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Diferencia entre revisiones de «Casa Erich Wolf»
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La '''casa Erich Wolf''' obra de [[Ludwing Mies van der Rohe]] construida en 1927 y destruida en 1945, se situaba en un solar cercano al río Neisse, no lejos del casco histórico de Gubin. | |||
La casa Wolf marca una diferencia respecto a las villas construidas anteriormente y constituye la primera casa moderna de Mies, donde consigue ensayar algunos de los temas planteados en la casa de campo de hormigón (1923) y en la casa de campo de ladrillo (1924). | |||
El solar, estrecho y largo, tiene en su lado norte una zona plana que, hacia el centro del solar, cae hacia el río por una terrazas que ya existían en el lugar. La casa ocupa toda la anchura permitida y se sitúa prácticamente en el centro del solar, sobre la comisa de la gran pendiente aterrazada, dejando dos grandes jardines a ambos lados de la casa. La planta principal establece una cota fija sobre la cima de la colina, a partir de la cual se levantan otras dos plantas más que, en un juego escalonado de volúmenes de ladrillo, planos en voladizo y chimeneas salientes, van reduciendo su superficie en planta. | |||
El acceso desde la parte trasera, bajo un balcón de hormigón en voladizo, inicia una secuencia de celdas independientes interconectadas que, a través del vestíbulo, cruza un hall para llegar a la sala de estar abierta a la terraza sur. La terraza hace un esfuerzo por conservar la cota original de la planta baja adelantándose hacia el río para disfrutar de unas magníficas vistas, y se ve retenida por unos muros de contención perimetrales que esconden la casa de las vistas desde el paseo inferior del río. | |||
La planta baja se organiza en una doble L, retranqueada alrededor de la terraza, donde se sitúan los espacios de estar, con muros que se extienden hacia el exterior y el comedor prolongado hacia el exterior bajo un voladizo. Detrás de estos espacios, alrededor de la terraza se ubican la cocina y diversos espacios de servicio. La planta primera está formada por una macla entre un rectángulo y un cuadrado, con la escalera que sirve de rótula entre los dos volúmenes. Alberga los dormitorios de los niños, de los huéspedes y del servicio y dos baños que abren huecos indistintamente en las diferentes fachadas. | |||
La tercera planta, que contiene el dormitorio principal, crece hacia el sur buscando las vistas. El ladrillo se utilizó tanto para la estructura de muros de carga como para los pavimentos y escaleras exteriores, los muros de contención y los del jardín. Al tratarse de muros de carga, la dimensión de los huecos se vio limitada, y en las zonas de estar no son lo generosos que cabría esperar. Los alzados conservados reflejan los entrantes y salientes de los muros y sugieren una profundidad de planos a través de una graduación de tonalidades. | |||
La volumetría resultante de la casa Wolf estaba formada por tres piezas diferenciadas y macladas que atendían a tres programas, funcionalmente distintos; la parte noble y de representación, las zonas privadas de los dormitorios y el volumen del servicio que incluía la cocina. Por otra parte, el patio y el volumen edificado era la resultante del juego entre el lleno y el vacío. | La volumetría resultante de la casa Wolf estaba formada por tres piezas diferenciadas y macladas que atendían a tres programas, funcionalmente distintos; la parte noble y de representación, las zonas privadas de los dormitorios y el volumen del servicio que incluía la cocina. Por otra parte, el patio y el volumen edificado era la resultante del juego entre el lleno y el vacío. | ||
== | Una vez acabada la casa, el propietario, un gran coleccionista de arte cuya colección contenía obra de Caspar David Friedrich, Adolph von Menzel y artistas contemporáneos expresionistas alemanes como Ernst Barlach, Max Pechstein y Otto Dix, encargó a Mies un anexo para exponer su colección, pues había comprado el solar contiguo a la casa para este fin. Aunque nunca llegara a construirse, el anexo consistía en un invernadero a sur y una terraza conectados con la cocina de la casa y al que se accede a través de la sala. El proyecto data de alrededor de 1930 y sólo llegaron a construirse los cimientos, como puede apreciarse en la fotografía de las terrazas que caen hacia el río. Por el material conservado en los archivos, se sabe que Mies continuó haciendo obras en la casa durante trece años después de haberse completado. Existen unos dibujos de 1938 de diversos tipos de mobiliario para el | ||
cuarto de los niños, probablemente dibujados por un colaborador de Lilly Reich, con quien Mies diseñó todo el mobiliario de la casa. De hecho fue Lilly Reich quien se encargó de estas últimas fases de la obra, pues por aquellas fechas Mies ya se había instalado en Chicago. | |||
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Tras la Conferencia de Potsdam, la ciudad alemana de Guben fue dividida en dos, una parte alemana y otra polaca (Gubin), donde actualmente se encontraría la casa. Ésta fue destruida por los bombardeos de la II Guerra Mundial y el material del derribo se utilizó para la reconstrucción de Varsovia. En la actualidad sólo quedan unos restos de los muros de ladrillo que forman parte de la cerca de un jardín público de Gubin. | |||
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[[Carpeta:Mies van der Rohe]] | |||
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Revisión actual - 17:50 3 nov 2021
La casa Erich Wolf obra de Ludwing Mies van der Rohe construida en 1927 y destruida en 1945, se situaba en un solar cercano al río Neisse, no lejos del casco histórico de Gubin.
