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sitio especializado en arquitectura, urbanismo, paisajismo y construcción
miércoles, 24 de agosto de 2016 (3083 días)
Escucha al hombre que trabaja con sus manos. Él será capaz de mostrarte una mejor manera de hacer las cosas. (Louis Kahn)

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Un Arquitecto
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Bernard Bijvoet (1889-1979) fue un holandés que se inició como arquitecto a principios del siglo XX junto a su amigo y compañero de estudios Johannes Duiker (1890-1935), más conocido en los Países Bajos, Jan Duiker. Aproximadamente en ese mismo período, trabajó en Francia, con el arquitecto y diseñador Pierre Chareau (1883-1950).

En 1925 Bijvoet se instaló en París, donde se codeó con muchas de las figuras célebres de la época, incluyendo a Robert Mallet-Stevens, Chareau, los hermanos Lurçat, Eugène Beaudouin, Marcel Lods, Eileen Gray, Jean Badovici, Josephine Baker, Maurice Ravel, Vlaimir Bodiansky y Le Corbusier.


Una Obra
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La Casa Baizeau situada en Sainte Monique, Cartago (Túnez) frente al Mediterráneo, obra de Le Corbusier construida entre 1928 y 1930, es un ejemplo de arquitectura doméstica del siglo XX por su influencia sobre otra de las villas más importantes del arquitecto, la Villa Savoye, construida en 1929.

Por lo general Le Corbusier se centra en aprehender la luz, especialmente para jugar con sus matices, y para traer una nueva dimensión a los espacios interiores. Aquí el reto era escapar del calor del sol con paredes casi ciegas, según la tradición árabe de la arquitectura que se centra en la propia casa, pero estando situada junto a la playa, el mar y la bahía, la villa se abre con grandes huecos, sólo interrumpidos por pilares de hormigón que forman la columna vertebral de la casa, para abrazar las espectaculares vistas del golfo de Cartago.


Un Escrito

A propósito de Bankinter por Kenneth Framton.

En lo que concierne a la historia reciente de la arquitectura moderna, España sigue siendo el continente desconocido a pesar del éxito de que han gozado en los últimos años las publicaciones sobre arquitectura. La razón de este desconocimiento puede residir en el hecho de que, en general, los edificios modernos de España han sido esquivos al ojo de la cámara.

La forma triangular de la planta de Bankinter, bien asentada dentro de los límites de un enclave poco favorable, ha rechazado hasta ahora los halagos de la cámara, e incluso cuando ha sido fotografiado con pericia consumada, las inevitables distorsiones ópticas se han revelado incapaces de hacer justicia a los valores táctiles de su forma; quizás, sobre todo, porque a cada movimiento del observador el edificio varía radicalmente.

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