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sitio especializado en arquitectura, urbanismo, paisajismo y construcción
viernes, 30 de septiembre de 2016 (3120 días)
No me pregunten de este edificio o de aquel. No miren lo que yo hago. Miren lo que yo vi. (Luis Barragán)

Obras destacadas. (Pulsar aquí para ir a la selección de obras)

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Un Arquitecto
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Adolf Loos (Brno, Moravia, Imperio Austrohúngaro 10 de diciembre de 1870 - Kalksburg, Viena, Austria 23 de agosto de 1933) fue un arquitecto austríaco nacionalizado checoslovaco.

Polemizó con los modernistas y se le considera uno de los precursores del racionalismo arquitectónico: desornamentación, ruptura con el historicismo. Estuvo en contacto con las vanguardias artísticas europeas de su época, como Schonberg, Kokoschka y Tristan Tzara. Se movía en el mismo entorno que la Secesión, pero no le dejan participar por tener ideas distintas y será el adversario de esta.

Su arquitectura es funcional, tiene en cuenta las calidades de los nuevos materiales (sacó su "Teoría del revestimiento"). Para Loos, la arquitectura es distinta de las artes aplicadas, es la madre de todas ellas, y solo incluye en estas últimas a los cementerios y a los monumentos conmemorativos. El resto de las tipologías arquitectónicas deberán ser funcionales, eliminando el ornamento. Él mismo financió una revista: “Das Andere” (“lo Otro”),en la que exponía sus ideas.


Una Obra
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El Alojamiento Erdman Hall, situado en Morris Avenue Bryn Mawr, Pennsylvania es una obra de Louis Kahn construida entre 1960 y 1965.

El edificio consta de tres estructuras de geométrica cuadrada, unidos por sus esquinas. Los muros exteriores están formados por la interacción de habitaciones para estudiantes en torno a tres espacios públicos interiores.


Un Escrito

A propósito de Bankinter por Kenneth Framton.

En lo que concierne a la historia reciente de la arquitectura moderna, España sigue siendo el continente desconocido a pesar del éxito de que han gozado en los últimos años las publicaciones sobre arquitectura. La razón de este desconocimiento puede residir en el hecho de que, en general, los edificios modernos de España han sido esquivos al ojo de la cámara.

La forma triangular de la planta de Bankinter, bien asentada dentro de los límites de un enclave poco favorable, ha rechazado hasta ahora los halagos de la cámara, e incluso cuando ha sido fotografiado con pericia consumada, las inevitables distorsiones ópticas se han revelado incapaces de hacer justicia a los valores táctiles de su forma; quizás, sobre todo, porque a cada movimiento del observador el edificio varía radicalmente.

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