valor de las descuidadas propiedades cayó por debajo del monto de las deudas contraídas. Además, Sicilia perdía estabilidad política en la medida en que su nobleza se endeudaba. Gobernada desde Nápoles por el débil Fernando IV y su dominante [[María Carolina de Austria|esposa]], Sicilia declinó hasta un punto sin retorno después e 1798, y nuevamente en [[1806]] cuando el rey fue forzado por los invasores franceses a huir desde Nápoles a Sicilia. Los franceses fueron alejados de Sicilia por una fuerza expedicionaria de 17.000 soldados británicos, y la isla pasó entonces a ser dominada de hecho, aunque no oficialmente, por Inglaterra. El rey Fernando decretó en 1811 el primer impuesto, ganándose la antipatía de la aristocracia.
La aristocracia tomó préstamos usando los campos como fianza, hasta que el valor de las descuidadas propiedades cayó por debajo del monto de las deudas contraídas. Además, Sicilia perdía estabilidad política en la medida en que su nobleza se endeudaba. Gobernada desde Nápoles por el débil Fernando IV y su dominante esposa, Sicilia declinó hasta un punto sin retorno después e 1798, y nuevamente en 1806 cuando el rey fue forzado por los invasores franceses a huir desde Nápoles a Sicilia. Los franceses fueron alejados de Sicilia por una fuerza expedicionaria de 17.000 soldados británicos, y la isla pasó entonces a ser dominada de hecho, aunque no oficialmente, por Inglaterra. El rey Fernando decretó en 1811 el primer impuesto, ganándose la antipatía de la aristocracia.


El impuesto fue anulado por los ingleses en 1812, y seguidamente impusieron una Constitución británica a la isla. Una innovación legal que tuvo particulares consecuencias para la aristocracia, fue que los acreedores, que hasta la fecha habían tenido facultades para forzar pagos dobles de intereses sobre una deuda o hipoteca, podían ahora embargar propiedades. Estas comenzaron a cambiar de manos rápidamente, y en consecuencia, los propietarios burgueses inmediatamente comenzaron a prosperar.
El impuesto fue anulado por los ingleses en 1812, y seguidamente impusieron una Constitución británica a la isla. Una innovación legal que tuvo particulares consecuencias para la aristocracia, fue que los acreedores, que hasta la fecha habían tenido facultades para forzar pagos dobles de intereses sobre una deuda o hipoteca, podían ahora embargar propiedades. Estas comenzaron a cambiar de manos rápidamente, y en consecuencia, los propietarios burgueses inmediatamente comenzaron a prosperar.
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Las revueltas contra los Borbones de 1821 y 1848 dividieron a la nobleza, cuando el Liberalismo ya estaba en el ambiente. Estos factores, en conjunto con la agitación política y social del ''Risorgimento'' en el Siglo XIX, significaron para la aristocracia siciliana convertirse en una clase arruinada. Adicionalmente, a causa de su negligencia sobre el principio de ''"nobleza obliga"'', esencial en el sistema feudal, el campo fue dominado por bandidos, y las una vez grandes villas rurales fueron decayendo. La manía constructiva de las clases altas sicilianas había terminado.
Las revueltas contra los Borbones de 1821 y 1848 dividieron a la nobleza, cuando el Liberalismo ya estaba en el ambiente. Estos factores, en conjunto con la agitación política y social del ''Risorgimento'' en el Siglo XIX, significaron para la aristocracia siciliana convertirse en una clase arruinada. Adicionalmente, a causa de su negligencia sobre el principio de ''"nobleza obliga"'', esencial en el sistema feudal, el campo fue dominado por bandidos, y las una vez grandes villas rurales fueron decayendo. La manía constructiva de las clases altas sicilianas había terminado.