La casa Wolf marca una diferencia respecto a las villas construidas anteriormente y constituye la primera casa moderna de Mies, donde consigue ensayar algunos de los temas planteados en la casa de campo de hormigón (1923) y en la casa de campo de ladrillo (1924).
El solar, estrecho y largo, tiene en su lado norte una zona plana que, hacia el centro del solar, cae hacia el río por una terrazas que ya existían en el lugar. La casa ocupa toda la anchura permitida y se sitúa prácticamente en el centro del solar, sobre la comisa de la gran pendiente aterrazada, dejando dos grandes jardines a ambos lados de la casa. La planta principal establece una cota fija sobre la cima de la colina, a partir de la cual se levantan otras dos plantas más que, en un juego escalonado de volúmenes de ladrillo, planos en voladizo y chimeneas salientes, van reduciendo su superficie en planta.
El acceso desde la parte trasera, bajo un balcón de hormigón en voladizo, inicia una secuencia de celdas independientes interconectadas que, a través del vestíbulo, cruza un hall para llegar a la sala de estar abierta a la terraza sur. La terraza hace un esfuerzo por conservar la cota original de la planta baja adelantándose hacia el río para disfrutar de unas magníficas vistas, y se ve retenida por unos muros de contención perimetrales que esconden la casa de las vistas desde el paseo inferior del río.
La planta baja se organiza en una doble L, retranqueada alrededor de la terraza, donde se sitúan los espacios de estar, con muros que se extienden hacia el exterior y el comedor prolongado hacia el exterior bajo un voladizo. Detrás de estos espacios, alrededor de la terraza se ubican la cocina y diversos espacios de servicio. La planta primera está formada por una macla entre un rectángulo y un cuadrado, con la escalera que sirve de rótula entre los dos volúmenes. Alberga los dormitorios de los niños, de los huéspedes y del servicio y dos baños que abren huecos indistintamente en las diferentes fachadas. La tercera planta, que contiene el dormitorio principal, crece hacia el sur buscando las vistas. El ladrillo se utilizó tanto para la estructura de muros de carga como para los pavimentos y escaleras exteriores, los muros de contención y los del jardín. Al tratarse de muros de carga, la dimensión de los huecos se vio limitada, y en las zonas de estar no son lo generosos que cabría esperar. Los alzados conservados reflejan los entrantes y salientes de los muros y sugieren una profundidad de planos a través de una graduación de tonalidades.
La volumetría resultante de la casa Wolf estaba formada por tres piezas diferenciadas y macladas que atendían a tres programas, funcionalmente distintos; la parte noble y de representación, las zonas privadas de los dormitorios y el volumen del servicio que incluía la cocina. Por otra parte, el patio y el volumen edificado era la resultante del juego entre el lleno y el vacío.
Una vez acabada la casa, el propietario, un gran coleccionista de arte cuya colección contenía obra de Caspar David Friedrich, Adolph von Menzel y artistas contemporáneos expresionistas alemanes como Ernst Barlach, Max Pechstein y Otto Dix, encargó a Mies un anexo para exponer su colección, pues había comprado el solar contiguo a la casa para este fin. Aunque nunca llegara a construirse, el anexo consistía en un invernadero a sur y una terraza conectados con la cocina de la casa y al que se accede a través de la sala. El proyecto data de alrededor de 1930 y sólo llegaron a construirse los cimientos, como puede apreciarse en la fotografía de las terrazas que caen hacia el río. Por el material conservado en los archivos, se sabe que Mies continuó haciendo obras en la casa durante trece años después de haberse completado. Existen unos dibujos de 1938 de diversos tipos de mobiliario para el cuarto de los niños, probablemente dibujados por un colaborador de Lilly Reich, con quien Mies diseñó todo el mobiliario de la casa. De hecho fue Lilly Reich quien se encargó de estas últimas fases de la obra, pues por aquellas fechas Mies ya se había instalado en Chicago.
Tras la Conferencia de Potsdam, la ciudad alemana de Guben fue dividida en dos, una parte alemana y otra polaca (Gubin), donde actualmente se encontraría la casa. Ésta fue destruida por los bombardeos de la II Guerra Mundial y el material del derribo se utilizó para la reconstrucción de Varsovia. En la actualidad sólo quedan unos restos de los muros de ladrillo que forman parte de la cerca de un jardín público de Gubin.
Planos
Planta baja
Planta primera
Planta tercera
Sección
Alzados sur y este
Alzados norte y oeste
Otras imágenes
Referencias
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