[[Archivo:Noto02_1024.jpg|thumb|200px|right|Ilustración 19: Palazzo Ducezio, Noto, por [[Vincenzo Sinatra]], de estilo barroco en la planta baja y neoclásico en el primer piso.]]
<div style="float:right;"><hovergallery widths=200px heights=420px mode=nolines perrow=1>Noto02_1024.jpg|{{AltC|Ilustración 19: Palazzo Ducezio, Noto, por [[Vincenzo Sinatra]], de estilo barroco en la planta baja y neoclásico en el primer piso.}}</hovergallery></div> 
Sin embargo, la influencia inglesa en Sicilia proveería al barroco de su última etapa de prosperidad. [[Giuseppe Venanzio Marvuglia|Marvuglia]], reconociendo la nueva moda por todo lo británico, desarrolló un estilo que utilizó por primera vez en el Palazzo Riso-Belmonte en 1784, combinado algunos de los elementos más serios del Barroco con motivos palladianos. El barroco siciliano tardío fue similar en estilo al barroco popular en Inglaterra a comienzos del Siglo XVIII, popularizado por Sir [[John Vanbrugh]], con edificios como el Palacio de Blenheim. Un ejemplo es la Iglesia de San Francisco de Sales<ref>[http://www.palermoweb.com/didattica/apreleporte03/siti/Educandato%20-%20Cappella%20del%20Marvuglia/default.htm Iglesia de San Francesco de Sales], barroco siciliano tardío, finalizada en 1818</ref> diseñada por Marvuglia, que es sumamente inglesa en su interpretación del barroco. De cualquier forma, éste fue un éxito temporario, y el estilo neoclásico triunfó rápidamente. Unos pocos aristócratas estaban en condiciones de edificar, así que el nuevo estilo fue usado principalmente en edificios públicos, como aquellos Jardines Botánicos en Palermo. Los arquitectos sicilianos -incluso [[Andrea Giganti]], quien diseñaba anteriormente edificios barrocos- comenzaron a construir en el estilo neoclásico, aunque en este caso se trató del neoclásico de moda en Francia. La Villa Galletti en [[Bagheria]], por Giganti, está claramente inspirada en el trabajo de [[Ange-Jacques Gabriel]].
Sin embargo, la influencia inglesa en Sicilia proveería al barroco de su última etapa de prosperidad. [[Giuseppe Venanzio Marvuglia|Marvuglia]], reconociendo la nueva moda por todo lo británico, desarrolló un estilo que utilizó por primera vez en el Palazzo Riso-Belmonte en 1784, combinado algunos de los elementos más serios del Barroco con motivos palladianos. El barroco siciliano tardío fue similar en estilo al barroco popular en Inglaterra a comienzos del Siglo XVIII, popularizado por Sir [[John Vanbrugh]], con edificios como el Palacio de Blenheim. Un ejemplo es la Iglesia de San Francisco de Sales<ref>[http://www.palermoweb.com/didattica/apreleporte03/siti/Educandato%20-%20Cappella%20del%20Marvuglia/default.htm Iglesia de San Francesco de Sales], barroco siciliano tardío, finalizada en 1818</ref> diseñada por Marvuglia, que es sumamente inglesa en su interpretación del barroco. De cualquier forma, éste fue un éxito temporario, y el estilo neoclásico triunfó rápidamente. Unos pocos aristócratas estaban en condiciones de edificar, así que el nuevo estilo fue usado principalmente en edificios públicos, como aquellos Jardines Botánicos en Palermo. Los arquitectos sicilianos -incluso [[Andrea Giganti]], quien diseñaba anteriormente edificios barrocos- comenzaron a construir en el estilo neoclásico, aunque en este caso se trató del neoclásico de moda en Francia. La Villa Galletti en [[Bagheria]], por Giganti, está claramente inspirada en el trabajo de [[Ange-Jacques Gabriel]].


Como en los primeros días del barroco siciliano, los nuevos edificios neoclásicos eran a menudo copias o híbridos de ambas corrientes. El Palazzo Ducezio (ilustración 19), comenzado en 1746, se diseñó con una planta baja llena de arcadas que crean un juego de luz y sombras al más puro estilo barroco. Sin embargo, cuando unos años más tarde se agregó el primer piso, a pesar del uso de frontones recortados barrocos sobre las ventanas, la influencia neoclásica es muy pronunciada, resaltada por el acceso principal curvado. El barroco siciliano fue gradual y lentamente sustituido por el neoclasicismo francés.
Como en los primeros días del barroco siciliano, los nuevos edificios neoclásicos eran a menudo copias o híbridos de ambas corrientes. El Palazzo Ducezio (ilustración 19), comenzado en 1746, se diseñó con una planta baja llena de arcadas que crean un juego de luz y sombras al más puro estilo barroco. Sin embargo, cuando unos años más tarde se agregó el primer piso, a pesar del uso de frontones recortados barrocos sobre las ventanas, la influencia neoclásica es muy pronunciada, resaltada por el acceso principal curvado. El barroco siciliano fue gradual y lentamente sustituido por el neoclasicismo francés.
 
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== Legado ==
== Legado ==
[[Archivo:Ragusa-Chiesa-Anime-Purgatorio.JPG|thumb|200px|right|Ilustración 20: La iglesia de las ánimas benditas del Purgatorio, Ragusa, construida en la segunda mitad del Siglo XVIII.]]
<div style="float:right;"><hovergallery widths=200px heights=420px mode=nolines perrow=1>Ragusa-Chiesa-Anime-Purgatorio.JPG|{{AltC|Ilustración 20: La iglesia de las ánimas benditas del Purgatorio, Ragusa, construida en la segunda mitad del Siglo XVIII.}}</hovergallery></div> 
En gran medida, el barroco siciliano es actualmente reconocido como un estilo gracias al trabajo de
En gran medida, el barroco siciliano es actualmente reconocido como un estilo gracias al trabajo de
[[Anthony Blunt]].
[[Anthony Blunt]].
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Como actualmente Sicilia se está convirtiendo en una sociedad políticamente estable y menos corrupta, los ''palazzi'' barrocos están muy lentamente comenzando a abrir sus puertas al público ansioso, más norteamericanos e ingleses que italianos. Pocos años atrás, el salón de baile del Palazzo Gangi era el único caso aprovechado como estudio de filmación, pero en la actualidad los salones de baile y otras grandes salas hospedan eventos públicos o corporativos. Algunos ''palazzi'' están ofreciendo un servició de estadía y desayuno a visitantes que paguen por ello, así que nuevamente proveen hospitalidad a los visitantes en Sicilia, uno de los fines para los que fueron diseñados.
Como actualmente Sicilia se está convirtiendo en una sociedad políticamente estable y menos corrupta, los ''palazzi'' barrocos están muy lentamente comenzando a abrir sus puertas al público ansioso, más norteamericanos e ingleses que italianos. Pocos años atrás, el salón de baile del Palazzo Gangi era el único caso aprovechado como estudio de filmación, pero en la actualidad los salones de baile y otras grandes salas hospedan eventos públicos o corporativos. Algunos ''palazzi'' están ofreciendo un servició de estadía y desayuno a visitantes que paguen por ello, así que nuevamente proveen hospitalidad a los visitantes en Sicilia, uno de los fines para los que fueron diseñados.
 
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=== Patrimonio de la Humanidad ===
=== Patrimonio de la Humanidad ===
En el año 2002, la UNESCO incluyó una selección de monumentos barrocos del Valle de Noto dentro de su lista como [[Patrimonio de la Humanidad]], por "proporcionar un testimonio sobresaliente del arte y la arquitectura del barroco tardío", y "representar la culminación y florecimiento final de arte barroco en Europa".<ref>[http://whc.unesco.org/archive/advisory_body_evaluation/1024rev.pdf UNESCO]</ref>
En el año 2002, la UNESCO incluyó una selección de monumentos barrocos del Valle de Noto dentro de su lista como [[Patrimonio de la Humanidad]], por "proporcionar un testimonio sobresaliente del arte y la arquitectura del barroco tardío", y "representar la culminación y florecimiento final de arte barroco en Europa".<ref>[http://whc.unesco.org/archive/advisory_body_evaluation/1024rev.pdf UNESCO]</ref>
 
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== Arquitectos notables del barroco siciliano ==
== Arquitectos notables del barroco siciliano ==
* [[Rosario Gagliardi]]
* [[Rosario Gagliardi]]
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* [[Vincenzo Sinatra]]
* [[Vincenzo Sinatra]]
* [[Giovanni Battista Vaccarini]]
* [[Giovanni Battista Vaccarini]]
 
{{Referencias}}
== Notas ==
{{Ref|Blunt, Anthony, ''Sicilian Baroque'', 1968, Ed. Weidenfeld & Nicolson}}
{{Listaref|2}}
{{Ref|Drago, Francesco Palazzolo, ''Famiglie nobili siciliane'',1927,Ed. Arnaldo Forni, Palermo}}
 
{{Ref|Du Pays, A J.,''Guide d'Italie et Sicile'',,1877,Ed. Hachette}}
== Referencias ==
{{Ref|Gefen, Gérard, ''Sicily, Land of the Leopard Princes'',2001, Ed. Tauris Parke. ISBN 1-85043-376-3}}
<div class="references-small">
{{Ref|Hamel, Pasquale, ''Breve storia della societa siciliana (1790-1980),''1994, Ed.Sellerio di Giorgianni, Palermo}}
* Blunt, Anthony, ''Sicilian Baroque'', 1968, Ed. Weidenfeld & Nicolson
* Drago, Francesco Palazzolo, ''Famiglie nobili siciliane'',1927,Ed. Arnaldo Forni, Palermo
* Du Pays, A J.,''Guide d'Italie et Sicile'',,1877,Ed. Hachette
* Gefen, Gérard, ''Sicily, Land of the Leopard Princes'',2001, Ed. Tauris Parke. ISBN 1-85043-376-3
* Hamel, Pasquale, ''Breve storia della societa siciliana (1790-1980),''1994, Ed.Sellerio di Giorgianni, Palermo
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{{Historia}}
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[[Categoría:Arquitectura barroca|Arquitectura barroca]]
[[Carpeta:Arquitectura barroca|Arquitectura barroca]]
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